前言：
前几天，遇到了这样一个问题:
"将军发白马，旌节度黄河”，古诗如何区分平仄的关系？
以前也常有网友留言，询问某些古人诗词中平仄与韵脚的问题，这些基础的知识以前多次写过。今天结合李白的这首诗，具体地分析一下这首诗中的句式。
"将军发白马，旌节度黄河“出自李白一首五言古体诗：《发白马》。
将军发白马，旌节渡黄河。箫鼓聒川岳，沧溟涌洪波。
武安有振瓦，易水无寒歌。铁骑若雪山，饮流涸滹沱。
扬兵猎月窟，转战略朝那。倚剑登燕然，边峰列嵯峨。
萧条万里外，耕作五原多。一扫清大漠，包虎戢金戈。
这首诗虽然是古风，但是其中有不少律句。这种有不少律句的古体诗在唐诗中很常见。
一、"将军发白马，旌节度黄河“的平仄
这首《发白马》开头的两句都是律句：
"将军发白马，旌节度黄河“
平平仄仄仄，平仄仄平平。
熟悉格律诗的朋友一看就知道，第一句是唐律中常见的三仄尾，其中”发“在古韵中是仄声，所以第一句是平平仄仄仄。
三仄尾在唐朝各个时期的格律诗中很常见，是”平平平仄仄“的变格之一。三仄尾几乎被当作正常的律句使用。
例如：潮平两岸阔、云霞出海曙、无论（平声）去与住、庭前有白露.......
在这首诗中，李白很喜欢用三仄尾，除了"将军发白马“以外，还有两句三仄尾：
扬兵猎月窟【窟：入声六月】、萧条万里外。
有意思的是，李白这三句三仄尾的出句，对句都是规规矩矩的律句：中仄仄平平。
旌节渡黄河，转战略朝那，耕作五原多。
从这里可以知道，格律诗中，有两种基本句式是：中平平仄仄，中仄仄平平。
另外两种句式是：中仄平平仄，平平仄仄平。格律诗只有这四种基本句式，只是有的句式会有一些变化而已。例如：
白日依山尽，黄河入海流。仄仄平平仄 平平仄仄平。
欲穷千里目，更上一层楼。仄平平仄仄 仄仄仄平平。
二、《发白马》中的古体句式
这首诗夹杂了律句，不过更多的是古体诗句式，其中古体诗的句式主要是下面五种。
1、平平仄平平；
沧溟涌洪波，边峰列嵯峨。
这两句都是：平平仄平平；
2、仄仄平仄仄
一扫清大漠。
这句诗的平仄是格律诗中的拗句：仄仄平仄仄，例如：野火烧不尽。这种句式不能单独出现，必须由对句救拗，如：春风吹又生。
只不过李白这首诗没有救拗，他的对句是：包虎戢金戈，虽然也是律句：平仄仄平平。但是没有帮出句救拗。
所以出句也是古体句式。
3、仄平仄仄仄
武安有振瓦，仄平仄仄仄
这个句很像三仄尾（平平仄仄仄），很多人曾经留言问过这个问题，就是三仄尾的第一个字，可以仄声吗？
答案是”不可以“，清朝的赵执信《声调谱》讲到：
平平仄仄仄，下句仄仄仄平平，律诗常用，若仄平仄仄仄则为落调矣。盖下有三仄，上必二平也。
可见，仄平仄仄仄的问题，早就有人研究过了。
4、三平尾
易水无寒歌。倚剑登燕然，仄仄平平平。
三平尾也叫做三平调，即后面三个字都是平声，这种句式正好和三仄尾相反，但是三平调是标准的古体句式。例如王维有一首《鸟鸣涧》：
人闲桂花落，夜静【春山空】。月出惊山鸟，时鸣春涧中。
因为【春】是平声，所以是三平调，这首诗不是律绝句，而是古绝句。
5、仄平仄平平
饮流涸滹沱。
这个句式，在这首诗中只有一句，也是古体句式。假如前两个字颠倒一下，就是中仄仄平平的律句了。
律句只有4个基本句式（另有几个在此基础上的变格和拗句），但是古体句式可谓千变万化了。在格律出现以后，诗人没有律句的概念，句式随心所欲。
王力先生在《汉语诗律学》中，总结了13格大类25个小类的古体句式。只不过有的句式用的多，有的用的少而已。
三、李白反对格律吗？
唐朝的孟棨在《 本事诗· 高逸 》中记录了李白关于声律的看法：
其论诗云：“梁陈以来，艳薄斯极，沈休文又尚以声律，将复古道，非我而谁与！”故陈、李二集律诗殊少。尝言“兴寄深微，五言不如四言，七言又其靡也。况使束于声调俳优哉。”
李白说，沈约等人崇尚声律，对后人的影响太大，看来复古的大任，还是由我来实现吧。所以陈子昂和李白两个人的律诗少一些。
格律诗从齐梁时候的永明体开始萌芽状态，其代表人物就是沈约等人，从此诗人作诗开始留意四声的协调，有了平仄相对的概念。到了唐朝，诗人们在此基础上完善了格律诗。
不过李白认为这种诗过于拘谨，所以不喜欢作诗”束于声调俳优“。我们见到他的名作大多诗古体诗，如将进酒、蜀道难、梦游天姥吟留别、行路难等。
结束语
李白喜欢作古体诗，但是不要误解李白不做格律诗。其实他的格律诗并不少见，无论近体绝句、五言律诗、七言律诗、五言排律，都有上乘的作品。
他的七言绝句大多是近体七绝，而且和七绝圣手王昌龄一起，把唐朝七绝的水平推到了文学史的顶峰。
另外，也不要走入作诗必须是格律诗的误区，这完全是不懂诗的误解，优秀的古体诗多了去了。
@老街味道
