最初，我是被《逃不到的荻芦庙》这个题目所吸引。好标题的标准，不在字数多，也不在浓郁的鸡汤味。好标题之一，是有悬念的标题。单看它——逃不到的荻芦庙，简简单单七个字，却叫人产生两个疑问：荻芦庙——名字好特别，是什么地方？为什么会逃不到？就是这两个追问引得我点开了文章。当然，好标题只是敲门砖，光有标题，内容不出彩，也追不下去。而这个短篇的内容恰又是对得起读者的好奇心的。
《逃不到的荻芦庙》围绕的是杨才干、张和尚与村支书之间的矛盾。文章立意、情节设计、悬念设置等作者都下了功夫，但我要着重分享人物刻画与场景描写。
一、人物刻画
小说的核心是人物，情节是为人物服务的。
二人一高一矮，高个子有二十来岁，头发几乎是全秃的，拥有阔大的耳朵和嘴巴，穿着黑布棉袄，没罩褂子，军绿布鞋在泥路上走起来乱晃。
另一人有三十出头，短头发上沾着细碎的水珠，不知道是汗水还是露水，下巴上冒出一圈黑黑的胡子茬，眼圈微红，但是挡不住炯炯的目光四下谨慎地打量，藏青色棉褂里的身材虽不如年轻的那位宽大，但也算得上健壮。
关于矮个子的描写只有一句话，这句话比较长，涵盖的信息量不少：身体强健，性情谨慎，已经赶过一段路了，可能遭遇了某些麻烦：1.胡子没刮；2.眼圈红，要么哭过要么没睡好；3.短发上不知是汗水还是露水：若是汗水，则赶路紧，若是露水，则赶路早，无论哪种，都说明有一件迫切的事要去做。而下文马上印证了，他俩闯了祸，在“逃难”呢。外貌描写也是帮助读者了解故事背景的一部分。
关于高个子的一句话描写可以读出以下信息：俊肯定算不上，可能还略丑，性格不拘小节。除此之外，“秃顶”还是设的小埋伏。后文有对高个子样貌的补充：
和尚的脑袋小时候生满了赖疮，头发掉光了，后来疮下去了，头发也没有再长，大家就都叫他和尚。后来他又怪大家叫他和尚，“都是你们叫的，过了这么多年还没娶到媳妇。”可是不叫他和尚，叫他的大名，他还真听不习惯。他的大名叫张守德。这是他父亲在的时候给取的学名，他没上过两年学就死活也不去了，这个名字就这么搁下了。你叫他“守德”，比叫他“和尚”还别扭。
这几句描写颇有节奏感，抑扬相间。先是“和尚”之名的名副其实，因为没头发嘛！再是埋怨大家叫自己和尚，媳妇都娶不着了。接着又引出“守德”的大名，与之一比，哎呀，还不如“和尚”顺耳呢。而这一段描写同时也给后文埋下伏笔——和尚是非常想娶媳妇的。这样一来，后文中和尚遭村支书毁了一地的庄稼，没了庄稼就没了收成，没了收成就娶不上媳妇，对和尚而言，这“极大的打击”就顺利成立了。
创作小说，有一点非常重要，就是不写无关的材料。小说由主线，情节和解释性材料组成，如果把小说比作一棵树，那解释性材料就是枝叶，再繁茂的枝叶也是要与枝干相连的。也就是说，凡是无助于情节展开的，于人物无关的描写就应当舍弃，哪怕你对这段描写非常满意。
杨才干谨慎周全，张和尚不拘小节，两人的性格特点贯穿整个事件的发展，即性格表现是统一且与人物形象相符的。小说创作过程中，许多人笔下的人物是跟着作者的情绪走，而不是跟着人物本身。性格表现与人物形象不一致，也是造成小说人物不够鲜明的一个原因。在这一点上，濟廣处理得还不错，比如：
张和尚不吭气，下了车打算继续步行往北。才干叫住他，“不能往北了，警车要过来肯定是往北追，咱们要往南走，绕个弯再往北走，这样就能躲开。”
和尚朝才干挤挤眼，又舔舔干裂的嘴唇。才干瞪了他一眼，警告他别瞎说话。
张和尚嘿嘿地接过碗，毫不客气，端起碗呲溜溜吃起来，他身板大饭量也大，早就饿的不知东西南北了，筷子还在碗里，嘴已经张的老大。才干在桌子下面踢了他一脚，
才干耳朵里像是进了东西，停下来细细的感受，“和尚，别吃呢，你听到什么声音没有？”“声音？没有。”和尚低头扒拉面条。
这样一对比，两人的性格差异就清晰可见了。
除了两个主人公，我还对一个妇女的描写印象深刻：
这时一个细高个子妇女站出来，手指二人，张口便骂。杨才干和张和尚的祖上与姐妹，在此人口中均未能幸免于难，一套套让新媳妇脸红心跳的言辞，从她的嘴里流水一般泄出，极其自然。警察来到的时候，她的两只嘴角冒着的白浆几乎要滴落下来。
看到这段，我不禁哑然失笑，马上想起见过的一些妇女，真可谓泼妇形象，跃然纸上啊。
二、场景描写
好的描写是为意境服务的，而不是为了营造意境生搬硬造的。
1.让人信得过的故事背景
每个故事的发生都有其特定背景，当然也有的有意模糊了背景并且不影响小说的整体构成，但大多数都需要让人信得过的背景做为支撑。简单地说，作者自己要熟悉故事发生的背景。有亲身体验自然最佳，若没有，至少得大量收集过相关资料。
两旁的排洪沟内，干枯的田菁、艾蒿、天茄棵覆在一层灰尘之下，几乎被埋没了。谁能料到，几个月前，这些植物曾用鲜翠的色彩顺着大路形成一条绿色的河流。
田菁、艾蒿、天茄棵，看到这些词语，读者心里已然明了，事情发生在农村。同时，两句话一对比，便可见这个地方正遭遇严重的干旱。此处是自然景物的静态描写。
一条不知冷暖的赤链蛇，耐不住冬日的寂寞，曲连曲连地划过，留下一条平滑的曲线。一出溜，钻进干草丛，枯草抖落下几团积灰，蛇和灰色融为一体，便再也寻不着了。
此处是自然景物的动态描写了，“枯草抖落下几团积灰”，可知天不仅旱，还无风干燥。
即便这样难受，村民还是不断的在大路上来来回回。他们从大路拐进小路，站在自家地头，五官凑成一团，或是哀叹一句，或是咒骂一句，然后转身走到公家的机井边，俯下身看看露底的井水，又走过去瞧瞧早已干涸的河底，“你说，你说这可咋办哇！”，彼此无奈地摇摇头，又走向另一块地。
从景到物再到人，这些有关干旱天场景描写的意义并不停留于景，而都为主角跟村支书争水泵给庄稼浇水提供了必要的行为前提。
他下了摩托，帮她挤挤血，又找了一把“血蛋球”，用手搓出绿水来，敷在伤口上。告诉她，这是草蛇，没毒，回家养养就好了。
像这样的小细节，更增添了背景的真实性，这是实实在在的民间处方。
2.趣味横生的细节描写
同样是开车，开的是同一辆车，你能有多少不同的写法？文中，张和尚在不同的情形下开车，作者是这样描述的：
拖拉机翻沟越辙，穿村过店，车轮后面的泥水甩得一丈多高，碰到一个深辙能把人颠起来半尺。
拖拉机冒着黑烟，再一次从污泥里穿过，掀起一片片浑浊的波浪。
如果说拖拉机在泥路上是兔子，那小汽车在泥路上的表现，比细狗可差远了，顶多算是一只跛脚的家狗，蹦一蹦还得歇三歇。
拖拉机前面的水箱里溅出滚烫的水，一阵阵白烟消散在空气里，像是早起耕种的牛鼻子里呼出的气。
再如描写久旱逢甘霖，众人万物的表现：
麦苗被淋去了污秽，泥水顺着细长的叶子直流到根部，麦叶支棱起来，颜色也由黄绿变成了浓绿，更加喜人。天底下似乎一切都潮润了，光秃秃的泡桐皮闪出刺眼的色彩，树干显得更加黑壮。
先醒的人听到后醒的人的嚎叫，相视而笑，愈觉得这雨仿佛有了自己的功劳。
········
优点不少，缺点肯定也有。水平有限，能想到的除了几处漏字多字之外，还有就是最后一个情节设置得略不合情——遭村支书报复死了两头小牛（小牛的意义重大）的杨才干去找了“逃难”时帮助过自己的吴大姐。此举可谓漫无目的，却恰巧得到贵人——吴大姐的儿子相助。虽说之前留下了伏笔，吴大姐的儿子在政府工作，执权在握，但才干在心灰意冷之时去找吴大姐，这个行为逻辑有点跳跃，或许可以再加上一段情节的过渡。
约翰·盖利肖在《小说写作技巧二十讲》一书中说道：作家和初学者之间的区别在于运用技巧的能力，它包括两部分：构思能力和表现能力。构思能力，即对小说结构的掌握，这同时也表现了一个作者的观察力、认识水平和归类、剪裁的能力。表现能力，则要求作者能把写作素材糅合成一篇小说，并使读者意识不到其中的人工痕迹，而只受它影响。在构思和表现能力上下功夫，会帮助你写出耐读的小说。
表现能力与文章的趣味性是正相关的，《逃不到的荻芦庙》的优点不止在于表现，还在于故事的整体构思。仅仅两万多字，却设有多处伏笔，若非经过严密考虑是做不到的。濟廣是个用心写小说的人，从最初的架构、落笔、修改、到最后成文，磨了两个月时间。慢工出细活是个本事，就算给我三个月，以目前的水平也磨不出来啊。
书评活动链接：连载书评有偿征集活动第一期
更多书评请点击：连载好书推荐
最重要的是点击《逃不到的荻芦庙》，阅读完整的小说。是小说，不是故事。好文字，读的人太少。
