《1917》:史上首部一镜到底的战争片,到底是怎么样呢

从镜头调度,视觉冲击,情感寄托三个方面浅析《1917》

《1917》:史上首部一镜到底的战争片,到底是怎么样呢

电影《1917》是由萨姆·门德斯导演的作品,代表作有《雷曼兄弟三部曲》《歌厅》《亨利五世》《查理二世》《 斯图尔特:倒带人生》《007:幽灵党》《007:大破天幕杀机》,这些作品的豆瓣评分都很高,并且凭借《美国丽人》获得第72届艾斯卡金像奖最佳导演。

2003年5月24日,萨姆·门德斯与凯特·温斯莱特结婚,后育有一子,但婚姻只维系7七年,两人于2010年宣布离婚,期间拍摄了电影《革命之路》,这部电影是由莱昂纳多·迪卡普里奥和凯特·温斯莱特主演。

拍摄的电影可谓之多,好的作品频出,这部电影最大的看点是一镜到底,虽然不是真正的一镜到底,但已经是做的很好了。

《1917》这部电影情节很简单,就是两个士兵送信的过程,但是这个过程异常的艰辛,处处充满着危机。

看完这部电影,令人印象深刻的有这几个方面,镜头的调度,视觉盛宴,情感寄托和使命感。


1镜头调度

电影《1917》宣称是一镜到底的电影,其实这并不是完全的一镜到底,期间有几处剪辑的地方,比如说老鼠碰到地雷线引发爆炸那一段,还有斯科被枪打中晕倒的黑屏由白天转到夜晚这一段都有剪辑,虽然过度的很自然,但认真的看还是可以查找出来。

最令人震撼的是这个拍摄手法很独特,这个镜头调度技艺很高超,由第三人称视角,主观视角和全景视角之间自由切换,仿佛观众如临其境一样。

这种镜头的调度是相当有难度的,因为他是一镜到底,前期看起来有一点刻意,但是在废墟城镇开始,摄像机、人物的运动以及环境的光影条件下,真正的让影片交融了起来,仿佛自己就置身其中。

随着燃烧弹的照亮和人物的奔跑,黑夜呈现出极端的色彩变化,从而构造出磅礴的时空错落和情感的势能爆发。

通过镜头的调度,镜头犹如会跳舞的精灵,中景远景的不断切换,时而前时而后,这种沉浸式的体验能够让人更快的融入其中。

除了镜头的连续外,情感的表达和空间的把控也很大气磅礴,该有的恐惧、悲伤、愤怒这种镜头感表现的无微不至,细思极恐。

电影看下来一气呵成,有种在玩第一视角的游戏一样,虽然是不能操控,但是能够深刻的感受到身在其中,一镜到底虽然是刻意为之,但是也是对于影片剪辑的一种不妥协。

虽然长镜头的优势是连贯性带来了更加真实的感受,但也限制了叙事的表达,因为长镜头下的电影,剧情注定不能表达的太过复杂,因为这对于演员来说是不可能完成的事情。

不论怎么说,这都是开创了一个新的拍摄手法,这让电影的连贯性得到了很好的体现,这种沉浸式的体验,对以后电影的发展有着很重要的借鉴意义。


2视觉冲击

这部电影除了一镜到头的嚼头外,电影对观众的视觉冲击也是很强烈的,从战壕里休息的士兵,到穿越寂静的危险地带。

我们从这个过程中看到了挂满尸体的铁丝网,死去的战马,被炮弹炸出来的巨大深坑,以及里面漂浮的尸体,两个主角在里面提心吊胆的穿插着。

虽然他们也害怕,只是为了自己的哥哥和任务冒死前往,当他们到达敌军的战壕后,那种谨慎到放松的转换,再到老鼠引爆的地雷,到逃离地道时候见到的曙光,这种重生的转折,明暗交替的渲染产生了强烈的压迫感。

当他们走出那个地道,那堆积如山的炮弹壳,炸毁的大炮给人无限的震撼,也显示出了战争的残酷,之后看到一个废弃的屋子,里面满是被砍掉开满花的樱桃树,这样表达着战争就是把一切美好的事物破坏给你看,这种美丽的落差,令观众产生了一种很大的缺憾感。

原以为当他们逃离了寂静区就可以很好的完成任务了,但是我们都想错了,当他们检查完废弃的屋子,看着这蓝蓝的天空和宽阔的草地。

给我们一种很安详的幻觉,草坪上的奶牛,屋子里的牛奶,以及被击落的敌机,这些看似很美好的景物和形势,会让观众往好的方向思考。

但是当飞机击落下来的时候,刚好落在了布雷克和斯科前面,敌机的坠落,仿佛是安装了定位系统,但也恰到好处,因为坠落下来的时候并没有爆炸,而是有一种惊险刺激的感觉。

当他们两个冒着生命危险去救敌人的时候,敌人却以德报怨,一刀捅响了布雷克,那苍白的脸和鲜红的血液形成鲜明的反差,也意味着生与死就在一瞬之间。

电影拍得最好的部分是在夜晚那段废墟的场景,当斯科解决掉那个敌军之后,自己也陷入了昏迷,当他起来的是已经是夜晚了。

当他醒来时天空之中充满着像太阳一样耀眼的燃烧弹,他一边看着这忽明忽暗的光明,向这目标前进,这时候为了躲避敌军的追击恰巧躲到了一个地下室,里面有一个婴儿和一个女人。

虽然有点刻意为之,但是这种鲜明的反差,起到了很感人的作用,斯科水壶里的牛奶和身上带着的食物,给那女人和孩子带来了希望。

之后他奔跑在敌人追击和燃烧弹照亮的黑夜里艰难的前行,跳进河里的寂静,踏着满是尸体的河道里爬上了岸边,这种生与死,光与暗,快与慢,悲与喜的视觉冲击体现的淋漓尽致。


3情感寄托

当布雷克接到命令的时候,布雷克叫上了斯科,将军之所以安排布雷克去送信,其实他心里有一个小算盘,因为担心完不成任务,为此要找一点制约。

亲情的寄托,将军之所以排布雷克,是因为要通知的那个部队,他的哥哥也在,这样不仅有任务的使命,还有亲情的牵挂,这对于管理者来说是加了一层保险。结果果然不负所望,为了早点吧信送达,布雷克拼命的往目的地赶。

友情的力量,当斯科被地雷炸晕后,他害怕极了,于是问了布雷克,为什么要选我去送死,布雷克说,我以为这是可以回家的方式,所以选你,布雷克是因为他们之间的友情,想帮他。

斯科被炸了之后,布雷克拼了命的救下斯科,带他逃出了那个地道死里逃生,布雷克在危机的时刻并没有放弃同伴,足以说明他们的友情坚固。

只是后来布雷克不幸中刀,没有及时得到治疗,去世了,斯科带着布雷克的话和信物,完成了对战友的嘱托。

善良的天性,从敌军飞机坠毁开始,看到敌人后,他们并没有要杀死敌人,而是冒着飞机爆炸的危险救下了敌人,这是他们善良的证明,他们不想战争,也不想杀人,只是敌人以德报怨。

当斯科遇到女人和小孩子后,他没有袖手旁观,没有恶行,而是把自己所有的食物都留给了女人和孩子,特别是那一罐子牛奶,代表着希望。

后来在夜里路过敌军占领的废墟时,他看到了两个敌军,他并没有选择开枪打死他们,而是先选择和解,然后把他们弄晕,虽然都失败了,但是他也没有选择开枪,而是拼了命的奔跑,好在最后逃脱了。在这个过程中,无论是女人抚育丢弃的孩子,斯科把食物留给女人和孩子,还是他们救下敌人飞行员,还有丢掉武器的奔跑,都显示了他们的善良。

使命的力量,当布雷克死后,斯科并没有逃离,而是一个人继续前往目的地,虽然他知道前路漫漫,到处充满着危机,随时可能会丧命。

但是为了战友的寄托,上级的使命,他不得不只身前往,经历过几次的生死危机,他可以选择逃离,但是他没有,在敌人的刀剑和枪口面前,他没有畏惧,而是勇往直前。

甚至到了部队之后,虽然没能阻止发动进攻,但是却也尽其所能,让上级下达了停止的命令,并且在千辛万苦下,找到了布雷克的哥哥。



说在最后

电影剧情虽然很简单,因为长镜头的限制,关于叙事的表达并没多么深刻,但是故事讲得很连贯,很易懂,主题表达的很清晰。

在这个过程中他们经历了充满尸体的铁丝网,堆满山的炮弹壳,被砍掉的樱桃树,漂浮着很多尸体的河,充满着敌人的废墟 ,以及经过藏着思乡曲的树林。

每一个地区都充满着意义,救下敌人,把食物留给妇孺,是善良的表现;充满尸体的河流,挂满尸体的铁丝网以及堆积如山的炮弹壳是战争的残酷;被砍掉的樱桃树,以及敌军刺杀布雷克是恶的体现;走出地道的曙光,留给婴儿的牛奶以及见到布雷克的哥哥是希望的表达。

战争是残酷的,谁也不想离开自己的家园,随处飘荡,大家也不想在战场上离别,因为这次离别可能是永别,战争就是如此无情,所以希望大家一切安好,生在一个没有战争的年代。

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