沈从文
一个懂创作的人，也应当看许多书，但并不需记忆一段两段书。他不必会作批评文字，每一个作品在他心中却有一个数目。最要紧的是从无数小说中，明白如何写就可以成为小说，且明白一个小说许可他怎么样写。……他从一堆小说中知道说一个故事时处置故事的得失，他从无数话语中弄明白了说一句话时那种语气的轻重。他明白组织各种故事的方法，他明白文字的分量。
他从说明人生的书本上，养成了对于人生一切现象注意的兴味，再用对于实际人生体验的知识，来评判一个作品记录人生的得失。
——《谈创作》
一个作者读书呢， 却应从别人作品上了解那作品整个的分配方法，注意它如何处置文字如何处理故事。
文字是作家的武器，一个人理会文字的用处比旁人渊博，善于运用文字，正是他成为作家条件之一。
他应当在书本上学懂如何安排故事使用文字，却另外在人事上学明白人事。
有丰富无比的常识，去运用无处不及的想象，把小说写好实在是件太容易的事情了。
——《给一个读者》
在这里，我们更可以看到一个作品的成败，是决定在技巧上的。就“技巧”一词加以诠释，真正意义应当是“选择”，是“谨慎处置”，是“求妥帖”，是“求恰当”。
有思想的作家，若预备写出一点有思想的作品，引起读者注意，推动社会产生变革，作家应当做的第一件事，还是得把技巧学会。
——《一个作品的成立，是从技巧上着眼的》
汪曾祺
这些写神情、画眼睛，从观赏者的角度反映出人的姿媚，都只是方法，是“用”，而不是“体”。“体”，是生活。没有丰富的生活积累，只是知道这些方法，还是写不出好作品。反之，生活丰富了，对于这些方法，也就容易掌握，容易运用自如。
——《传神》
写景是为了写人，不能一般化。必须状难状之景，如在目前，这样才能为人物设置一个特殊的环境，使读者能感触到人物所生存的世界。
