是枝裕和的《小偷家族》，再一次将视角投向日本社会的底层人物，在观影过程中，无数次的让我想起他的《无人知晓》、《如父如子》，还有《步履不停》。这部戛纳电影节新鲜出炉的金棕榈大奖获奖作品，跟他过往影片的不同之处在于，这一次的主人公更为底层，他们的际遇无法用简单的对与错来判断，无法用非黑即白的道德标准来评判，更多的是对人性的探讨和拷问。让人思考，面对生存，什么才是正确的。
看似一家人，却是偷来的家人，偷来的亲情，偷来的儿孙绕膝，偷来的天伦之乐。一群被各自亲人抛弃的人，组成了一个没有血缘关系但却其乐融融相亲相爱的家庭。
一家六口人主要靠奶奶的养老金过活，加上爸爸在建筑工地打零工、妈妈在洗衣店做小时工、小姨做援交的零星收入作为帮补，剩下的，就靠偷窃日用品维持了。在本身家庭生活已经很困难的情况下，还收留了被家暴的年仅5岁的妹妹。并不是因为她可以帮手偷东西，而是因为他们可以相互取暖，互相关爱，感受家的温暖。
最终，这个偷来的妹妹导致了家庭的破裂。因为哥哥不希望这个小妹妹也不得不走上偷窃之路，故意在超市里偷窃失手被抓住，最后引发了整个家庭的分崩离析……
当妈妈环抱住满是伤痕的妹妹，告诉她“爱你的人不会打你，而是会这样抱着你”；
当奶奶坐在沙滩上，用沙盖掉腿上的老人斑，对着在海边跳跃的家人，无声的说“谢谢你们”；
当妈妈揽下所有责任，在看守所几度用手大力抹去脸上的泪水，笑着问“生下孩子就是父母了吗？”；
当哥哥坐上离去的公车，看着奔跑追赶公车的爸爸，无声的连续叫出从未叫出口的“爸爸”；
这些镜头，让我无声流泪。
是啊，不是一家人又怎么样呢？没有血缘关系的他们，在临时组成、偷来的家里，过得都比从前快乐。
结婚不一定幸福，被丈夫抛弃也能儿孙满堂。
生下孩子不一定是合格的父母，没有生育能力也能给予充足的父爱母爱。
他们的幸福，就像那晚他们在屋檐下欣赏的看不到的烟花一样，看不见不代表不存在。他们是那样真真切切的互相关爱着，尽管都有各自的目的和苦衷，但那份爱是真实存在的。我们每个人的交往和关系，其实都有着不同的目的啊，区别只在于是否自然是否善良。
我们什么都没有，只有爱。
爱他，并不是占有，而是给他自由。
在是枝裕和的镜头里，只有克制冷静客观的描述，没有评判也没有主观意愿的表达。关于人性的剖析，他留给了每一个观影的人。
去电影院，不是因为金棕榈，只因为他是是枝裕和。
