王羲之的行书闻名天下，源于结构妩媚，意象丰富，而其小楷却是超凡出尘，为后世学习小楷的经典范本。不管是欧阳询，虞世南，还是明代文征明的小楷，细心总能发现王字的审美遗风。
选取《东风曼倩赞》与《孝女曹娥碑》这两个作品，可以知晓小楷结构的两个取势，前者字势取纵向，看起来较挺拔，后者取横势，看起来较平和，但运用的结构艺术手法有共同性。
王羲之的楷书似乎不以四面均衡为法度，而要求趣味，其中一些笔法依然有隶书的遗迹，没有完全进化，这要与唐楷书分开。以《东风曼倩赞》为例，可以分析其楷书结构方式发现其中的间架规律。
仔细观察《东方曼倩赞》的每一个字，通篇除去若干四面均衡的字，都或多或少的运用了转移，突出，错位，增损，等破衡方式使字呈现丰富的面貌与联想。所谓转移分别针对独体字，多结构的字有两种方式，一是单笔转移，如“平”字的长横方向向上倾斜，避免平行，一是局部结构转移，如“倩”字下部的月略沿顺时针旋转角度，与上部结构形成错落感。所谓突出表现为使一个字的某一个笔画，或某个部分显得很突出，帖中表现手段首先是拉长一笔，如第二列的“事”字竖勾明显过长，因此也达到突出的效果。其次，重写一笔，如第一列的“次”“人”字最后捺画明显比其他笔画粗，这便更加夺目。所谓错位依据错位的方向性，分为左右错位，上下错位，旋转错位。比如帖中出现的“然”“容”字上下两个部分左右移动的布白，便是左右错位。比如第五列的“训”，“谏”左右两个部分的左高右低的布白，便是上下错位。所谓增损即是一个字由明显笔画长短产生均衡缺陷，增损原理往往针对特定的结构表现，或是与突出手段重叠出现。第二列的“事”的竖勾，第七列的“若”的长横分别过长，便是增。而第二三列的“在”，第一笔横画过短，便是损。
而在《乐毅论》，《黄庭经》中见艺术手法的运用很保守，整体上姿势均衡，算是精品，所以临习起来由于把握不细，容易结构雷同，而流于“算珠”书。所以建议书艺精进而后学。
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