曾小云（跟曾老师同步写征联训练营讲师，手机微信同号13576651312）
尽管国学方兴未艾，我们不得不接受这样的现实：对联、诗词这种文学大花园中的“小众”文体，真正懂得的人实在太少。除了众所周知的康震之外，据笔者所知，可能不懂诗联格律的著名作家至少可以列出以下名单：陈世旭、夏坚勇、王充闾、何香久、汪荣祖、韩兆琦、耿立、诸荣会。
谓予不信，请看这些名家著作中诗联屡屡误引的实例：
①路出湖峰野经纡，入门清绝此禅庐。（陈世旭《孤独的绝唱——八大山人传》，作家出版社，2014年第1版，第61页）
②移樽坐久春灯乱，解榻谈深夜月竦。（陈世旭《孤独的绝唱——八大山人传》，作家出版社，2014年第1版，第62页）
③平生功名浪自期，头颅至此不难知。（夏坚勇《湮没的辉煌》，江苏文艺出版社，2014年第1版，第28页）
④荆商市上重相见，摇手休问旧姓名。（夏坚勇《湮没的辉煌》，江苏文艺出版社，2014年第1版，第126页）
⑤剩喜门前无贺客，决胜厨傅有悬鱼。（王充闾《中国人：品中国历史人物》，北京大学出版社，2012年第1版，第228页）
⑥挺起两根穷骨头，养就一团春意思。（王充闾《中国人：品中国历史人物》，北京大学出版社，2012年第1版，第284页）
⑦鹏搏龟曳随吾分，佛苦儒酸讵等俦。轻松文章新境域，南华一卷妙全收。（王充闾《逍遥游——庄子传》，作家出版社，2014年第1版，第394页）
⑧书生遇合虽有命，圣代公明岂弃才？（何香久《旷代大儒——纪晓岚传》，作家出版社，2014年第1版，第288页）
⑨蓬山秘藉臣曾校，礼阁新仪古未闻。（何香久《旷代大儒——纪晓岚传》，作家出版社，2014年第1版，第440页）
⑩国仇已雪南迁耻，家祭难忘北定时。（汪荣祖《陈寅恪评传》，百花洲文艺出版社，2015年第2版，第71页）
⑪初升紫塞云将合，照彻沧海波不流。（汪荣祖《陈寅恪评传》，百花洲文艺出版社，2015年第2版，第52页）
⑫平生蒙国士之知，而今鹤翅氋氋，激赏深渐羊叔子; 惟公负独醒之累，在昔蛾眉谣诼，离忧岂仅屈灵均。（耿立《晚清民国那些人》，现代出版社，2014年第1版，第48页）
⑬功名捷径无心走，处士虚声尽呼夸。（韩兆琦《中国古代的隐士》，商务印书馆，2015年第1版，第42页）
⑭翩然一只云间鹤，飞来飞去宰相衙。（韩兆琦《中国古代的隐士》，商务印书馆，2015年第1版，第43页）
⑮老夫六六，新妻三三，老夫新妻九九；白发双双，红颜对对，白发红颜齐眉。（诸荣会《薄命是红颜》，百花洲文艺出版社，2013年第1版，第64页）
①句出自释晦山《宿鹤林寺》，“经”应为“径”。②句出自饶宇朴和释晦山《宿鹤林寺》之作，“竦”应为“疏”。③句出自陆游《宿武连县驿》，“平生”应为“平日”。④句出自查慎行《送赵秋谷宫坊罢官归益都四首·其一》，“荆商”应为“荆高”（荆轲、高渐离），“问”应为“呼”。⑤句出自于谦《初度》，“门前”“厨傅”应为“门庭”“厨传”。有作“门前”“厨内”者，或为另一版本。另，“决胜”应为“绝胜”。⑥句为曾国藩的一副对联，错在上下联倒置，原文为：“养活一团春意思，撑起两根穷骨头。”至于“养就”“挺起”之异，或亦为版本之故。⑦句出自李浣《漆园怀古》，“搏”应为“抟”，“松”亦有误，但查询不到出处，亦难以揣测，故存疑。⑧句出自纪昀《甲辰会试定榜后题所未中诸卷》，“有”应为“由”。⑨句出自纪昀《嘉庆丙辰正月再预千叟宴恭纪四首·其四》，“藉”应为“籍”。⑩句出自陈寅恪《乙酉八月十一日晨起闻日本乞降喜赋》，“时”应为“诗”。⑪句出自陈寅恪《戊辰中秋夕渤海舟中作》，“海”“波”互乙，下句应为“照彻沧波海不流”。⑫句为严复挽郭嵩焘对联，“氋氋”应为“氋氃”，形容毛松散貌；“深渐”应为“深惭”，深为惭愧之意。⑬⑭句皆出自蒋士铨传奇《临川梦·隐奸》的出场诗，“呼”应为“力”，“飞来飞去”应为“飞去飞来”。⑮句为著名报人崔通约赠联，“九九”应为“九十九”，“齐眉”应为“眉齐眉”。
揣测以上诗句联语引用出错的原由，或因字形（含繁体字、异体字）相似而误，如①句“径”、“经”之误，②句“疏” （疎）、“竦”之误，⑤句“传”（傳）、“傅”之误，⑦句“抟”（摶）、“搏”之误，⑨句“藉”、“籍”之误，⑩句“时”、“诗”之误；或因读音相近而误，如⑧句“由”、“有”之误；或因词义相似而误，如③句“平日”、“平生”之误，④句“问”、“呼”之误；或因抄录或记忆有误，如⑥句上下联倒置，⑫句“氋氋”、“氋氃”之误，⑮句“九九”、“九十九”之误，“齐眉”、“眉齐眉”之误。
按理，作者在撰写和修改文稿时，只需核对原文即可避免错误，但或许所本原文即有误。是否有可能在不用或未经核对的情况下即可及时发现问题呢？有！借助诗词、对联格律即为重要一途。
如果创作者和编校者具备诗词、对联格律的一般常识，根据平仄规则，就不难发现，①句“路出湖峰野经纡”，②句“解榻谈深夜月竦”，③句“平生功名浪自期”，④句“摇手休问旧姓名”，⑪句“照彻沧海波不流”，⑬句“处士虚声尽呼夸”，⑭句“飞来飞去宰相衙”，其平仄格式皆应为仄仄平平仄仄平；⑦句“鹏搏龟曳随吾分”，⑧句“书生遇合虽有命”的平仄格式皆应为平平仄仄平平仄；“轻松文章新境域”的平仄格式应为仄仄平平平仄仄。而根据平水韵，①句“经”为平声，应为仄声字，根据词义不难推知应为“径”。②句“竦”为仄声，亦应改为平声字。根据诗中其他几个韵字“车”“珠”“余”可推知，全诗押平水韵“六鱼”韵部，而“疏”恰与其他韵字同一韵部，且词义相合。③句“生”为平声，应为仄声字。④句“问”为仄声，应为平声字。⑦句虽“搏”似可解为“搏击”，然音为仄声，明显违律，故应为平声字。⑧句“有”为仄声，应为平声字。⑬句“呼”为平声，应为仄声字。⑭句“来”为平声，应为仄声字；“去”为仄声，应为平声字。同样，根据对仗规则，亦不难发现，⑤句“门前”“厨傅”这样宽松的对仗，不大可能出自讲究对仗精工的古人诗作。一查，果然发现问题，“厨傅”应为“厨传”之误。厨传，指古代供应过客食宿、车马的处所。《汉语大词典》注音chú chuán，有误，“传”不读平声，应读仄声。如刘克庄《十和贺太渊得雄二首·其二》：“客中往往烦厨传，倘许携将酒与鱼。”苏泂《遣兴》：“旅馆萧条厨传少，江妃来遗一双鱼。”两诗中的“传”皆应读仄声，否则违律。根据对联尾字上联为仄、下联为平的一般规则，⑥句上联平声尾字“头”肯定有误，若知下联尾字“思”在此古音读仄声，即可推知作者误将上下联倒置。⑩句“耻”对“时”名词相对略宽，并无不可，语义亦通；然考察用韵，该诗第二句“何幸今生见此时”韵字为“时”，若非特意，七律一般不可能重复用韵，故两者必有一处有误。⑫句“氋氋”不能对“谣诼”，否则犯不规则重字之忌；作为律句，“激赏深渐羊叔子”的平仄安排亦应同诗，即为仄仄平平平仄仄，而“渐”是仄声，故应为平声字。⑮句“九九”不能对“齐眉”，否则亦犯不规则重字之忌。
以上名家著作诗联引用错误，有的作者深谙诗词、对联格律，如王充闾先生既是散文大家，又是诗词大家，并非没有发现错误的能力，如他发现“松”字“于平仄不协，恐为误植”，但不敢肯定所错为何字，只好“暂从方志所载”（第394页）；或作品面世多年，如《湮没的辉煌》所收文章从首次刊发到初版再到台湾版、修订版、再版，已逾二十年。附带说一下，陈世旭先生还将八大山人的《题梅花册》诗“三十年来处士家”的语意节奏错断为“三十年来/处/士家”，将“处士”一词拆开，将“士家”误解为：“魏晋时期，兵士及其家庭称为‘士家’，其社会地位略高于奴婢而低于平民。”（第129页）夏坚勇先生还将传为花蕊夫人的七绝《述国亡诗》（一作《蜀臣王承旨诗》）误认为七律。（第27页）按理不应出错，甚至一错再错，但遗憾皆未能及时发现并纠正。
看来，在创作、编校引用诗句联语的书稿时，创作者和编校者不仅要认真、反复核对，也很有必要涉猎王力先生的《诗词格律》一类的普及读物；实在弄不明白，亦不妨求助于诗联格律校验工具。另需要提醒注意的是，上引陈世旭、王充闾、何香久三位先生的著作同列《中国历史文化名人传》丛书。该丛书为中国作协组织实施的重大国家出版工程，在120余部的体量中引用有大量的古诗文。确保引用诗文的准确性，关乎丛书的整体质量，这需要从创作到校对等各方面严格把关。
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第一节 用13年写征联的经验和教训，换你直走正路、少走弯路
第二节 关于征联的那些事儿，不写征联也可以了解下
第三节 “搜”用终生、“韵”用自如的对联神器，原来可以这样用
第四节 对联写作入门的“潜规则”，你写的每副联都是这么“潜”过来的
第五节 如果学联者人手一份《对联话》和《楚望楼联语》，还会出现那么多“锦绣”对“辉煌”吗
第六节 困扰、争论多年的对联平仄问题，这里一句话就总结清楚了
第七节 还在用词性和结构衡量对联的对仗吗？再不走出误区就晚了
第八节 不洞悉对联的本质，写到100岁你的水平还在原地
第九节 对联就是“自带光环”的萤火虫，这个妙喻背后蕴含着什么
第十节 对联上下联之间是什么关系？这里有一个你绝对没有听过的说法
第十一节 什么是“联料”？成联是这样“联”成的
第十二节 雅俗不是判别“联家语”的标尺
详情见以下链接：
我们的口号有两个。一个是端端正正学清联，大大方方写征联；一个是一个人走得快，一群人走得远。朱自清先生说：“‘一年之计在于春’，刚起头儿，有的是工夫，有的是希望。”让我们开门接福，迈步争春！
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第六课：春联是写作门槛最低、获奖最易的一类楹联，同意的请拿起笔来
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