作者：LIAR
说到晨间剧，绝大多数人大概都会因为它的集数望而却步，是的，笔者当时也是这样。半年=26周，每周6回，全156回，每回15分钟，一般的电视剧按45分通算的话，相当于52回，说实话要追完确实不太容易。
晨间剧的正确标记是连续电视小说，表现手法上和小说类似，有个叙述者，也就是旁白，以作者或者是剧中某个人物的角度，引领读者理解故事，同样在大河剧也设有旁白。连续电视小说的雏形是连续广播小说，由广播搬迁至电视银幕就成了现在的连续电视小说。日本地上波的首播时间为每周一至周六早上8时到8时15分，1975年起原则上每半年一部，上半年由NHK东京放送局制作，下半年由NHK大阪放送局制作。
晨间剧在题材上偏向家庭、或是描写主人公的半生、一生，原则上皆以女性为主人公。制作初期的设定主要是“在逆境中不屈服，勇敢生存的女性”。从分割一年两部起，开始以“在各岗位上的奋斗记”为主题，以当时的日本女性走出社会为大背景。例如80年代电视剧界大轰动、被成为电视剧金字塔、海外也享誉盛名的《阿信》，主人公阿信成为风靡一时的女性创业者代名词。再之后自80年代末以现代为舞台的作品增加，在时代背景方面也更多元化。
2010年之后晨间剧在收视层上有所扩大。从晨间剧的播出时间点来看，收视层原本大多定位在家庭主妇，对于8点半要上课的小、中学生以及上班族来说都比较紧张，不能悠悠哉哉地看电视剧，顶多看看新闻什么的。2011年NHK开通的卫星频道“BS Premium”为了强化连续小说和大河剧，放送时间比地上波要早半个小时，收视层也就随之扩大，在题材的选择方面也跟着变化。不过既然是早间播出的电视剧，口味上也就比午间剧、黄金档、深夜剧要来的清新、温暖、健康向上，因此在人物关系上也不会扯得特别的复杂，没什么权斗与悬疑推理（顺带一提最狗血的不是深夜剧，而是瞄准主妇层的富士台午间剧，不过在明年3月也要被腰斩了）。
（http://www.nhk.or.jp/archives-blog/genre/drama/9623.html）
作为NHK电视剧的一大看板，晨间剧的另一大特征就是以地方为舞台背景，通过电视剧的诱导与当地的公益团体一同发展、振兴当地旅游业。甚至在12年的时候还有热心网民自发成立了“晨间剧取景地网络联络会议”。有兴趣的读者朋友可以到他们官网上看看，例如取景地、以及一些相关活动情报等都会在上面公布。东京制作组通常的取景地包括北海道、东北、关东、甲越信、中部地区，大阪制作组的取景通常在近畿、中国地方（本州西部）、四国、九州，偶尔也会有像《阿政》那样在苏格兰等海外取景（《阿政》中有部分发生在苏格兰的情节实际上是在北海道取景）。
（http://lapilish22.exblog.jp/21483218）
在选角上，自2006年起女主角大多数是直接“指名”决定，NHK方面的考虑是年轻的女主角更有发展的潜质、年龄设定范围也更有弹性，而且通过指名也好排除甄选上的一些限制与不必要的麻烦。另外也经常有前作饰演的是女主人公某个关系者，之后的作品里成为女主角的例子，或反之，例如在《花子与安》中饰演花子妹妹的土屋太凤在之后的《小希》中饰演女主人公小希，在《多谢款待》中饰演西门悠太郎妹妹的高畑充希也将在明年上半期的《当家姐姐》里饰演女主人公小桥常子。一旦作品有人气，在年底的《NHK红白歌合战》上，晨间剧的女主角与大河剧的女主角（如果是的话）也都是女司仪的热门人选，早年的石田光（石田百合子妹妹）、国仲凉子、松下奈绪、井上真央、堀北真希、吉高由里子都在主演晨间剧的同年被提拔为红白的司仪。为剧中作曲的音乐家、脚本家，也有被选为同年嘉宾审查员的例子，尤其下半期的剧目更经常是“红白“的热门特集之一。当然这些被选入的依据主要来源于”对NHK的贡献度“。
（http://www.oricon.co.jp/news/2058415/full/）
晨间剧能引起关注主要还是来自于其收视率与话题性。曾经收视能打的大河剧已经多年未见，而在90年代末走低的晨间剧步入了新世纪10年代，在NHK的强化下，将播出时间提前了15分钟后收视率开始高居不下。收视率的此消彼长导致话题性也顺理成章地从大河剧转到了晨间剧。甚至在《海女》的时候，一向严格的“毒舌“监督富野由悠季除了每天早晨都坚持看这部，甚至在编剧宫藤官九郎的构成巧妙以及地方与东京都的紧密联系上都给予了高度评价。
（http://www.nhk.or.jp/program/amachan/）
最后，本文不进行剧目的推荐，读者们完全可以凭着自己的喜好去寻找自己所喜欢的剧集。在生活学习工作闲暇之余，不妨找看看愉悦、温馨、励志的晨间剧放放松，让这短暂轻松的15分钟开启你美好的一天。
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