村上春树先生：

      您好！

      我是在昨天上午收到您的书《我的职业是小说家》的。您在书的第三章提到“每当接受采访，被问及与获奖相关的话题，我总是回答说：‘最重要的是有好的读者。不管是什么样的文学奖、勋章或者善意的书评，都比不上自掏腰包买我的书的读者更有实质意义’”。我应该就是您说的好的读者了是吧，跟您开个玩笑。我喜欢这样的人物，他们更为静寂更为清醒，知道自己想要什么，应该为之付出什么，无怨无悔，像青豆像天吾。

      我看的您第一部小说是《1Q84》三部曲，“出口”“入口”“小小人”“平行世界”，这些概念让我有耳目一新的感觉。您作品中男女主人公身上应该都有您的影子，喜欢读书，喜欢爵士乐，喜欢运动，都不擅长社交，长时间不和人见面，不和人说话，也不觉得不方便。在自己所在团体里是“莫名其妙”的存在。我也很喜欢这样的人物，他们更为静寂更为清醒，知道自己想要什么，应该为之付什么，即使需要付出生命也无怨无悔，像青豆像天吾。

  看了您的小说后，我想自此开始写文字，但一旦着手写，我便自觉脑袋空空，经历寥寥。村上先生您是“我家是非常普通的家庭，只是父亲喜欢书，允许我在附近书店赊账买自己中意的书。当然漫画、周刊之类不行，只限于正经书。但不管怎样，能买自己中意的书实在让人高兴。我也因此得以成为一个像那么回事的读书少年。”(《村上朝日堂》)我也是自诩从小看过不少书的，可是想来都是些武侠小说、琼瑶言情，接触到的书籍其实层次不高，而且是在和家长老师躲猫猫式的环境中形成读书习惯的，填鸭式的学习还在一定程度上磨损了我对书籍的热情。想要写文字写小说，只有踏下心来，多看名著多磨练笔头了。

先生开始写小说是在二十九的年纪，曾发出“我已经年近三十了，能称为青春时代的时期即将落幕，记得多少有些奇怪的感觉：‘哦，所谓人生就是这样稍纵即逝的啊’”。我和当时的先生相似的年纪，有一样的感触，但您的青春里，考进早稻田大学恰逢“校园纷争”，度过了一段荒诞不经的学生生涯，然后“长期在新宿歌舞伎町通宵营业的地方打工，在那里邂逅了形形色色的人...既有好玩的事儿，也有开心的事儿，相当危险和棘手的事儿也不少...有时候还上不了台面的粗鄙场所，学到了有关人生的种种现象”。还未大学毕业就结婚，婚后开小店，店里放着爵士乐，做着简单的体力劳动，您的生活是开心的”。想来您的青春是没有枉费的，丰富多彩的，自然为您以后的创作注入了活动和素菜原石，而我这平淡无奇的生活也没有什么故事可写，看来我该跳出现在的生活圈，创建更为丰富的人生阅历。

您萌发写小说是在一九七八年四月一个晴朗的午后，到神宫球场去看棒球赛。坐在球场上，听着四周稀稀拉拉的掌声，这时，一个念头毫无征兆，也毫无根据地冒出来：“对了，我也能写小说。似乎有什么东西慢慢地从天空飘然落下，而我摊开双手牢牢接住了它。”

“无论哪个时代，哪一代人，都各自拥有固有的现实。尽管如此，我觉得对小说家而言，仔细收集和积攒故事需要的素菜仍然重要，这个事实恐怕到任何时代都一样。”看来无论是什么时代，想写文字想写小说是需要些天分的，也需要从书中从生活中去积累素材的。

书中还提到了您对芥川奖、诺贝尔奖的看法，世人对您的理解是有失偏颇了，得不得奖并不能改变您创作的初衷，“对作家来说比什么都重要的是‘个人资格’。说到底，奖项应该承担起从侧面支撑这一资格的使命，它既不是作家笔耕多年的成果，也不是报偿，当然更不是结论。”

从网上看到，您在二月下旬出版的长篇新作《杀死骑士团长》中，提到1937年12月日军在南京屠杀了40万人。这一段内容立即在日本引起轩然大波，甚至有日本右翼分子号召发起抵制村上春树的运动，日本右翼分子说说您是为了诺贝尔奖才这么写。他们真是说笑，历史即是如此，鲜血淋淋，不可磨灭，您作为明理有良知的日本人，将这段历史写进书里，这才是真正的学者。我要去订购这本书了，期待您有更多好的小说出现。

此致

敬礼

                                                                                                    孙格

                                                                                   2017年3月5日