作为一个东野圭吾的脑残粉儿，他的小说我一般都是一口气读完/听完的。他的小说有一种让人拿起来就放不下去的魔力，直到结局之前都想追着书页前进。
不过这部《幻夜》，我却是用了前后两个多月时间，才拖拖拉拉的听完。
因为情节和人物设定非常相似，所以《幻夜》被称为《白夜行》的姐妹篇，经常拿来相提并论。《幻夜》虽然写在《白夜行》之后几年，但前者无论从文字功底、情节发展还是人物性格剖析方面都远不及后者，我在听书的过程中一直在吐槽：这难道真的不是网络作者写的《白夜行》的同人文？
《白夜行》可谓是东野圭吾最为人熟知的作品。虽然出版时并未获大奖，但却令无数人震撼和感动。我接触他的作品也是从《白夜行》开始，当时看完全书时，那种压抑却感动的心情久不能平静。后来不论是《解忧杂货铺》，《嫌疑人X的献身》，还是《放学后》和《红手指》等作品，小说沉稳犀利的文风、出其不意的情节、以及栩栩如生的人物都让我叹服。
先说作者的文字描写。作者的书给我留下的总是一种很“冷静”的感觉。不管是从旁观者还是当事人的角度叙述整个故事，书里的大多数时候都是淡漠的、冷静的叙述，虽然也会有爆发的时刻，但总得来说，其克制的描写方式让读者能更清楚的欣赏故事。尤其是《白夜行》，使用了大量的留白，很多情节并不挑明，而是要靠读者去发现书中的线索和联系，从而想象出事情的真实经过。这样的书阅读体验是非常愉快的，读者不自觉的就会去探寻每一句话、每一个伏笔的意义，并在最后真相大白时恍然大悟，甚至马上重新阅读前文的一些蛛丝马迹。
《白夜行》从始至终未描写桐原亮司与唐泽雪穗相处的任何细节，读者就像书中的侦探一样，只能从别人口中和情节描写中捕风捉影。这样的处理方式，反而使我们对情节的推进更关心，对两人究竟如何相处，如何规划行动等充满了好奇。相反，《幻夜》却几乎完全舍弃了这种手法。新海美冬与水原雅也从相识到相处的细节，作者用了大段的篇幅事无巨细的描写，恨不得写下他们的每一次见面的每一句对话，反而让人有些索然无味。
再从情节推进来比较。《白夜行》中虽然基本是按时间顺序来描写，但其中也穿插着倒叙、插叙，故事的主脉路清晰，又用他人的描述或回忆来填补其中的空白，让读者一直有兴趣追下去。整个故事一般是一章以亮的故事为主，一章以雪穗的故事为主，其中又有无数的线索联系着两人的故事，情节的推进毫不费力。
反观《幻夜》，在阅读时会有大量茫然的瞬间。感觉故事的推进非常费力，情节也是“蹦蹦跳跳”，这里一段那里一段，仿佛有些联系，但是却又很生硬。这种阅读的不顺畅感会让读者非常别扭，很容易中途放下书，然后就不愿意再拿起来了。我读到最后也依旧是这种感觉，没有推理小说中该出现的“步步紧逼”之感，最后结局的高潮也是莫名其妙。
最后比较两书的人物刻画。我不记得是哪个演员说过，演绎一个角色时，演员并不需要去喜欢这个角色，但却一定要理解这个角色。对于读者来说也是这样，我们可以不喜欢书中的角色，但是一定要理解他们行为背后的动机，这样才能有好的阅读体验。比如《东方快车谋杀案》，作者能将一群人的杀人动机描写的潸然泪下，能让波罗侦探也愿意为他们想办法开脱，当然也让读者充分理解他们这样做的理由。
《白夜行》便是将人物刻画做的入木三分。有人评价雪穗是恶女，因为她冷漠、毒辣，可以为了自己牺牲任何人，可以做任何事；而亮也是个恶人，他可以偷窃、剽窃别人的研发成果，甚至杀人。可就是这样两个坏事做尽的人，读完书却让我们恨不起来，因为作者的描写，让我们看到了他们这样做的动机，两个从小目睹和经历最黑暗的人生的人，才会对别人如此无情。读者不仅理解他们，同情他们，甚至会在心里希望作者创造出一个办法，能让他们逃离苦难，手拉手在阳光下散步。
在《幻夜》里，如果雅也的举动还能解释为对美东的迷恋和保护，美东行为的动机却有些薄弱。她仿佛只是个散播恶的机器，而她为什么这么做，为什么这么极端和狠毒，我们却无从而知。虽然作者也给出了她残忍背后的理由，可读者却仍会觉得这个人莫名其妙、不可理喻，而不会像对雪穗那样生出同情和怜惜。
不光是主角，《白夜行》中的其他配角，出现的理由和行为的动机也都非常合情合理。亮母亲的无奈、对警察隐瞒自己丈夫的不齿行为是为了保护自己的儿子；典子对亮无条件的付出是因为她的寂寞与爱；高宫诚爱上别人却仍旧和雪穗结婚是源于他的懦弱和妥协……《幻夜》中的配角却几乎沦为路人，刚看完书，我却对他们都无甚印象。我记得有一篇书评中写道，其中有子的角色简直多余，把她整个拿掉几乎不会对文章产生任何影响。仔细想来，书中的配角大概差不多都是这样脸谱化的走过场。
我不明白东野圭吾为何在《白夜行》之后写下这部小说，毕竟次年写的《嫌疑人X的献身》才更能体现他的真正水平。总得来说，看完《白夜行》之后，再看《幻夜》完全无法入戏。这部小说更像是模仿，而不是延续或超越。
