古琴的右手弹弦，有所谓八法：大指的擘托、食指的抹挑、中指的勾剔和名指的打摘。擘抹勾打是指向内弹，托挑剔摘是指向外弹。由于各指指力的差别，以及触弦角度的不同，八法构成了弹弦音的多种音色变化。
对八法的运用，彭祉卿在《桐心阁指法析微》中，有精辟的见解：
“抹挑勾剔托擘打摘，谓之右手八法。曹柔指诀云：右手轻重疾徐。八法即为轻重疾徐所自出：凡独用者徐，并用者疾。勾剔擘托并用者稍徐，抹挑打摘并用者最疾。而轻重之中，又有清浊，以指甲肉别之。轻而清者，挑摘是也；轻而浊者，抹打是也；重而清者，剔擘是也；重而浊者，勾托是也。外弦一二，欲轻则用打摘，欲重则用勾剔。内弦六七，欲轻则用抹挑，欲重则用擘托。中弦三四五，欲轻则用抹挑，欲重则用勾剔。抹挑勾剔以取正声，打摘擘托以取应声。各从其下指之便也。古人琴操，打摘常用于一二弦；明以后谱，概以勾剔易之，岂一二弦遂可不用轻弹乎？夫一二弦，弦巨音浊，固以重弹为主；然多用勾剔则可，竞废打摘则不可。犹之六七弦，弦细音清，宜于轻弹；而擘托仍间尝用之，同一例也。今以勾剔代打摘，其失盖由各谱指法不言分轻重之故。即轻重无所分，自不妨随意替换也。”
彭祉卿的分析，是很合理的，他不单说明了八法的运用对琴曲的音色变化的妙用，也指出应用打摘的必要性。由于自明代起，琴风趋向于左手技法的发展，而右手指法渐被忽略；八法中的打摘，就因名指的力度弱，发音不易控制，慢慢被中指的勾剔替代。到清初刻印的琴谱，除了在‘滚’、‘轮’等混合指法上用到‘摘’外，‘打’基本上已被淘汰了。在当今琴乐发展趋向于左右手技法的再开拓，以及使琴乐音色表现更为丰富，恢复名指的打摘指法是很有现实意义的。
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