立秋已过，天气虽然尚未真正转凉，但从季节上来讲，这一年的夏天已然结束。
而此刻我要说的是，过往从没有一个夏日能像今年的夏天这样令我满足。因为在简书这个写作平台上，我与同样喜爱诗词的你们分享了这么多好词，收获了这么多快乐。
感谢它们的存在，给了我感动和喜悦；感谢你们的阅读，给了我共鸣与支持。
愿岁月悠长，诗意不忘。
1．《临江仙》（夜饮东坡醒复醉）（苏轼·北宋）
夜饮东坡醒复醉，归来仿佛三更。家童鼻息已雷鸣。敲门都不应，倚杖听江声。
长恨此身非我有，何时忘却营营？夜阑风静縠纹平。小舟从此逝，江海寄余生。
忘了从何时开始，我沉迷于这句“小舟从此逝，江海寄余生”。有时候都觉得它不像是词中的句子，反倒像一首律诗的完美收笔。
那么东坡先生，如果你真的就这样小舟从此逝了，那么请让我穿越千年，在海上与你相逢。
那是我美好的愿望，而我知道，这句词也是你美好的愿望，但也只能是愿望，因为——长恨此身非我有啊。
这又是被贬黄州期间的词作，又是一次饮酒后的情境。此时苏轼住在长江边上的临皋亭，他在离自己住处不远的地方开辟了一片荒地，种庄稼可以贴补口粮，栽花树可以怡情怡性，他将这块地称之为东坡，并自称东坡居士，苏东坡的名号便也由此而来。
这天晚上，他在东坡上喝酒，醉了便睡，醒来再喝，回家的时候已夜半三更。此时家童已经熟睡，他敲了半天门都没能将其叫醒。此时的苏轼确然收敛了性情，如果是以前的急脾气是非把家童敲醒不可的，现在的他心里有种随遇而安的恬淡旷达，于是，索性伫立在江边悠闲地听起江声来。
此刻夜深人静，万籁俱寂，只有江水拍打着堤岸，声声做响。在苏轼耳中，那仿佛是一首湍急奔腾的曲子，一段呼啸而过的人生。
所以下阕，他开始了深沉的人生思考，活了四十几岁，他越发觉得这副身体不是自己的，这种感觉多么遗憾。人什么时候才能忘却对功名利禄的追求，才能潇潇洒洒地过自己想要的生活？
望着波澜不兴的江面，他真想乘一叶小舟，从此只寄情山水，品享诗酒，消失在俗世的烦扰之外。
另外，关于这首词的后续据说还有个有趣的故事。此词不知怎么就流传了出去，一时间谣言四起，都说苏轼写了这首告别词后，就乘船逃跑了。当时的黄州太守吓得要命，因为他是有责任不让被贬的苏轼离开黄州的。于是他急急忙忙地去寻找，结果发现苏东坡正在家里美美地睡觉呢。
我在林语堂的《苏东坡传》里读到这段时，忍不住跟着笑起来。这样一位千年前的男子，带给我多少牵扯灵魂的震动，和多少融化心田的欢喜。
2．《浣溪沙》（细雨斜风作晓寒）（苏轼·北宋）
细雨斜风作晓寒，淡烟疏柳媚晴滩。入淮清洛渐漫漫。
雪沫乳花浮午盏，蓼茸蒿笋试春盘。人间有味是清欢。
关于苏轼是位美食家这件事情，我想任何诗词迷都不会有异议吧，不然，最起码东坡肉会出来作证的。
不想做吃货的词人不是好太守。这东坡肉正是在苏轼做杭州太守时成为了本地第一道名菜，并流传至今。而据说东坡肉并非是在杭州首创，它是创制于徐州，完善于黄州，名扬于杭州的。由此可见，在被贬黄州的那段人生低谷期，苏轼也确实乐观旷达，并懂得以美食来取暖。
正如萧伯纳曾说过，没有一种爱，会比对食物的爱更真诚。
苏轼显然是一个极其热爱生活的人，在他的诗、词、文里，随处可见吃吃喝喝的描写，这首《浣溪沙》就描绘了一次春游的野餐情形，当然，这次吃得还算清淡了。
这首词是苏轼与朋友同游南山时所作，此时他已经离开了被贬之地黄州，因此心情十分舒畅，连作词的调子都是轻快舒适的。
虽然起笔就写到了雨，但苏轼何曾忌惮过风雨，对于这个可以“一蓑烟雨任平生”的人来说，这点细雨斜风实在是影响不了什么心情。而且慢慢的，雨停了，那淡烟疏柳都来向放晴后的沙滩献媚。
上阕的春景描写过后，下阕便毫不客气地开始吃吃喝喝了——雪沫乳花浮午盏，蓼茸蒿笋试春盘。用上面飘浮着白泡的茶作为午茶，再来一盘蓼菜的嫩芽与青笋作小菜。
最后总结道，人生最有味道的便是这清清淡淡的欢乐啊。
是呢，人生不在于有何等的荣华富贵，有怎样的功名利禄，身边有亲密的家人与朋友，内心有一份真正的安然与愉悦，便是圆满的幸福。
3．《破阵子》（四十年来家国）（李煜·南唐）
四十年来家国，三千里地山河。凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝。几曾识干戈？
一旦归为臣虏，沈腰潘鬓消磨。最是仓皇辞庙日，教坊犹奏别离歌。垂泪对宫娥。
这首《破阵子》，在李煜的词作中不是最出名的，也不是最美的，更不是最悲的，但在我第一次读到的时候，它就给我留下了深刻的印象。
那种深刻，不是因为感受到了南唐亡国前的富丽堂皇，也不是因为体会到了亡国后李煜的仓皇可怜，而是让我发现了这位千古词帝不加修饰的天真与直率。
这首词依旧是写于亡国之后，对往昔的追忆早已成为了李煜被囚生活中重要的一部分。
在词的上阕里，回忆是繁荣耀眼的。凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝。好一派豪气艳丽的场景。李煜从生下来看到的就是这样的景象，一切繁华似乎都是轻而易举地奉到了他的手中，他以为自己会永远拥有这样的生活，从未想过有一天会失去。
几曾识干戈，这五个字不禁让我心里微酸，多么坦白的后主。他知道自己只会舞文弄墨、作曲弹琴，哪里见过什么是战争，于是他就坦率地说出来自己不懂，没见过。
下阕提到了亡国的时刻和他作俘虏后的变化。他的腰细了鬓白了，这里涉及到沈约和潘岳两个人，以沈腰来代指日渐消瘦，以潘鬓代指中年白发，这是家国的忧思与心中的凄苦在他身上留下的印迹。
亡国的记忆似乎就在眼前，记得降宋的那日，他是多么仓皇狼狈，匆匆地辞别了宗庙，耳边传来了离别的歌曲，那是教坊中的乐工在弹奏着与他告别。
最后他对着那些曾服侍他的宫女流下了眼泪。垂泪对宫娥——这就是真实的李煜，不见得会为国家大业顿足捶胸，却会和分别的姑娘们一起哭泣。
正因为这份天真纯粹，正因为这份才华横溢，我无法不喜爱他，虽然他是亡国之君，但作为词人，他在我心里的地位仅次于苏轼。
4．《浣溪沙》（一曲新词酒一杯）（晏殊·北宋）
一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？
无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。
这首词实在是很早就与我相遇了，以至于后来我开始着手做积累诗词的笔记时都忘记了写它。好在某日突然想起来，于是它带着一抹夕阳、一径花香出现在了这里。
无可奈何花落去，似曾相识燕归来，不只是我们上学时背的名句，也是少女初成时的情思，当然还是词作中令人拍案叫好的对仗。
一般说来，伤春悲秋是诗人或词人骨子里自带的属性，谁也无法阻挡他们叹息“流光容易把人抛”，自然也不能不让他们感慨“无可奈何花落去”。
写时间的流逝，写惜春的必要，写怀旧的惆怅，写渐老的情怀……这些东西在诗词作品里数不胜数，而这首《浣溪沙》是其中较为清丽自然的佳作，而且不乏耐人寻味的哲理。
能够饮一杯酒填一阕词的感觉应该不错吧，但为何想起了去年这个时节的旧这亭台呢？词人的世界总是这般充满无言的想像，比如看到夕阳西下的时候不禁会想，下一个夕阳时分也不远了吧？
词的下阕有一种岁月流逝的惘然，仿佛做了个梦一般，但又似乎有人生的哲理在其中。我们无法阻止自然的规律，人生看似在不断地重复着，但其实每一天的人事与感受都不再相同。花的飘落身不由己，而归来的燕子还能是去年的那只吗？
词人如此想着念着，独自徘徊在小园的香径上。
5．《满庭芳》（山抹微云）（秦观·北宋）
山抹微云，天连衰草，画角声断谯门。暂停征棹，聊共引离尊。多少蓬莱旧事，空回首，烟霭纷纷。斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。
销魂，当此际，香囊暗解，罗带轻分。谩赢得青楼，薄幸名存。此去何时见也，襟袖上，空惹啼痕。伤情处，高城望断，灯火已黄昏。
虽然秦观的词里，我最喜欢的并不是这首《满庭芳》，但不得不承认，这是秦观最重要的代表作，它将一位婉约派词人的情感与笔力发挥得恰到好处，也难怪他会借此被称为“山抹微云学士”了。
通过词的下阕词句“谩赢得青楼，薄幸名存”可见，这是写给青楼歌女的词。而“香囊暗解，罗带轻分”这八个字真是香艳又唯美。除却情爱，后面的词句也带有饱满的感伤，因为分别了，不知何时能再相见，忍不住流下泪来，连衣袖上都沾了泪痕。但纵然望断高城，望尽黄昏的灯火，也望不见那个人的倩影，只能徒增一份伤情罢了。
其实与下阕相比，上阕才更见功力。
“山抹微云，天连衰草”起笔就是一句对仗，而且画面感十足。在这空灵的意境中，还有画角的声音出现，更增添了一份缥缈。正是此时此地，此情此景，词人在船上要与歌女告别了，捧起离别的酒樽，不禁想起共度的时光，可一切都结束了，又何必再回首。
斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村——这是该词里我最喜欢的句子，不仅有马致远笔下“枯藤老树昏鸦；小桥流水人家；古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人天涯”的意境，也让我想到了隋炀帝杨广的那首小诗：寒鸦飞数点，流水绕孤村。斜阳欲落处，一望暗消魂。
真是美呢。又美丽，又感伤。
6．《诉衷情》（当年万里觅封侯）（陆游·南宋）
当年万里觅封侯，匹马戍梁州。关河梦断何处，尘暗旧貂裘。
胡未灭，鬓先秋，泪空流。此生谁料，心在天山，身老沧州。
在宋代，能将诗和词写得都很好的，陆游算是一位。
这首《诉衷情》和辛弃疾的《破阵子》的意境有几分相似。都是在回顾当年驰骋疆场的旧梦里，意识到自己老了，然而这种无能为力的失意，却并不能遮盖那一腔爱国的热血。
写这首词的时候，陆游已经年近七十。人上了年纪，总是喜欢怀旧。他想到了当年征战沙场的情景。那是怎样不远万里投军杀敌，为了能建功立业，不惜单枪匹马保卫梁州。“觅封侯”用了班超的典故。班超曾说，“大丈夫应该立功异域，以取封侯。”此处陆游正是想表达自己欲在战争中立功取胜的决心。
然而如今，这种关塞的生活和军旅厮杀的快意却只能在梦里出现了，而梦又终有一天会消失吧，就像灰尘覆盖了穿过的貂裘，使其颜色陈旧布满尘埃。
下阕不再追忆往事，而是直击现实与内心。金兵还没有被灭，双鬃却已先白了，这惆怅的泪竟是在白白地流淌。这辈子谁又能够料到，心系抗敌前线的人，却等着在沧州老死了……
而陆游真的老了吗？其实未必，他只是屡屡遭到排挤与贬黜，那份壮心不已的激昂和深沉的爱国情义清晰地回荡在字里行间。
这份感情，还有一句词可以形容，那便是他的——零落成泥碾作尘，只有香如故。
7．《鹧鸪天》（晚日寒鸦一片愁）（辛弃疾·南宋）
晚日寒鸦一片愁，柳塘新绿却温柔。若教眼底无离恨，不信人间有白头。
肠已断，泪难收，相思重上小红楼。情知已被山遮断，频倚栏干不自由。
电影《不二情书》中有很多古诗句，其中就有这句——若教眼底无离恨，不信人间有白头。
这两句，甚至整首词我是会背的，但当时倒一时想不起它出自哪位词人之手了。
后来发现，它竟然是辛弃疾的词作，也难怪，这会令我有刹那的错愕，一不小心便把它当作了晏殊或晏几道的句子。
这首词代表了辛弃疾婉约的一面，谁说豪放派词人下笔就得是“何处望神州，满眼风光北固楼”，他们也可以轻轻地吟出“肠已断，泪难收，相思重上小红楼”嘛。
词的起笔就告诉了我们季节与时间，柳塘新绿的春天，寒鸦归巢的傍晚，然后眼前便能出现一片温柔的愁思。
“不信人间有白头”，可不是不相信人间有白头到老这回事，而是愁绪让人白了少年头。所以这句的意思应该是：若不是亲眼所见那离愁别恨，是不会相信人间有因为伤心而白了头的。
而词的下阕又进一步延展了这种离愁别绪，甚至夸张地形容成肝肠寸断，泪水难收。而此时此刻，除了倚着栏干独自愁还能做什么？
这首词完整的标题是《鹧鸪天·代人赋》，也就是作者代替一位内心充满离别相思之苦的女子所做。这样看来，铮铮铁骨的稼轩居士还真是有一个温柔的心呢。
8．《卜算子》（我住长江头）（李之仪·北宋）
我住长江头，君住长江尾？日日思君不见君，共饮长江水。
此水见时休，此恨何时已？只愿君心似我心，定不负相思意。
若让我选出心中最深情的十首宋词，想必这首《卜算子》应该在内。
相对来说，它的语言风格平白如话，颇有一种民歌的自然纯朴，但这并不妨碍它情感上的深情与执著。比起那些故意卖弄技巧，用字晦涩难懂的词不知要好多少倍呢。
这首词是李之仪携歌伎伫立于长江之畔时，面对滚滚长江水，有感而发写下的。
词中以一个女子的口吻，倾诉了对心上人的惦念与牵挂。那是一种什么样的感觉呢？是想念一个人，恨不得将世界上所有的东西都与他扯上关系。本是奔腾不息的长江，却能让她想到自己住在长江之首，而他栖居长江之尾；本是自然流动的江水，却能让她在万般相思里幸福地想，我与你喝着同一条江的水。
只愿君心似我心——这七个字曾经让我一见钟情，其句意太美太深沉。
我想着你爱着你，希望你对我也能如此，那么我定然永不辜负这份相思的情意。
其实这首词最令我满意的地方是，能将思人的情怀写得不那么悲凄，有深情，有决心，有感叹，但也有期待。
《卜算子》这个词牌，正常来说是上、下阕各22个字，而李之仪的这首下阕却多出了一个“定”字，此处为衬字，或曰添声，用这个字来进一步强调自己所要表达的意思，这里面饱含了那份一定不会辜负的坚定。
好吧，说实话，我个人倒是较喜欢“只愿君心似我心，不负相思意”，这样通篇读下来，节奏感更好。许是我读苏轼的“缺月挂疏桐”读惯了吧，还是觉得像那样正常字数的《卜算子》更对口味。
9．《点绛唇》（蹴罢秋千）（李清照·宋）
蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。
见客入来，袜刬金钗溜。和羞走。倚门回首，却把青梅嗅。
作为宋代公认的才女，李清照的词作总是有着细腻的情思与感染力，读她的《声声慢》时，我们会为她凄凉寂寞的生活而感叹；读她的《一剪梅》时，我们又跟着她一起为“一种相思，两处闲愁”而苦恼，而此刻看着这首《点绛唇》，我们也会为她属于少女的天真烂漫、娇憨羞怯而微笑吧。
李清照后期的词之所以多有凄苦愁闷之感，那是因为她的丈夫先她而去，她的国家北宋也灭亡了，她不得不过上颠沛流离的日子。
而她的少女时代，则是一段相当无忧无虑的时光，出身书香名门，才华不让须眉。
而这首小词正是她早期的作品，我们从中不难看到那是轻松愉快的一天，年少的李清照荡过了秋千，站起来慵懒地拍了拍自己纤嫩的手。这时才发现因为玩得太高兴了，汗水不知什么时候已经浸透了身上的罗衣。
也恰恰是在这个当口，竟然有客人进了她的家门。而古时的女子是不可以随随便便见外客的，于是慌得她顾不上蹬好鞋子，只穿着袜子就开溜了，连头上的金钗也滑落了下来。然而，少女天真的好奇心又让她想看看来者的模样，因此她倚着门回过头去，假装闻起青梅香来。想必她的眼睛一定悄悄地瞟着那个男子，这不禁让我想起她的另一句词——眼波才动被人猜。
多么调皮又多么可爱的姑娘，只是，进来的那个人会是赵明诚吗？
10．《南乡子》（细雨湿流光）（冯延巳·南唐）
细雨湿流光，芳草年年与恨长。烟锁凤楼无限事，茫茫。鸾镜鸳衾两断肠。
魂梦任悠扬，睡起杨花满绣床。薄幸不来门半掩，斜阳，负你残春泪几行。
这是我第一次选冯延巳的词。一直觉得花间词不能多读，读多了会腻。而作为花间派词人，他的有些词读起来其实还是不错的。
冯延巳不只是南唐著名的词人，还是一位高官，三度入相。南唐一共三代皇帝，他辅佐过前两代，只是没有赶上在诗词方面更出众的后主，他逝世于960年，一年后李煜登基。
这首《南乡子》一直是我比较喜欢的花间词作，虽然它写的也是哀婉的闺怨，但在用字及风格上却清奇飘逸。这里没有大量的对女性妆容服饰的描绘（这正是我不太喜欢花间词的地方），而是更多地从情感上着墨。
起笔便是以细雨、芳草来烘托无聊的光阴和盼君君不至的苦恨。后面无论是凤楼还是楼阁里的摆设寝具，似乎也都感染了那份愁绪。
魂梦任悠扬，睡起杨花满绣床——真是读来就觉得美不胜收的句子，它告诉我们，即使在惆怅的世界里，做做梦也是好的。但是梦醒来的时候，还是要面对残酷的现实，那个薄幸郎怎么还不来，真是负了她的大好春光。此时会让人想起，早知潮有信，嫁与弄潮儿。
话说这首词中有我最爱“细雨湿流光”，这五个字读来太有感觉了，尤其在下雨的天气里。也正因为喜欢，曾经将它后面又填了三句，变成了一首小诗：
细雨湿流光，情长落笔香。春风如解意，无字亦成章。
好了，这期就到此为止。
愿一天比一天凉爽的秋风吹落我们的燥热，愿好诗词带给你一份天高云淡的惬意。
