隶法作篆,破千年玉箸篆之樊篱,开清代篆书新天地

邓石如(1743年—1805年),初名琰,字石如,避清仁宗嘉庆帝讳,遂以字行,后更字顽伯,因居皖公山下,又号笈游道人、完白山人、凤水渔长、龙山樵长,安徽怀宁县白麟畈(今安庆市宜秀区五横乡白麟村)邓家大屋人,清代著名篆刻家、书法家。

我们在之前介绍篆书时,曾介绍过,纵观篆书书法家,有三个名字是必须知道的,秦代李斯、唐代李阳冰、清代邓石如。


李阳冰篆书

李阳冰《三坟记》


从书法艺术语言的核心部分笔法上来讲,元代赵子昂提出“结字因时相传,用笔千古不易。”而篆书“千古不易”的是圆转婉通如秦代刻石式的线条,相传秦代刻石为秦相李斯手笔,且不论是否是实,但是其玉箸篆的篆书线条样式是篆书的典型。这种石刻的篆书小篆,表现出浓重的装饰性和工艺性的特征。这种形制的篆书发展到唐代的李阳冰手中,则更加的极致,成为细如游丝的“铁线篆”,书写篆书几乎成了“描”篆,而这种篆书的写法一直延续到清代。邓石如没有株守古人的成法,他在写篆之时,使用的是长锋羊毫笔,取其墨多,笔力厚重的特性,这是宋元以前所不用的书写工具。以书法和篆刻为职业的邓石如,对如何运用新工具的特性,对篆书的线条美作了创新的探索,形成了一种不同于前人的笔法。

邓石如四体书册节选


小篆的运笔圆转婉通,起止无迹,而隶书的起笔多凌空著势而侧人。邓石如以秦小篆的文字结构为基础,用笔则是参以隶书的意蕴,行笔之时以中锋为主,但是在起止之处并不求完全的藏锋。虽然其时,为诸多书人所不喜,但是其书篆放松开来,以求毛笔自然书写之势,打破了篆、隶之间的壁垒,以秦篆为体,以汉隶为用,把篆书写得方圆兼备,婉通而缜密。运笔之时,也一反篆书均等婉通的特点,表现出提按、转折、方圆等多方面的特性。邓石如为代表的清篆出现之前,可以说篆书在书法中是较为小众的体法,其原因在不论李斯还是李阳冰的篆书笔法都比较单一,过于注重装饰性,而失去了书法艺术的变化。

其后的书法家对邓石如的评价都是很高的,特别是在其对篆书的贡献之上。

清末书法家康有为对邓石如以隶法作篆的评价是这样的:完白(邓石如号完白山人)得力处以隶笔作篆,吾尝谓篆法之有邓石如,犹儒家之有孟子,禅家之有大鉴禅师,皆直指本心,使人自证自悟,皆具广大神力功德以为教化主,天下有识者,当自知之也。

清代学者、书法家,曾师从邓石如的包世臣这样评价邓石如:山人作书,皆悬腕双钩,管随指转。

这里的管随指转特别值得注意,书法自二王以来,在书论之中大多主张运腕而反对运指,用笔讲求使转提捺而反对转笔绞锋。邓石如的管随指转正是“二王”笔法所无的捻管转指之法。当然这其中亦有,之前用笔多用短锋硬毫,所以不主张转指。邓石如使用长锋羊毫写篆,用转指之法使笔锋在运行过程中不间断调整,指腕并用,全身之力贯注笔端。在起止笔转换中,不避搭锋入笔和翻折用笔,形成方圆兼备的一套用笔之法。

康友为对此理论作了总结:圆笔用绞,方笔用翻。圆笔不绞则痿,方笔不翻则滞。

邓石如在篆书技法上的变革是产生新线条美的先决条件,而其恰到好处的运用转指绞锋,创作了丰厚苍茫又具有力度的线条之美,这也为后来碑派书法家的用笔方法探索了一条道路,其对之后篆书家吴熙载、徐三庚、赵之谦、吴昌硕都有很深的影响。

我们近期推出了《临写邓石如篆书千字文》临邓石如篆书千字文之千字文系列的视频,从文字和视频的视角带大家进一步认识邓石如的篆书,希望为大家学习篆书提供帮助。

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