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题:

古人不题宫词都不好意思说会写诗，今天时代不同，不宜再题宫词，不妨作闺怨词。
题：绝律词同题《闺怨》
绝:  言简意赅，意味深长。
律:  五律古拙，七律雄浑。
词: 《破阵子》晏殊格，委婉动人，情绵意长。

评选结果:

上榜

水心云影

【水心云影】

《寄远》

辗转难成寐，怀人夜未央。

音书空杳杳，生死两茫茫。

但见花开谢，焉知心暖凉。

昔年杨柳处，流水正汤汤。

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【No.1 甲鸟】：

生死两茫茫写得太惨了，现在太平天下，没必要这么写。

前情后景，都没有问题，问题是颈联上句刚转写景，下句又回到写情，情景的安排不太合理。

【No.2 云深】：

情起景结，结整体不错。颈联上下句需要再斟酌。

【No.3 无心子】：化古痕迹太重，又无巧思。

【No.4柯小二评】:都是古人句子，初学改古人的也可，但有些太明显了，而且泥古，学会用自己的思维表达。

【No.5 云骖】： 一首诗里但凡有三个以上的叠词，都会给人松垮的感觉，五言尤其是。

飞扬

【飞扬】（一）

早起黄莺唱，声声扰梦乡。

奈何春夜短，不得到南方。

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【No.1 甲鸟】：总算坐个沙发。在南方的除了我就只有麻雀了，以飞扬的眼光，想必不可能是麻雀那猥琐货，这首诗我就笑纳了。小诗写得非常好，短小精悍，言少意浓。另外替作者解释下早起和春夜短的抵触，早起是指黄莺起得早，不是说早上起来的意思，所以后面写春夜短，不存在矛盾的问题。

【No.2 云骖】：为什么思念的是你这丑鸭子，不是俺帅云骖。鸭鸭太高估自己了。

【No.3无心子】：尾句很妙。但是感觉和前面连不起来，是什么使()不得到南方?梦断?夜短?扰梦和夜短承接不宜用“奈何”这一表转折词。

【No.4 云深】：打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西。模仿痕迹太重。

【飞扬】（二）

对镜凝妆独倚楼，忽闻帘外燕莺柔。

春宵一刻何其短，悔令夫君下柳州。

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【No.1 甲鸟】：

这首就差了很多，翻得太明显了，最主要思念的人选错了，上篇就挺好的。

王六六

【王六六 】

《盼夫归》

戍边有命别新婚，空守柴房叨圣恩。

春燕归来双昵语，何时篱外响敲门。

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【No.1 云骖】： 泥古过甚，响敲门语病

【No.2 玄承】： 问题同上，泥古太过，有语病，若说是军嫂，“柴房”太可怜，“圣恩”太夸张。转句可。仅个人观点。

【No.3 柯小二评】： 也太拟古了些。其实按照仿古来说，写得挺好，得绝句之法，写意也悠长。 “响敲门”作:响起敲门声。 首句韩剧剧情。 二句这个“叨圣恩”有炼字，写出怨之极致。 三句意转得突然，但形随二句变化而来，燕语承人叨，绝句转之一法。 合句写得含蓄，问得巧妙，但意境不及深远。

【No.4 绝尘】： 比刚开始认识的时候很有进步了，至少把要表达的表达清楚了，但第二句还是得改，空守不如独自，柴房也不好，后三个字就不讲了上面评委讲到了。

【No.5 云深】： 感觉不错，虽拟古，但意脉清晰。

【No.6 甲鸟】： 一句戍边，写二句转到圣恩上去，原本以为命意会拔高，可惜终落小家子俗套，况且转结写得不伦不类。

流风

【流风 】

明月照东墙，风吹瘦影长。

相思总是夜，何处诉衷肠？

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【No.1 玄承】： 起句有什么深意吗？瘦影长怎么想都不感觉和风吹有关系，凉或比长好，合可，但写得太多，感觉流白了。仅个人观点。

【No.2 云深】： 感觉起与承，转与合，衔接不紧。

【No.3无心子】： 流水且失格。

【No.4 柯小二评】: 不知道是作者有意还是无意安排，这绝感觉挺好。这应该是西边的月亮，影长说明月斜，至于影子是不是风吹长的不久究竟，不是说是才好，这里不是理短。转合虽前人语，也顺理成章。

探花

水云禅心

【水云禅心】

院落烟中翠柳，池塘月下红莲。犹记当年携手处，同赏斜阳醉抚弦，沐风倦倚栏。

梦里依稀玄鬓，镜中憔悴朱颜。别有心情谁与说，欹枕难眠偷泪弹，窗前烛滴残。

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【No.1 云骖】：

还可，如果七字句可以对仗就更好。

【No.2 玄承】：

上阙后段碎了，下阙可，转得后段可以，但是上阙碎了的缘故，所以不顺畅，倦是连上了，但醉转倦太突然，不知是忆是今。仅个人观点。

【No.3 云深】：

上下片用了对比手法，脉络清晰。结片用词需斟酌。

五木

【五木 】(一)

三月桃花处处香，双飞蛱蝶水中央。

溪头已被风吹绿，心恨哥哥去远方。

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【No.1 云骖】： 结刻意且俗

【No.2 玄承】： 以乐景写哀情，手法不错，但对比不显张力，尾儿俗了，“哥哥”口语可用，或阿哥更佳，仅个人观点。

【No.3 建辉】： 阳春三月，春暖桃花开。是个多情的时节，又看到成双的蝴蝶，一静一动。观景思人不禁感慨自已的孤单。先扬后抑之法，酣畅淋漓。看到溪水又绿，我的哥哥已经离开一年了。一个〞已〞字转的妙。结也就顺理成章。去远方干吗？赚钱，还是戍疆？亦或其它，让读者去思考。一首诗的余味尽悠长表露得体，这无疑是首好诗。拜读了！

【No.4 柯小二评】： 我是一直是“正经人”，对于这种“不正经”的东西从不推崇，既然这几篇引起不小讨论我也不妨说说。 这四季歌当属民间歌或词的手法，不宜用传统格律章法来理解，解读时也要注意，可参考《竹枝词》，或德云社社曲《探清河水》等，此手法多通俗易懂，入俗语或方言，作比或抒情直截了当，不拖泥带水。 第一篇就是直抒心意，作比明显，内容通俗。至于称呼，各地语言习惯不同，不必作论。玄承评阅作为在皖学子应有体会，在皖称呼“阿哥”很另类了。

【No.5 绝尘】： 为了最后一句才写的，转到结的衔接处很不平滑，建议转句一个字或一个词来作引

【No.6 云深】： 睹景思人，整体感觉不错。就是尾句感到有些民歌化了。

【No.7 甲鸟】： 语言比较流畅。 前两句写春景，写得春意盎然，结在恨别，属于先扬后抑，跟杜甫“江碧鸟逾白，山青花欲燃。今春看又过，何日是归年。”手法一样，但是在第三句上处理不当，没有把意往“恨别”上转，导致后面结得突兀，前面也拉得拖沓。具体看看杜甫的第三句，“今春”承接前两句，“看又过”转为“思归年“铺垫。

【五木】(二)

六月池边草荇长，莲花并在一枝旁。

迟迟不见鸳鸯影，要问哥哥怎地忙？

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【No.1 云骖】： 俏皮却俗

【No.2 玄承】： 俏皮无疑，俗也无疑，但都限于结句。转句表意不明，莲花并在一枝旁，一枝表什么？一塘莲花如何并？都没根，若说“并”上做文章了，略感词不达意。“哥哥”的问题同上。仅个人观点。

【No.3 建辉】： 荇草，为何要颠倒？荇草再生长也有限，也就不能用长（音常）。是否撞韵？并－莲，可形容夫妻，第二句，是莲在荇旁，还是，并蒂莲在荇旁？表达不清了吧！转句，我写的话，只看叶底孤鸳望，是否哥哥还在忙。

【No.4 柯小二评】： 首句“草荇”作水荇更合适，“长”意更长了，长（zhang）长（chang）了，不必究竟。 二句取并蒂莲意，韵字“旁”，也应是方言习惯，作上意，我能理解。写得没错，评得也没错，语言差异多。 二三句并蒂莲旁不见鸳鸯影，故有尾句一问，也契合今人实际。 论歌，词文体种，此篇四篇最上了。

【No.5 绝尘】： 同上一篇评语，这里转句不如看到鸳鸯了

【No.6 云深】： 感觉结局“怎地忙”不佳，前面铺垫的都是美好，可一个“忙”字一下子拉低了情感的深度。个见！

【五木】(三)

九月门前桂子黄，哥哥几夜怕天凉。

明朝大雁青云上，也送清风吹庙堂？

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【No.1 云骖】： 二句后三字和下面衔接不到位，没根。

【No.2 玄承】： 这标点符号打得我有点莫名其妙。按我的理解，似乎二句的语气更符合问句。至于四句问、句同义，没甚好说的。问了“哥哥”冷否，还回阵清风，这“闺怨”够深。仅个人观点。

【No.3 建辉】： 平步青云了，应喜，何怨呢？

【No.4 柯小二评】： 读完前两篇，这篇问题很明显。 二句确实问句读更好，古诗词不论符号，自己理解就好。转合意思是问哥哥当上官了是否会清廉，此处怨比一般怨更深了，问题在笔法。 这篇妹妹上了精神高度，但文墨气太重，写意太含蓄，不适合这文体，入了秀才门路。上个新意区别前二也可，但笔法歪了，有些画虎类犬。

【No.5 绝尘】： 这个乍看符合戏曲中老公考上状元却不回来了的戏，但一二两句说不出来的奇怪，桂子黄连接不上哥哥凉吧 。

【五木】(四)

一岁头来雪又霜，朝朝晚起懒梳妆。

桃花不及梅花早，怎劝刘郎归故乡？

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【No.1 云骖】： 不错，略油

【No.2 玄承】： 这个用典用得有趣，很别致，压轴的就是不错。首句略凑，其他可。仅个人观点。

【No.3 建辉】：

（1）刘郎离开一年了，我头上的白发又更多了，没有了他的日子，我也懒得早起，和梳妆打扮，打扮了没人看呀！刘郎回是要桃花开时，现在梅花才开呀！教我，还这么多日子如何是好？！此处用了刘禹锡《玄都观桃花》典。用的极好！佩服！ （2）一己之见，有失偏颇处，望海涵！

【No.4 柯小二评】： 首句写四季到头了，又写头上有霜雪，感觉挺好。 二句套路了，立意可入乡俗些。 三句转是四篇最佳的。 四句典很烂了，好在顺三句转而下，又应了首篇，也算得好句。

【No.5 绝尘】： 为什么以上都非得说转结是个典呢，难道刘禹锡是因为桃花开了才被召回的？就算那时候桃花没开也会被召回，所以不同意以上两位评委观点。个人觉得就最后一句语言松垮。其余不错。

【No.6读你】：转合句不错。

【No.7 甲鸟】：转结见妙思。

一帘幽梦

【一帘幽梦】

拨尽灯花懒睡，听穿檐雨勤敲。欹枕锁眉凝宝镜，尘满香消忆小桃。此情怎个熬。

金鸭已无烟袅，竹箫尚未唇翘。拟待闲愁收拾去，岂料盈眸映细腰。谁知天际憔?

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【No.1 甲鸟】：

写点生活里可以看到的东西，才能引起共鸣，今人的诗，是不可能给古人看的了。神马灯花，金鸭，早就湮灭在历史尘埃中了，写来一看就太假。

玄承:虽然拟古重了，但是就词而言还不错，词味有。古物并非不可用，但尽量少用。“小桃”是指代什么？不解。词为意用是无疑的，但遣词造句还可在斟酌一下。

【No.2 云深】：

意脉清晰，词味浓浓。但两个对仗句欠工，个别字词需要斟酌。

榜眼

白雪

【白雪】

利名羁绊两分离，数问归期未有期。

他日绸缪金凤侣，而今寂寞碧梧枝。

愁听鸡犬黄昏噪，忍看羊牛墟落移。

还掩荆扉向隅去，花迷泪眼影参差。

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【No.1 甲鸟】：首联下句借用还算恰当。表达以往的词很多，昨日，昔日，往日，向日等等，他日，一般都指以后的日子，虽然也可以表达往日的意思，但是不建议这么用，因为汉语言发展到今天，很多词都有了明确的意义归属，他日这么常见的词，更应当遵循现代汉语语义，以免造成歧义。

颔联写意稍直，且嫌落俗套，颈联写景细致，当赞。

整首章法得当，多处字词勾连，绵密浑然。从名利导致分离，到问归期不定，到回忆曾经谋划将来，到如今所处现实，再到细写现实之景，一环扣一环。

写得最好的还是后四句，既不落俗套，展示了诗人对生活的感悟不是为赋新词强说愁，立起了一个生动形象的农村女子的形象，又不失典雅，切合了古诗词的审美需求。当然，这并不是说诗人就一定是这个农村女子，也许写得是别人的生活，但是能把别人的生活写得栩栩如生，自然是要有细致的观察和用心的感受的。

【No.2 云深】： 整体不错，学习了。

【No.3 柯小二评】:真情实景比什么手法都好用，所表之情古今皆宜，所表之物，雅俗共赏，所表之字，深浅得当。鸭子评委有细评，且评得周全，我就点个赞吧！

很多词语延伸了意义，有些是补充了意义，有些是改变了意义，宜古不宜今，用古写古无可厚非且无可避免，用今写古真的会造成歧义，影响包括一般造句，日常用典，对仗对偶，成语俗语等。

北庭

【北庭 】（一）

临镜推窗宜不羞，插花头上最风流。

春来似被风筝误，更结云天一线愁。

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【No.1 玄承】： 窗上不嵌镜子，另外照镜子和推窗按常理来说本也不羞，宜没啥意义。起承连不上，插不如簪，逻辑和炼字两个基础都不扎实。风筝误最后皆大欢喜，典误用。仅个人观点。

【No.2 云骖】： 插花二字没有着落。转结看起来不错，但整体，感觉前两句后两句情绪是不统一的。风筝误可不做用典看。

【No.3 云深】： 文字功底有的，但感觉意脉不畅。

【No.4 甲鸟】： 句子除了第一句生硬，其它尚可，但是意不连贯，第一句强调推窗照镜， 第二句写插花，这本来是有个线索的，插得花和推窗看到的外面的花，就是很好的线索，但是转结写到风筝什么的，无法关联。

【No.5 柯小二评】： 本想公评说，看到评阅不能不说了。 首句重点在“宜不羞”，二句承得顺理成章，三句写春色被误，指一二句的风流大方的自己，多好的青春被误了。四句愁上云天一线连，不禁要问愁连到哪？一眼看通通透不用思考的作文不足矣，这种让人思考的诗意更要得！

【北庭】（二）

我如疏雨飘无定，君似飞花落一朝。

犹记相逢深院里，春风入夜挂梨梢。

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【No.1 玄承】： 飘蓬无定可解，疏雨无定不可解。起承句两个比喻都没抓住实质，逻辑问题多，格物致知，疏雨和飞花是有诗意，但疏雨和飞花到底是怎么样的形象呢？韩偓写过一首疏雨，这个疏雨应当是夏初的雨，是大、散、急的雨，按梧桐疏雨的意来解，则是秋雨，小、密、冷的雨。飘无定显然都不合适。飞花有首名句:“自在飞花轻似梦”，指代柳絮，柳絮消于雨日，一天落不可解，作另解，飞花是动宾结构，则与落成病。挂梨梢的是啥？尾句凑了。转可，却也单了。仅个人观点。

【No.2 云骖】： 俺其实觉得还好，只是尾句一开始看不明白，使劲梳理一下，才觉得有点意思，不过认为转结这么处理，不太好，三句说回忆花和疏雨相遇的时候，第四句写相遇的氛围，那么按这么理解，四句挂在梨梢的就是春风了，这样就感觉尴尬。因为梨梢是真正的雨和花的相遇地点，春风抢戏了，且挂字是一个表示静态状态的词，而风是动的，这样就很尴尬。建议两种思路去改。第一种就改一个字，挂改成过 当然入夜也可以改掉，如春风悄悄过梨梢。这样春风的动作就合理了，角色定位也轻了，不抢戏了。第二种改法，是把春风提前到三句，把相逢放到四句，这样三句是讲的相逢的条件，犹记春风经过处，四句讲相逢。如，与君相遇在梨梢。这样似乎也可以。

【No.3 云深】： 这首意脉清晰，但感觉不到那种相思情深的滋味。可能是合句入暖色的原因吧。个见哈！

【No.4 甲鸟】: 第一句自比疏雨，第二句把君比成飞花，第三句写疏雨飞花相逢，到此写意流畅，而且有味，第四句，写相逢后发生的事，章法依然井然有序，但是写意差了，春风入夜挂梨梢，既不见雨也不见飞花，致使前面的一切铺垫都落了空。这里不仅要把疏雨飞花相逢的场面写出来，还要暗合我与君。

【No.5 柯子评】： 留公评再说吧，只说一点“挂树梢”，就是把前面你我都挂上了，好字。

状元

眼儿媚

【眼儿媚 】（一）

《秋夜》

一夜疏桐暗渡霜，孤鸦老树冷池塘。

此时不惧相思远，只怕相思逼玉床。

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【No.1 云骖】：转结可

【No.2 柯小二评】：

起承笔力太重，致使转结乏力。 转结本不差，很含蓄的表达了相思之意，欲隐于表，难掩于梦。

【No.3 玄承】： 词可再炼，起承颜色虽深，却也一致，转合隽永，但转淡不自然。仅个人观点。

【No.4 绝尘】： 很不错的一个，就是承的视角个人感觉有些跳跃，看整个应该是在房间，但第二句的景色到了外面，结句“逼玉床”可以再练，近逼床，或严逼床

【No.5 云深】： 转句不大理解，相思远，是指没有相思，还是指远处的相思？远处的相思没有近处相思真切？感觉转合句没有可比性。个见！

【No.6 甲鸟】： 转结似有妙思，前两句宜从转结发力，把不怕相思远，怕逼近的依据写稳当，不过这个可不那么好写，因为本身“不怕相思远，只怕相思近”就存在逻辑缺陷，不好细解，想来想去，唯独理解为“不怕相思的人太远，只怕相思太重如人在眼前”比较合理，要想这个理解成立，前两句应当也用些心思，比方一句写在一起的事，一句写不在一起的事，或者用一中间物（可以联系二人的）的变化等，引导读者往这方面去 。

【眼儿媚】(二）

《秋思》

夜来细雨洗秋尘，墙角黄花几只新。

怕忆那年花树下，含春笑向插花人。

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【No.1 玄承】： 有功底也有趣，尾儿“含春”可再炼。仅个人观点。

【No.2 柯小二评】： 几个“花”字重得挺好，今花非彼花，彼花更插花。起承转合脉络分明，章法自然，写意险而不偏。好诗！

【No.3 绝尘】： 这个明显比上一个好，怕忆实则是忆了，不如就大方一点，忆向

【No.4 云深】：这首完美！

【No.5 甲鸟】： 手法不错，但是结句写差了。怕忆的，是给我插花的人，还是“我含春笑向插花人”情景？表达得不清不楚的。如果是前者，可以这么写“怕忆那年花树下，青丝背后插花人”，如果是后者，可以这么写“怕忆那年花树下，青丝背向插花人”。原句之所以表达含糊，主要是动词太多，主谓宾难理清，至少是一时间难以理清，需要费工夫，这虽然不是什么确凿的毛病，但是无谓的毛病。

【No.6 云骖】： 这种回忆，最好是一个定格的镜头，你这尾句，主体应该是笑容或者笑的人，而不是插花的人，插花人是在镜头外的，而在这里，重心被吸引到插花人那里去了，对画面形成了干扰。这就是结句尴尬的原因。

作业总评

云骖*总体来说，这次作业的词，有几个通病，一个是过直。词，除了个别豪放题材以外，都不宜过直。要相信景会说话，通过景来表达。二个是空，闺怨这个题材不好写，本来就容易空，这样就要求想办法写实写真一点，这里建议注重细节的描写。通过一个或几个细节，让人代入景中，这样虽然可能是造景，但会显得真很多，也更能打动人。三是作，拟古过甚，包括一些诗也是一样。矫揉造作，建议大家不要去凑，就算是闺怨你也要把自己代入进去，设身处地滴考虑，写出来你自己都不信，看了都捏鼻子，那就不好了。

文结