一剪梅·红藕香残玉簟秋
李清照（宋）
红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。
花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
注释：
红藕：红莲，红色的荷花。
玉簟（diàn）：光滑似玉的精美竹席。
罗裳（cháng）：罗裙，古人穿的下衣，也泛指衣服。
兰舟：用木兰木造的舟。
锦书：前秦苏惠曾织锦作《璇玑图诗》，寄其夫窦滔，纵横反复，皆可诵读，文词凄婉。后人称妻寄夫为锦字，或称锦书，后泛为书信的美称。
雁字：群雁飞时常排成“一”字或“人”字，诗文中因以雁字称群飞的大雁。
赏析：
关于此词的写作时间不详，有些认为作在送别赵明诚之时，《琅嬛记》引《外传》云：“易安结缡未久，明诚即负笈远游。易安殊不忍别，觅锦帕书《一剪梅》词以送之。”而1981年人民文学出版社出版的《唐宋词选》则认为写别后思念。后者认同者居多。
上片：“红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。”荷花已经凋谢，芳香无存，那光滑似玉的竹席也逾感冰凉，透出秋的凉意。轻轻脱换下罗裙，独自登上一叶小舟。首句点明时间，短短几字，词人已充分调动起视觉、嗅觉、触觉，给人以身临其境之感，“红藕”给人以美好的视觉感受，“香残”与“玉簟“又令人心生凄凉，词人由室外之景写到室内之物，情景交融，意象清丽。梁绍壬《两般秋雨庵随笔》评此句：“吞梅嚼雪、不食人间烟火气象”。陈廷焯《白雨斋词话》评：“精秀特绝”。
紧接着，词人以一系列的动作描写，体现了心境微妙的变化，“轻解”、“独上” 二词体现了词人不想惊动侍女，只想一人独自排遣心中的离愁的心理，为后文抒发离情做好铺垫，转启下文。
“云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。”抬头远望，天空中白云飘荡，谁会寄来锦书？只见雁行排成人字形，正是南归时候，月光洒满西楼。此处承接上文“独上兰舟”，写船上远眺，由白云想到锦书，见大雁南归，直至“月满西楼”。“西楼”这一词，在古诗词中常见，寓指一种忧伤的意象，或是曾经相聚之地，或是孤寂的住所。如李煜的《相见欢》：“无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋。”晏几道《鹧鸪天》：“谁堪共展鸳鸯锦，同过西楼此夜寒。”
锦书、雁字、西楼，这些意象相互叠加，满蕴着词人深深的思念。时间上，从白天到晚上，空间上，从天上到人间，思念无处不在。那洒满西楼的似乎不是月光，而是心中满满的思念与离愁。
下片：“花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。”花自顾飘零，水自顾漂流，一样的相思，愁处两地。“花自飘零”句暗合上片“红藕香残”、“独上兰舟”，同时采用了比兴的表现手法，自然引出心中的感触，与后述所表达的离愁融为一体，似乎水面漂流的不是落花，而是那心中绵绵不尽的思念。
“一种相思”、“两处闲愁” 两句对仗工整，时空也因此更为广阔，词人由自身相思，推至对方，将分处两地相互思念的两人放在另一个看不见的时空，拉近了彼此之间的距离，同时也体现了词人与心中所念之人彼此信任，感情至深。
“此情无计可消除，才下眉头，却上心头。”这相思、离愁无法消除，刚从眉头消失，却走进了心里。此处直抒胸臆，愁分两处，离愁较前也更加深了一层。王士禛在《花草蒙拾》一书中指出，这三句化用范仲淹《御街行》：“都来此事，眉间心上，无计相回避。”
“才下眉头”、“却上心头”两句对仗工整，极富音韵美，在下、上之间，那看不见、触不及的相思离愁已成可触可见之物，生动而形象，同时与前文“一种相思，两处闲愁。”相呼应，此“两处闲愁”合二为一，重上心头。结三句为千古流传之名句。
此词结构严谨，前后呼应，上片写景，为下片抒情做好铺垫，含蓄蕴藉，感情真挚、意境唯美。表达了词人对其丈夫深深的思念之情。
李廷机的《草堂诗余评林》评此词：“语意超逸，令人醒目”。
参考网站：古诗文网
