曾经有一段时间，我看过很多的关于写作的书。包括克莉.梅杰丝的《写作是什么》，一个出了几本畅销书的女作家，全书充满了一种让人愉悦的热情，上海大学副教授陈鸣先生的《写作创作技能拓展》，全书一板一眼，通过分析经典作品，构建起整个创作体系，虽然读的有些枯燥，但是十分的严谨。以及詹姆斯.斯科特.贝尔的《从创意到畅销书》，一个职业的写作教练，写了很多本关于畅销的写作书籍，全书十分贴心，手把手的教你如何将创意变成你的故事。
但是这些书都不如我之后读到的一本书，也就是我将要谈到的一本书。杰里.克利弗的《小说写作教程》，在读到这本书之前，虽然我读了很多的书，是的，我懂得很多的技巧，怎么样营造冲突，怎么样塑造环境，不要用愚蠢的上帝视角，多用第三人称限知视角，诸如此类的，是的，我知道它们，但是只是知道它们。对于写作本身，我是没有一个很清晰的认识的。就像一个盲人摸大象，摸到了腿，摸到了鼻子，觉得写作是圆圆的，粗粗的，或者是细细的，扁扁的，但是这些都只是片面的认识，而不是真正意义上的写作。
直到我读到了杰里.克利弗的《小说写作教程》，杰里.克利弗这个人的生涯本身就很有意思，他先是在美国西北大学教写作，教了十多年的写作课，后来又开了一家创作工坊，20年里，那是美国芝加哥最成功的独立作家工作室。
所以这个人，他不是一个传统意义上的畅销书作家。他是一个研究如何写作的作家。有的作家，写了很多书，但是你去问他，他是怎么写的，他用了什么技巧。他会告诉你他也不知道。这种作家，是那种原生的作家，他们的作品是从他们的心灵里自由的生长出来的。海明威，马克吐温就是这种作家。这些作家，他们本身的经历就很丰富，比如海明威，参加过第一次世界大战，参加过西班牙内战，他们的作品，不是靠什么技巧，而是从他们的生活中，切切实实的生长出来的。但是当写作作为一门职业以后，这种依靠从生活中收集材料的方法就不适合了，毕竟，市场所需要的大量的作品，是那些依靠从自己的生活中挖掘材料的作家们远远不能够提供的。
也就是这样，出现了职业化的作家。他们和那些原生的作家不同，他们的成功是可以复制的，他们的故事是依靠虚构，文笔，描写来堆起来的，而这些，都是可以复制的。只要掌握了这种堆砌故事的方法，再加上些许的练习，你也可以成为斯蒂芬.金，任何人都可以成为斯蒂芬.金。而杰里.克利弗在他的《小说写作教程》中，就告诉了你这种堆砌故事的方法。当然这里说的堆砌，是褒义的堆砌，是像砌墙那样，一砖一瓦，搭起金碧辉煌的故事长城。
全书分为17章，从开始的练习到最后的出版，一气呵成，流水线似的总结整理整个写作过程。这个过程，包括练习，情节，环境，关于写作的各个部分。
作为一个职业的写作教练，作者的写作非常简洁，它不像我读过的有些书，像个保姆一样，告诉你什么词不能用，什么词能用，它只抓重点。
比如写作的开始，练习，写作都是从练习开始的，没有练习就没有写作，那么在练习中最重要是什么呢？大量的练习，没错，就是这么简单，大量的练习，你说你每周写五百个字，我的天，你是在开玩笑吗？你是在玩过家家吗？每周五百字怎么够，最起码得每天五百字吧，大量的练习是你写作的基础，是写作的基石，基础越稳，你的上限越高。
再比如情节，情节中最重要的事情是什么呢？冲突，没错，就是这两个字，每个作家其实都是一个调皮的孩子，他的身边，有一大堆的炮仗，每个作家需要做的，就是把这些炮仗点起来，点不起来，就没有故事，没有冲突，就没有故事。而且不仅是情节，包括对话，行为，都必须是充满冲突的。
你今天吃了吗？
嗯，吃了，你呢？
你这么写可不行，这不叫故事，这叫流水账，你应该怎么写？
你今天吃了吗？
趁我还没揍你之前你马上给我滚开。
你这么写，故事马上就来了，读者立即就会被你的故事吸引住，他们的脑海中会产生问题。为什么他要揍他，他们之间有什么矛盾，然后他就会继续读你的作品，希望找到这些问题的答案。
至于环境，作者给出的建议是细节。你写一个故事，就相当于在读者的脑海中制造一个虚幻的梦。这个梦本身是虚幻的，但是如果你故事中的细节越多，这个梦就会越稳固，读者就会更喜欢你的故事。美国的东海岸有一棵橡树，你这么写可不行，你得加上细节，让你的故事结实可信。在美国东海岸湿润的红土之中有一棵树龄超过一百二十年的橡树。你得这么写，甚至更多的细节才行。
杰里.克利弗的《小说写作教程》，我相信这本书，将会是你写作之路上最有力的朋友。
