《战狼2》燃情未泯，《二十二》你我深情记录，《敦刻尔克》分秒必争为你而来。
1.
“你们被包围了。”电影一开始就是敦刻尔克海边的战场，几个士兵捡到传单这样写着。他们在空无一人的街道上奔跑，逃命，安静中突然枪炮轰炸，一个一个被子弹击倒，只剩下一个士兵在恐惧中继续逃生，从狭窄街道进入敦刻尔克的海滩。
一开始电影完全没有叙事铺垫，你仿佛一下子就身临其境，和这些无名的士兵们一起感受着无处不在的危险，和死亡在步步逼近，无法预知，没有防范，诚惶诚恐，无知无力。
陆地，海洋，天空。一周，一天，一小时。精致而克制的非线式叙事方式，呈现出导演诺兰心中的敦刻尔克。这里没有闪闪发光的英雄，没有主角光环，没有力挽狂乱的决策。在生死危机之际，每个人都恐惧的看着随时可能扔下炸弹的天空，望着遥远的海的那边，那里是家乡，还有前后左右的陌生又熟悉的，共命运的同伴们。没有人有心情谈论家长里短，之前不知道各自从哪里来，此刻彼此知道都往哪里去。
或许可以这么说，这不是一部战争片，是一部情感片，从三个视觉讲述回家的故事，每个人心里都有一个home，那里是你的归宿，是你穿越生死之后要回去的地方。诺兰用一部电影，告诉人们在战场上，生死攸关的时刻，那些个小人物如何挣扎，惶恐的生存下来。你看到他们的眼神，他们的表情，他们的言语，他们的肢体动作，仿佛你和他们一样的经历着炮火的轰炸，燃油的侵袭。同样人性的善与恶，美与丑，都在刹那间显现，令人深思。可以说这是一部人文情怀的电影。
在电影中，是用诺兰的怀表制作时钟滴滴答答的电影原声，扣人心弦。滴滴答答，从头至尾，仿佛在急促地推着每个人逃命求生。滴滴答答，千钧一发，命悬一线，全程揪心。影片中对白很少，大段场景里的人物都是沉默死寂的，背景音乐，滴滴答答的就是对白，仿佛在推着每个人走上死亡，或者踏上回家的船只。
安全着陆了，登上回家的列车，车站轨道旁有餐车，有人发放面包，饮料。
Well done. 做得好，小伙子。
我们只是逃命了而已。
It’s enough. 足够了，活着就够了。
留得青山在，不愁没柴烧。很多时候，先活着，就够了。
《二十二》里，韦绍兰老人家说：这世界真好，吃野东西都要留着这条命来看。无论命运如何，人心都很高贵。历尽摧残，死里逃生之后，能活着已是爱。
2.
都说战争会锤炼爱情，可没有谁会歌颂战争。战争会冷漠的压榨着人性，正义与邪恶，真诚与善良，绝望和希望，生存与死亡，残酷的逼迫你做选择，绝无逃避的可能。
生与死，离与别，困苦与艰难，是最令人成长的地方，可谁也不愿意以生命为代价让自己迅速成熟。记得大学刚毕业那会儿，一次同室友的父亲来看她，他们父女聊天。女儿说：爸，你和妈妈就不用老是惦记和操心我，我在这个城市挺好，多吃点苦才会成熟长大嘛。爸爸说：闺女，人的一辈子总是会吃点苦头的，可是有些苦不一定非要吃的。
很多年过去了，我一直都记得这句话“人的一生有些苦不一定非得吃。”想必活着的人，总想要历练一颗强大的心，能够面对世间的生离死别和灾难无常。没有人会歌颂苦难。只有受过折磨，熬过苦头，生命发生了蜕变的人，一日他回过头，看千疮百孔的来时路，会感叹彼时的彷徨无助，脆弱卑微，感恩上天厚待，能有坚持的力量和存活的勇气。更多的人是在灾难中死去，在困苦里消沉，在庸常的日子里蹉跎。
3.
不经历赴汤蹈火，没有站在生死边缘，没有生离死别的考验，别说你真的懂了人情世故。面对别人的困苦和不幸，别说你感同身受，别说请节哀顺变。对于活着的人，如何对遭遇不幸和灾难的人表达善意，这才是生者需要学习的功课。
想起陶渊明的那首挽歌辞里的诗句：亲戚或余悲，他人亦已歌，死去何所道，托体同山阿。走了的人，走了就走了，谁还记得他们。前来拜祭的人，祭奠的不过是走了的人曾和自己在一起的那段光阴。
凄凄惨惨戚戚的怨着生无可恋，大抵会长命，总要有足够长的岁月来呻吟和苦情。而离去者的至亲，往往会有无尽的哀思，一辈子送一个人离开。
阳光雨露，风吹雨打，有命在世间，笑红尘，往往是上苍最大的恩赐。
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文｜七徽 无戒21天写作训练营 第四天
