之所以叫爱，不叫爱情。是因为女孩子若是真的投契，就会有一种还没有到达爱情，又超过了友情的感情，而且只能限于年轻的女孩子。
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看安妮宝贝的原文本时，这个故事力求去诉说一些女孩子的感情，虽然不乏美丽的句子，“安生说，这里的水是温暖的。可是有些鱼，它们会成群地穿越寒冷的海洋，迁徙到辽阔的远方。因为那里有他们的家。”“但是她不告诉他，她喜欢的绿镯子还是白镯子。她的快乐模糊而暧昧。却不知道躲藏。所以让自己无处可逃。”
整个故事充满故作文艺的作女气质，没错，就是两个闺蜜共同爱上一个男生，两个女孩一如既往延续红玫瑰白玫瑰的风格，安生却不安生，是火热的红玫瑰，小小年纪漂泊流浪，是混迹酒吧的浪荡型文艺女青年；七月并不炎热，是岁月静好的白玫瑰，品学兼优，淡然地生活在一隅。男主家明更喜欢红玫瑰，安生一边和各种老板来往，还很默契地一而再再而三撩家明，怀了男主的骨肉，最后安生生完孩子后孤独地死去，我不知道有没有文艺婊这种词，我觉得如果有，就是形容书中安生这种女生，假借漂泊流浪文艺，但其实投靠的每一个都是男人，最后还撩了好友的挚爱。
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我是怀着这样的偏见去看《七月与安生》的，而且电影海报一出来，周冬雨和马思纯都不是心目中的形象，之前江一燕的话剧版的形象更成熟更文艺，有清纯和美艳并行的范儿。
但实际上电影比我想象中要好很多，它更细腻地描述了两个女生的感情。削弱了安生对家明的主动性，而且主动把家明让给七月；安生是第一时刻对七月说，如果在七月和家明中选择，她当然选择七月。安生虽然一路漂泊，但是并不快乐，她自小父母离异，羡慕的是安稳的日子。
七月这个白玫瑰的角色更加立体。她一早知道安生家明互相喜欢，揣作糊涂；把漂泊的梦想灌注在安生身上；她向往流浪、不安定，可是她又无法抛弃优越稳定的生活；她从安生地方寻自己中产阶级的优越感，但有时候又羡慕她特立独行。撕逼戏里，她一撕就扯掉衣服，内心的复杂又强势的一面暴露无遗；最后心里非常明白家明最爱的不是她，让他在结婚那天逃婚。
可以说，这部戏，红玫瑰安生更爱白玫瑰七月，七月更加自我，和小说相反的是，最后七月怀上了家明骨肉，产后大出血而死。安生抚养幼女，并为了纪念七月，写起了小说，小说里，七月是落拓不拘，四海为家的女子。
影片的英文名叫做Soulmate，因为七月和安生是真正懂得彼此的人，她们同样美好，也同样嫉妒对方。她们渴望成为对方，这让她们的友情势均力敌，地久天长。
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两个女生向往对方的人格乃至于生活，互为映射。年纪轻的时候人格尚未完全，就会羡慕相反特质的人，以为生活只有一种，过了A就没法拥有B。而同性之间由于生理上的相同，对异性的迷惘，对爱情的探索，再更大一点，到对整个世界的求知，很容易产生一种惺惺相惜的灵魂伴侣之感。这种知心，是任何异性都无法替代的。
这种感情，也许不应该叫做闺蜜，我从来不觉得闺蜜是一个特别好的词语，好像是闺中密友，成年后再不往来。也不能叫百合，因为没有实质的性接触。但是每个人如果能在少女时期拥有这样一个朋友，是一件何其有幸的事情，一无所知时就拥有一个就能打开整个世界入口。所以我经常觉得林黛玉和贾宝玉的感情，像是两个同性之间灵魂伴侣的感情，对葬花的共鸣，这是普通男孩子不会有的感情。但两个女孩子同时由于同性相斥，本能的竞争，又会发生像家明这样的事。往深里说，如果两个女孩足够相爱，那个破坏规则的男孩就会出局。
更理想的结局是，七月从安稳的生活走出来，去整个世界流浪；安生终于如愿，安定地嫁给一个靠谱的人，幸福一生。就像有一天，薛宝钗知道撒娇，林黛玉学会理智。最后你没有的特质会因为岁月的打磨，一点点弥补回来，你曾经尖锐的特质，会一点点磨平，终于有一天，你们不用羡慕对方了，才能变为君子之交淡如水的朋友。朋友这个词，更加中性更加理智，没有纠缠，更符合中年妇女。
