《将来的事》——故事的讲述
若水组 平丹
《将来的事》是由米娅·汉森-洛夫执导，伊莎贝尔·于佩尔主演的剧情片，于2016年4月6日在法国上映。豆瓣评分8.2分
娜塔莉（伊莎贝尔·于佩尔饰）是一名50岁左右的哲学教师，她热爱自己的工作并出版了自己的著作。她有完整的家庭，丈夫也是哲学教师，两个孩子已经独立，有追随自己的得意门生（法比安），似乎是处于很安稳自足的生活中。然而，随着影片的展开，她波澜不惊的生活下已是危机四伏：年老独自生活的亲因患有抑郁症，总是像孩子一样编造理由打电话给她求陪伴，多次尝试自杀；温和寡言丈夫已经有了新的恋情，被孩子发现后坦白而选择与情人在一起；出版社因为市场对严肃文学的冷淡而向她施压，而她对通俗写作的嗤之以鼻态度使事业陷入低谷；爱徒也对她思想提出了“批判” 。这个突如其来的与之前截然相反的生活，给了娜塔莉失重的自由，一个思考自己生活的机会。最好的和最坏的最终过去，娜塔莉接纳了这些，开始迎接自己新的生活和角色·····
导演米娅·汉森-洛夫（Mia Hansen-Løve），1981年2月5日出生于法国巴黎，法国电影导演、编剧、演员。集演员、编剧、导演于一身的米娅·汉森-洛夫擅长从女性角度处理人物和故事，她的电影虽然有点感伤但并不阴沉。2007年，她的导演处女作《百无禁忌》一问世便好评无数，并获得第33届法国电影凯撒奖最佳处女作奖提名、法国路易德吕克奖最佳处女作奖。2016年，她凭借执导的《将来的事》获得第66届柏林国际电影节最佳导演奖。
这部《将来的事》是她的第五部电影，电影中两个哲学老师的婚姻缩影来自于她自己同为哲学教师的父母。这部是迄今为止米娅最好的作品，影片有着舒服的节奏，看上去随意的结构和剪辑及如行云般自如的气质，有却有着独特的风格。该片虽也有着知识分子的大段对话，但诗意与哲学都有着适宜的人间温度，散落其中的幽默之处不多却恰到好处，也没慵懒悠闲且略高人一等的自恃，更没有决绝的悲观，而是溶于生活的波澜。
二、故事的主线
暴风骤雨总是在平静之后骤然降临，中年危机悄然跟随在甜蜜的家庭生活之后，猛地一下拉开序幕。娜塔莉和丈夫带着两个年幼的孩子乘船来到圣马洛港口的格朗贝岛，瞻仰夏多布里昂的墓——那位“但愿只听见海和风的声音”的浪漫作家。在女儿的催促下，娜塔莉和丈夫先后离开，大海环抱墓地的空镜上出现片名“L’AVENIR”。
影片以浪漫主义的作家和哲学教师和睦的家庭生活作为伊始，以“未来”为名，紧接着时空就跳转到数年后，深夜里母亲的一通电话将熟睡的娜塔莉眇醒，这通他们早已习以为常的电话宣告娜塔莉中年危机猝不及防地到来。
事件一：丈夫出轨，二者离婚
分析了娜塔莉在离婚事件中的主要情绪是愤怒，并解释了愤怒的原因是二者在精神上共鸣和默契早已消失。娜塔莉由年轻时候的共产主义者转变成了自由主义者，而丈夫则是坚定的保守主义。夫妻间情感的依恋虽然不强，但是丈夫出轨对现有秩序造成了冲击，“家庭完整和睦” 、“知识分子的家庭成员” ，这些中产阶层的标签被撕毁，引起了娜塔莉的愤怒和强烈的背叛感。
事件二：爱徒法比安对她的“批判”
娜塔莉的爱徒法比安是个左倾、激进的年轻人。师徒二人在精神世界了默契很对，更像是娜塔莉的精神上伴侣。但是在一次谈话中，法比安批评娜塔莉不能保持“行为和思想的统一”，击中了娜塔莉的软肋，让她深受打击，情绪崩溃。过去一直以来，她自信这段师生的关系中有某种理念的共鸣与知音的契合，所以在现实生活崩塌后她仍然以精神世界的丰盈而镇定自若；而现在，她构建的精神世界面临动荡，终于在失望与孤独中无法抑制地情绪崩溃。
事件三：母亲离世
虽然老年的母亲像一个婴儿一样无边界的入侵娜塔莉的生活，甚至通过自杀、绝食这些极端的方式来获得娜塔莉的关注，但是娜塔莉对母亲表现出了感恩、理解和承担责任的心态来照顾母亲。因为她知道母亲一直有被遗弃的焦虑，她理解她，接纳她，也跟他和解，所以母亲去世后，她为母亲坎坷一生的结束多次流泪。
事件四：孩子离巢
从总体上看，娜塔莉和孩子们的相处比较融洽。孩子离巢后，娜塔莉积极仍然组织家庭的聚会；孩子也会帮助妈妈处理一些事务。只是儿子会自嘲，法比安才是妈妈理想的儿子；
父亲出轨时，女儿很平静地请父亲做决定，没有对父亲的愤怒，也没有提前告知妈妈。女儿在医院里的哭泣，可能是为此对妈妈心怀内疚（或者担忧自己的家庭会不会也最终解体）。
事件五：事业受挫，教材不再出版
娜塔莉的哲学教材质评很好，但是销量不好。出版社建议改版成更吸引眼球的商业化样式，但是娜塔莉很反感，最后出版社拒绝再跟她合作，不再出版她的教材，她正在写的随笔系列也是个未知数。这对热爱哲学事业的娜塔莉来说，无疑是个打击。
最终，知性生活让她能坚持底线和理性，帮助她重塑自我，走出了生命的低谷。
隐线一：黑猫
我们都希望自己能自由，觉得自由之后人生或许会充满精彩。但实际上，自由不是这么简单的，自由也意味着风险，真正面对自由反而让人恐惧。这就像娜塔莉对待母亲留下的黑猫的态度。
法比安说，要相信动物的本能，猫饿了就会回来。但娜塔莉仍旧时不时在树林边叫唤黑猫。娜塔莉自己也就像这样一只被生活驯养惯了的黑猫。她习惯了过去有条不紊的生活，即便现在意识到自己自由了，对新生活仍然是胆怯的，仍旧怀念曾经按部就班的安全感。黑猫回来了并带回了老鼠，也预示着娜塔莉会适应新的生活。
后来，娜塔莉开始努力将自己的思想和行动统一起来。她再次到乡下看望法比安，修复师生关系，将母亲的猫留给他收养，与过去告别，接纳现状，开始迎接新的生活。
隐线二：哲学
1、母亲葬礼上讲话
“这是我所看到和让我不安的，
我到处看，但只看到幽暗。
除了怀疑与焦虑的本质大自然什么也没有给我。
假如我无法看到指向神的事物，我只能自认为负面。
假如我看到造物主的痕迹，我会在信仰中安息。
但看到太多否定与太少肯定，我于是处在怨怼的状态。
我无数次祈祷，神如要加持，那就得明确地指示。
祂所留的印记若是模棱两可，那祂一定会抹去。
祂或明示，或无语。
我才能找到我该跟随的地方。
但我现在的处境是，不知我是谁，也不知道该怎么做。
我既不知道我的情况，也不知我的责任
我全心期待至善，并且追随它。
为了永恒，我愿付出一切。”
-----------法国哲学家布莱兹·帕斯卡尔（Blaise Pascal）《思想录》
这段哲学独白印证了娜塔莉当时生活支柱崩塌带来的茫然、无奈和痛苦。
2、课堂上哲学独白
“当我们有欲望，我们可以不是快乐的，我们等待它未来成真。假使快乐不来，希望就会延展开来。激情维持多久，幻想的魔力就多久，这个状态是自给自足的。其伴随的焦虑是一种满足，它填补了真实。不幸是属于那些没有欲望的人，他们因此失去他们拥有的一切，希望比拥有更容易让人满足。快乐存在之前才是真正快乐的。”
——卢梭的书信体小说《新爱洛伊丝》
这段话虽然是主人公朱莉和圣普乐的爱情描写，它表达了，真正的快乐（自由）是主体的选择，对未来的积极态度，而不是已经确然的获得 。这可以体现娜塔莉开始对新生活的期待。
隐线三：音乐
1. 舒伯特《水上吟》（Auf dem Wasser zu singen）歌词大致描写了在湖面泛舟的美景，时光流逝，明日再好的时光也将消失如昨日一样，乘上那翅膀，消失于无穷的时光。
这首曲子出现在娜塔莉离开丈夫在布列塔尼曾经供一家度假的祖屋的时候。这首曲子应了娜塔莉和丈夫昔日的美好时光逝去。“逝者如斯夫，欲乘风而去。”这何尝又不是所有人的生活始末？
2.学生来火车站接娜塔莉，两人一起坐着车开往山里的农场。伍迪·盖瑟瑞的 My Daddy 缓缓流出。
歌曲欢快，带着小孩的童真和想象，有一种生命力。娜塔莉同丈夫共同生活20年里只听同一类型的音乐，勃拉姆斯和舒曼。车子里的Woody Gurthrie在流动，娜塔莉说自己重新找到了前所未有的自由。
3. Donova 的Deep Peace 歌曲出现在娜塔莉在送潘多拉去山里农场那次，晚上她头晕的时候响起。
这首歌的歌词和旋律都非常美妙，有使人产生安静的力量。随着音乐的缓缓响起，她从农场回到家，生活似乎也渐渐回到轨道。
4.《奔放的旋律》Unchained Melody和法国童谣《在明亮的清泉旁》，这两首歌很温情，家，爱，新生命的延续，新的角色和生活。 影片即将结束，生活继续，放的就是这两首歌。
寓意着娜塔莉开始迎接新的生活和角色。
四、结语——一种存在主义的解读
一个中年女人，事业停滞、婚姻结束、母亲去世、儿女离巢面对这样的失败与沮丧，即便有瞬间崩溃，依然会本能地在旋涡中寻找立足点。这个立足点不是生活意义上的，电影通过人物所呈现的高于生活与道德层面，直面的是存在意义上人的处境，人与世界及自我的相处。所谓丈夫出轨云云，不过是生之艰难的注解与漫长人生中并不更悲渗的插曲。
