图书的字体字号真的只是雕虫小技吗？

关于图书字体字号的讲究，是很多编辑容易忽略的小问题，许秀江先生表示这其实是一个关系到图书出版未来的大事。现在看来，书的封面越做越精美，然而翻开书，内里的差别还是很大，其中之一就是字体和字号。当时被很多人忽视的小问题，现在仍然没有得到足够的重视。因此百道网推出此文，与同业共享。

什么样的字体最适合阅读，什么样的字号读着不累，什么样的行距读者觉得最舒服？这个被很多编辑忽略的小问题，其实是一个关系到图书出版未来的大事。这个问题成了最近我们讨论最多的一个话题。前一段时间，《避税天堂》就要定稿发排了。作者辛乔利到出版社来，我们聊到了怎样为读者营造阅读的快感时，把这个问题鲜明地提了出来。如今已经进入了数字出版、电子阅读的时代，人们凭什么还要花钱去买价格昂贵的纸质书？我们意识到，纸质图书要想把读者留住，出路只有一点，就是让读者能在阅读纸质书时，体验那种电子阅读找不到的感觉。这种感觉就是阅读纸质书所特有的那种舒适。于是字体字号问题一下子就成了解决阅读舒适感的绕不开结，成了关系到图书出版未来的大问题。

数字出版、电子阅读把传统出版逼上了人性化出版之路。阅读舒适感意味着阅读纸质图书将是一种很有档次、很有品位、很奢侈、很绅士的享受。面向未来的图书制作不但要更加讲究，更加精美，更重要的是，要更加符合人体力学的要求。于是，搞清楚什么样的字体字号最适合阅读将成为图书编辑的一项基本功。

选择字体字号的问题过去一直被当做是编辑行业的雕虫小技。因为上不了台面，没人把这个问题太当回事，不但国家从来没有制定过相应的标准。入行当编辑，也没有几个出版社会认真教你字体字号到底该怎样用。于是，现在出版的图书字体字号的用法五花八门。最近，买了一本书叫《社长是出版社的名片》是资深编辑胡守文写的，给出版人读的，这书很有内容，写得也不错，可拿到手里，就是读不下去。原来这本书满篇字体都是细圆，读起来不知道有多别扭，我眼睛不好，读了十几页就忍痛割爱了，后来再也没碰过这本书。我想，因为读着累，放弃阅读的，应该不只我一个人。我真不知道，当时这本书排版的时候，编辑、作者为什么没有认真去体会一下读者的阅读感受，难道他们自己看稿子的时候不觉得累吗？

阅读产生视觉疲劳，一种可能是字体不好，另一种可能则是字距太密。打开书本，黑压压的一片，读者没等读呢，就先晕了。前几年有本书叫《纵览美国图书出版与发行》也是一位老编辑写的，这书又厚又密，读了一章，也不得不放弃了。还是同样的问题，读着太累。

如今，图书是越写越厚，字数越写越多。80年代，一本书平均不到200页，超过300页的书就算大部头了。现在，100多页的书已经很少见了，有不少作品，写了30多万字，作者还没把事情说明白。在很多作者心目中，书越厚、字越多，越显得有学问，于是，出版社和编辑们为了控制成本，降低定价，便打起了“合理密植”的主意。字小密度大便成了一种普遍现象，尤其是在价格竞争激烈的中小学教辅领域，减印张不减字数便成了书商之间竞争的不二法门。前两年有一套北京中考试题集，天头地脚能“种”上字的地方，都让书商把字“栽”满了，一水的小五号字，考生看了没有不头疼的，所幸的是，这样的产品今年终于退出了北京市场。

编辑是第一读者。编辑的职责是替读者去发现，去感受。一本书，如果编辑审稿，都读着犯困、读着疲劳。那么，这样的书推向市场，结果可想而知。中国是个人口大国，也是个阅读大国，可是现在的书，单本能卖5000册都算一大关了。这个数字实在有点少得可怜。图书卖不动，主要是可读性差。原因是我们的编辑和作者很少从读者的感受去考虑出版。

有读者说，现在的书都是垃圾，其实从内容上看，也不尽然，作者辛辛苦苦写出的作品，或多或少都有可取之处。如何把作品编的更适合阅读，是编辑的功夫。一个好的编辑、一个好的作者，首先要当好一个好的读者。辛乔利就是这样一个书迷作者，出版他的作品，我们在共同的讨论中，对图书的优势和读者的感受有了更深入的认识。

从编写《次贷危机》到编写《影子银行》直到《避税天堂》，每一个作品，都是我们对人性化出版的一种诠释。阅读具有一种韵律。《避税天堂》的作者之一，资深编辑张潇匀说，“作品要让读者感受到阅读的节奏。”在版式上，恽薇说，“要透气，不要让读者感到很压抑。”我们正用实践努力探索着一种更适合阅读的方式。

书是给人读的，什么样的字体字号最适合阅读，是一个关系到所有人健康的一个大问题。对于正在发育阶段的青少年来说，尤其如此。可惜的是，到目前为止，人们对此仍然一无所知。这个研究领域基本是个空白，尤其是中国，什么样的汉字最适合阅读，基本没有结论。很多网友提出了这个问题，却始终没有的到一个有效的回答。

我们希望更多的人，关注这个问题，为了我们自己、为了我们的孩子，为了中国文化的传承。一句话，为了我们自己的眼睛，把这个事当个问题去研究。