盛唐，文壇沸腾, 诗人满眼。最著名的有王昌龄、李白、杜甫、王维、白居易等。他们创作了很多诗篇。现在就来欣赏李白一首七律：＂凤凰台上凤凰游,凤去台空江自留。吴宫花草埋幽径, 晋代衣冠成古丘。三山半落青天外, 一水中分白鹭洲。总为浮云能蔽日, 长安不见使人愁.＂吟此七律, 漸漸察觉跟古体诗有所差异。
唐人嫌古体诗自由无法, 欠缺文采风骚。于是在求变中蜕化成七律。律体分五律和七律, 都是共八行。唐诗格律严谨, 除了原本的押韵,还要讲究平仄修辞。一诗里面规定中间两联四行,必须是对偶对仗,对于首尾两联则放宽,自由发揮。律体提高了艺术的門槛。但好诗层出不穷，难得的东西才矜贵。野草闲花满地开,谁人留步望一眼?
律体之后, 横出绝句。绝句截取律体一半, 取其四行，分五言与七言绝句。她们依然具备律诗的平仄押韵, 而且也规定含一对联。例如白居易年轻时的考卷,《赋得古原草送别》五律, 取其上截, 就是“离离原上草,一岁一枯荣.野火烧不尽,春风吹又生。＂如果取下截, 即“远芳侵古道,晴翠接荒城。又送王孙去, 凄凄满别情。＂综合所说, 绝句并无简单化, 照样法度森严。押韵是所有诗的特征, 对联却是唐诗的灵魂。否则不是唐詩了。
律体、绝句、乐府统称近体诗。一旦写作唐诗, 即已进入其文体范围, 受到它的约束。诗到唐朝登峰造极, 再进步就走下坡路。无形中成了凝固的景仰艺术。学无可学，残唐以后的五代十国之诗,可以证明。
熟读唐诗三百首, 未必就会吟好诗。背唐詩者, 蚕茧自缚。古体与律体相比，可以看出唐诗削除四言，并限定为四行和八行，加入平仄音律和对仗修辞。将诗推向形而上学的绝路。宋词的出现并非偶然。
