妖魔鬼怪快显现之夜行者
年纪大了以后读这一类型的书就少了年少时的那一丝期待、或者说激情
说实话对于这个叫做小佛的作者不甚了解，读这一类型书的时候是在我的初中时段。
那时很喜欢玄幻、修真报仇这一类型小说。随着年纪的渐渐长大也渐渐失去了感觉。
不过这本书还是有点意思的，这本书共有四册。分别是《霸下密境》、《张宿密境》和《白虎密境》。主人公叫做侯漠，和大多数的小说主角不一样的是他并没有什么和别人的深仇大恨就被莫名其妙的追杀。
这本书讲的故事其实还算有点科幻的。就像哈利波特一样，在被发现自己的隐藏血脉之前都是个普通人。在时机成熟，自己身上不为人知的内容被人知道之后就进入了一个全新的世界。自己也有了全新的角色，与以前的自己截然不同了。
小说有一条明线就是侯漠一直被人牵着走，从开始的老兄弟被杀、所以引起了报仇到后来的就新世界里的新朋友、维护正义、光明和大道。
小说还有一条线就是自己的命运，从自己的秘密被发现之后，随之而一切如来的还有自己的命数。自己的命数在被发现就顶下了，于是只能一步一步的去做出这些事。小说明暗线交织，使情节的发展脉络清晰，也使小说的主题得到更深的挖掘，使人物形象更丰满，突出结构更严谨，内容更丰富。
这部精彩的悬疑玄幻小说既有神话色彩、妖魔鬼怪，又有各大门派、江湖豪杰，还有国家的特殊部门。同时书中故事情节曲折，围绕主角的成长逐步展开，便于读者理清思路。同时简洁流畅的语言、惊心动魄的故事内容让读者有一口气读完的冲动，第一季四本书，我花了两天时间把就给粗略浏览了一下。全书读起来毫无费力之感，得益于作者的构思，借用了很多大家曾经了了解的内容。作者的整体架构，让人犹如阅读西游记的感觉，书中的灵明石猴恰如孙悟空的出世，主人公的江湖历练，犹如孙悟空的拜师学艺，先后在激活血脉后，通过遭受岩浆磨难、炼就了火焰铁身，犹如孙悟空进了太上老君的炼丹炉，包括书中主角使用的武器也是一个能屈能伸，能软能硬、能够自我成长的“熔岩棒”武器，功能几乎媲美“金箍棒”，故事中，诸多细节内容读者也曾经耳闻，尽管细节不太一致，不影响读者快速与之建立联系，如传说中的东南亚降头师，南疆落花洞女，东北黄大仙这些传说，让人既陌生，又熟悉，在阅读时不会形成障碍。
其实这本书还有点像武侠：
我听到武侠迷孔庆东老师说，什么步非烟是新武侠的希望，我对孔老师的敬意马上低三度。我之前多崇拜他的，现在说出这样不负责的话来，难道是关照步非烟是自己校友？
小说写作，要紧的是什么？老子说“天网恢恢，疏而不漏”，我不把它当做法制道理去理解，我当做是天道的普及性去理解，天理蕴藏在每个细微的角落里，并不是三教经义、四书五经的专利。所谓三教经义、四书五经之流，也无非是探究天道并试图形之于文的尝试而已，不知有什么了不起？还真有人认为那些文字比生活本身更蕴含天道？
高尔基说自己读了社会大学，而中国的功利社会里，更多人，愿意把“尽信书不如无书”当做笑谈，谈笑间对经义文章当成亲爹看待了。三角经义说了什么，自己就要信奉什么，或者装作那样信仰者，压根就没有属于自己的，个性特色的信仰。
这些人，就是信奉伦理可以教导出好作家的蠢材。这样的人，一辈子也不知道好作品都好在哪里，一辈子都明白不了，起点为什么会火热起来？为什么很多人骂起点“小白”，却阻挡不住，起点的日益火爆？他们理解不了。因为他们迷信经义，觉得经义才是正道，正道不在生活里。
我真想高呼一生：回归生活吧，让文学自由！
起点特色的文学，就是互动性，强大的互动性，我经常有一种错觉，回到了冷兵器时代的茶楼里，有个说书的，在台上吐沫横飞讲的高潮迭起，旁边的看客们听到高潮就一声喝彩。
文学创作如果成了菜市场，书写的东西太全太满，必然低俗泛滥，丧失写作价值，但是如果孤芳自赏那就必然只有曲高和寡的结局。
从某些角度说，我是赞叹起点的，当然我会认为它现在还有很多不满，比如对于作家的写作愿景无长期规划，每个写手都是起点的员工，或者起点更愿意说是合作伙伴？本质上，就是起点的利益源，如果不对员工做出可信的规划，起点的繁荣必然不会长久，如果规划的太严太理想化，起点会和作家一起完蛋，因为群众未必就是按别人假定的思路看待问题。
我想，这样的文学形式，可能也是倒影了我们这个时代，反应了人群对于“真我本我”的渴求心理，对于“独特性”的不懈追求，希望我是独特的，与众不同的，充满一种深沉的关于自我认同的期待感。
然而武侠也好、玄幻也罢。
写到最后其实都随了一个写作大家的那句话，那就是作者不论写什么写到最后都是在写自己。
所以就有了很多优秀的作家，因为他们斗争的很有意思，那说明他们自己就活得很有意思。如果他的书读起来很枯燥乏味，那说明他的生活本来就过得很枯燥乏味。
从这个角度来看，这个作者也还是挺有意思的，用一个自己构造的世界来折射出自己的生活、理想和奋斗的手段和目的。
我想 当年的大家，金庸、古龙等也都是这样写出的那么好的小说吧。这样的东西才有味道。
