之前看过《过往》的小说，中篇差不多一个多小时就看完了，小说除了题材吸引我，文章写的有些干巴并不好。改编的电影《追月》看过，何赛飞因为这部戏获得金鸡奖最佳女演员，的确实至名归。
往常都是一流的文学，二流或三流的影视，因为文字能渗透的地方，画面到不了。少了含蓄、期盼、欲说还休。但是何赛飞塑造的戚老师，除了完美的呈现了戚老师的天生丽质之外，到达了原作文字没有到达的地方，追忆了一个女人、一个女演员、一个母亲或苦涩或甜蜜的心事。
戚老师出场镜头是站在门卫房里，看到下班归来的儿子，满面含笑、风姿绰约，袅袅婷婷的走过来，身后的保安拉着行李箱不知不觉的跟在她的身后，这样鲜艳美丽的女人会让人不知不觉的想靠近、追随，后来她的学生庄凌凌说：戚老师是一个容易让人原谅的女人。
戚老师跟着儿子夏生回到家，进门就踢掉了高跟鞋，然后有气无力的瘫坐在沙发上，微弱的吐出一个字“水”，随后儿子夏生端来了水，她接过浅酌了一口，没有放在近在咫尺的茶几上，又递到了夏生的手里，当时看到这里，想起木心的一句话，大抵的意思是：喜欢与艺术家的艺术相处，如果与艺术家相处，大概不是一件快乐的事情。
戚老师对儿子夏生说：那时年轻演了追月，觉得自己就是嫦娥了，追着月亮跑了一辈子，我又得到了什么呢？是啊，得到了什么呢，夫妻分离，女儿疯癫，母子反目，真是半生风尘，一世心酸，临了也是落个多愁多病之身。
戚老师刚泪水盈盈的向儿子倾吐她纠结不甘的过往，这时门铃响了，戚老师警觉的从沙发上弹起，“谁，是谁“，迅速的抹干眼泪，整理衣冠，瞬间还原了一个端庄蓬勃的戚老师。
看这个电影时，总想起《青衣》攸艳秋，两个都曾经做过月亮里的女人，但戚老师从月亮里走出来了，尽管她最疼爱的儿子秋生曾咬牙切齿的说：她就是一个自私的人，只有在戏里才是正常。她甚至连三个孩子的名字都记不全，经常叫老二老三，夏季酷热的午后，她让三个孩子给她扇扇子，每扇一个小时五分钱，那时五分钱可以买一个冰棍，孩子们扇的筋疲力尽，她却在凉风中沉沉睡去，醒来后一分钱也不给，全赖掉了。
就是这们的母亲，秋生最后还是宽恕了她的过往，爬在她的病床前，给了她生命中最后的温存和爱。而攸艳秋却没有这么幸运，想永远活在月亮里，只是她老了，月宫里已经没有她的地方了，她还是不肯下凡，没人再陪她做梦了，所以她疯了，以这样的方式永远活在自己的幻想里。
喜欢《过往》这个名字，所谓往事不堪回首，“人啊，都经不起回头看，也禁不起低头一看，吃错药是嫦娥的命运，也是女人的命运，人只能如此，命中八尺，难求一丈。”，喜欢《青衣》里这样细腻的文字，《过往》里没有，所以很佩服何赛飞老师，如何在平庸的文字中寻找出这样立体饱满的戚老师。
我不喜欢电影中其他人的表演，儿子秋生演的太硬了，夏生演的木呼呼 的，外来的情绪缺乏反应。还有硬安排一个刺杀的情节，生硬而莫名其妙，我想看如果没有这场刺杀，夏生是如何原谅母亲的，我觉得也会原谅，她那么美丽、那么认真、活得虚幻而又纯粹，她没有虚度自己的一寸年华，完美的绽放了自己。对于自己热爱的表演事业，像赤子一个双手交出了自己，虽然她不是一个好母亲，但她的确活成了一束光，多么动人，另人神往。
何赛飞太美了，穿一件淡青色的旗袍，打着伞走在江南的烟雨中，安静温婉又顾盼神飞，她浑身充满嗲气却又透着倔强执拗，充满着深情和生机，美的像一幅画，活成了一道另人艳羡的光。
