自赵薇的《致青春》之后，冒出了很多关于青春的影片，可是似乎情节太统一，因此看完之后印象并不深刻。《七月与安生》似乎不一样，也许它探讨的除了青春，还有关于人生的思考，尤其是现实和梦幻中的穿梭来回，就好似假设人生不同的模样都试一遍，然后让观众比下结果，可是结果又回复翻转，因此多了很多味道。
想起来其实这个故事很简单，性格截然不同的安生和七月，却成为形影不离的好朋友，居然又同时喜欢苏家明，而苏家明居然没有自己明确的判断。我一直认为苏家明的形象过于单薄，处事的行为方式又很拖沓，就好似他的出现，只是安生和七月间的一个插曲和波澜，或者是一个考验。除此之外，影片里便只有七月和安生的爱恨离合，而这样的情谊比青春时代的爱恋更加让人心动。
当年少叛逆缺少关爱的安生，第一次泡在七月家里温暖的澡池里，第一次围坐在餐桌边，看见七月的父母笑意盈盈的数落七月的小习惯，家的定义便由此形成，于她而言，她愿意四处漂泊，但是更愿意说是处处为家，也许她做梦也期望有如七月那样温暖的小家。而七月所受的教育是女孩子的以后只是从一个家到另外一个家，那么当她面对可以随意卷发、可以喝酒到深夜、笑容大胆豪放的安生，该有多么的向往，也许正因为如此，七月与安生谁也离不开谁。
这样的相互依存，在影片的前半部分，好似安生表现得更多一些，她的去留都与七月有关，正如七月在接近崩溃的时候说的那句话：“你有什么资格让我，你的一切都是我给你的”，但是同时她又说：“这个世上，除了我没人爱你”。安生听到这样的话，应该是心碎一地，可是她仍然说：“你和苏家明，我肯定选你啊”，因为七月，是漂泊的安生内心最深处的依赖。
影片的后半部分，当七月终于抛弃她曾经拥有的一切，循着内心的声音，踩着安生的影子，漂泊游走四海为家；而安生拉直了发，换上职业套装，踩上高跟鞋寻求家的稳定，又成为七月的依靠，就好似她俩互换了身份与使命。
影片最感动我的是，当漂泊的七月，发现自己无路可退，她没有回家，没有去找她曾经深爱的家明，她选择微笑着站在安生面前。那一刻的安生，挤在积极上进求学的人群中，没有烟熏妆和夸张的笑，定定的看着突然出现的七月，七月什么也不说，上扬的嘴角和伸展的双臂，安生走了过去且毫无迟疑，一切过往的纠结与愤恨，此刻全然不在。就好似那次激烈的争吵和摔门而去从未发生，她们仍然是十三岁那年形影不离，彼此毫无秘密的七月与安生。
或许每个人的骨子里，都住着一个想要闯荡游走的安生，如果你也能遇见七月，纵然彼此之间曾经有狂风暴雨般的争执和矛盾，但当你疲惫至极，无处可逃的夜晚，仍有一个人，毫不犹豫的接纳你，正如安生对七月说的那样：“快点，躺到我的臂弯里来”。这个人，不是你要柴米油盐共度一生的另一半，而只是七月。
读《拿破仑传》之后，很久很久都能想起一个细节，拿破仑在远征俄罗斯惨败之后，没有回到自己的皇宫，而是急急地去见那时候已成为瑞典王后的德西蕾，因为疲惫而焦虑，德西蕾责怪拿破仑没有礼貌，而拿破仑说：“夫人，你坐在温暖的壁炉前，永远无法想象，我忍饥挨饿，冒着风雪，走过战士们累累的白骨，是怎样的心如刀绞，可是能支撑我走回来的只有你，此刻唯一最想见的也只有你。。。。。。”。滑铁卢战役之后，德西蕾也是唯一一个能让拿破仑交出战刀的人，此刻我更加明白德西蕾之于拿破仑的意义，有如安生的七月，无论发生什么，你都懂我。
子期去，伯牙终身不复鼓琴。
人生没有一场相遇是偶然的，是否每一个安生都能遇见自己的七月，安生自如地去尝试不同的人生，而回头的时候，总有一个七月。
也许，这便是人生最豪华奢侈的相遇了！
