敦刻尔克》是个比较容易拿奖的题材:正面人物，人性，场面，西方的主流价值观，一应俱全。而且，这题材冷门，没多少人碰，恰好合了诺兰这种敢为天下先的脾性。
但这题材却是个烫手山芋，正儿八经的送命题。喜欢历史，尤其是二战历史的都清楚，敦刻尔克这一段是被扒的最厉害的，以至于大众对于这一段历史的认知已经固化:几十万败军之将以退为进，靠着小驳船们虎口脱险，为最后诺曼底登陆保留了有生力量。到这儿，历史的神秘感已经没了，全剧的主线也捋的差不多了。
由此，敦刻尔克的题材，在各大导演的眼里就像断臂的维纳斯一般:生来残缺，美的不可方物，但就是没人敢碰。
拿到电影，诺兰自己也明白:纵使自己的脑洞比天大，也不可能把敦刻尔克的故事线演绎出花儿来。所以，这次演绎，更多的是拼真实，以及中规中矩。
为了叙事简洁，希特勒，丘吉尔和戴高乐的博弈被删了个干净，英法间同室操戈的“弩炮计划”也没了。整个故事的主线，只剩下炮火连天的战场，以及二十多万英国佬的回家路。
所以，整个电影活像一部灾难片的格局，只不过天灾换成了人祸，地震海啸化身德国纳粹。在狭长的海滩，人性扭曲道德沦丧都有，人性的光辉也还在线，英国佬那掺杂着骄傲的风度倒也淋漓尽致，德国鬼子的飞机大炮也比横店的日本鬼子厉害的多。
这些元素，加上诺兰依旧犀利的混剪和多元的配乐，电影的骨架基本差不多了。
所有的灾难电影都要有超级英雄救场，比如《后天》里的杰克，比如《2012》里的杰克逊。这部剧里的超级英雄，是空军。
在之前的战争中，空军多半是背锅的角色（“我们的空军老爷哪里去了?”）。但到了《敦刻尔克》，平日张狂叫嚣的陆海军变成了羊，畏首畏尾的空军变成了鹰。虽然影片最后空军还是在挨骂的状态，但正如影片最后道森对柯林斯说的那样:
“你们的贡献没人会忘记。”
这句话不仅结了电影，它也是几乎所有历史和战争电影的核心:不要遗忘。但是，一味的玩主旋律，便没什么意思了。
才华横溢的诺兰接了《敦刻尔克》，个人感觉好比娄烨刚拍完《颐和园》，便马不停蹄的想去接《建国大业》的活一样。这部电影，总体来说很精彩，几乎挑不出毛病来。但是，一想到这电影是诺兰拍出来的，心里便有点拧巴。
从电影里，我们能看出温情，能看出人性，能看出剪切的精妙。但是，我们看不出诺兰那肆意拨弄时间线的才华，看不出他那凌驾于人世间的想象力。此时的诺兰，便好比笼子里的金丝雀，唱的婉转，但终归是在笼子里。
而且，《敦刻尔克》尴尬的地方在于:在十六年前，某一部电影已经把这些梗玩了个遍:轰炸，人性，耻辱性的失败，爆炸的剪辑，载入史册的配乐，以及某一瞬间的血性上涌。它的名字叫《珍珠港》。
