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每天看书摘
《编剧的艺术》作者：拉约什·埃格里
如果你观察入微，就会发现看似毫无动机的犯罪背后总会有一条长长的因果链。而这些“因果”都能在这个罪犯的生理条件、社会背景和心理状态中找到。
编剧的功力源自对人性的探究深度，好的编剧深谙心理学，熟知人物的“底层心里逻辑”及性格迥然的状态下的行为倾向和反应方式，一切行为源自性格和目标，精准识人和对人物的深度刻画是一部好作品的前提。
“心理学”和“哲学能力”是一个编剧需要具备的基础能力。
畅销70年，这是一本享誉世界的编剧写作宝典。美国、英国等世界多国院校影视专业指定教材。好莱坞一线编剧人手一本的案头工具书。连年稳居亚马逊剧本写作类专业书籍TOP前10。适用于电影电视、小说、新闻等多领域的文体写作。
《编剧的艺术》是一本论述编剧方法的名著。首版于20世纪40年代，作者挑战了亚里士多德的“情节首要”观念，提倡将写作的核心聚焦到变化丰富的人物之上。
精选书摘
1.每个物体都有三个维度：长度、高度、宽度。而人类还有另外的三个维度：生理、社会和心理。如果这三个维度的信息不全面，我们很难对人物进行评估。
2.你不该描写任何你不相信的事。你的前提首先应该是你自己的信念，这样你才能全心全意地去证明它。也许你的前提在我看来是荒谬可笑的，但你绝不该如此看待它。
3.只有被遗忘的人才算真正地死去，我认为，死亡不过是成为不朽的微小代价。
4.一个前提必须包含：人物、冲突和结局。如果前提不够明确清晰，那么这些因素都将无从知晓。
5.情绪，或者说情绪里的一些相关元素，组成了生命的基础事件。生命的丰富性来源于情绪，所以情绪就是戏剧，戏剧就是情绪。
6.每件事的存在都有其目的，或者说前提。不论我们能否察觉到，生命中的每一秒都有自己的前提。这一前提也许简单如呼吸，也许复杂如一个重大的情感决定，但它肯定存在。
7.现实生活中，在一个人最为沮丧绝望时，他很有可能会做出一些出乎意料的事，但在戏剧中绝不可能。在戏剧中，我们希望看到人物一步一步发展，情节能够遵循着逻辑自然发生。我们希望看到那些体面的面纱、严苛的道德标准，是如何被人物自身及其周围环境一丝一缕地剥落下来的。
8.每一个活物都有能力做出任何事，只要他所处的情境对他的压力足够巨大。
9.是什么使得一个人物能够推动一系列事件的发展，来帮助自己获得成功，或者导致自己的毁灭？答案只有一个：必要性。要有一件迫在眉睫甚至是生死攸关的事情，使得这个人物必须作出决定与行动。
10.意志薄弱的人物就是出于某些原因，无法下定决心行动的人。
