最喜爱的文学意象，莫过月光。清清冽冽洋洋洒洒，仿佛以云为笔，天为画布，如水漫下。而形容惊为天人的美，也莫过于一句“美的像月光一样”。读书至今，幸运世间能有如此多的著作，让我一次又一次的感受到那皎皎柔柔的至美之光。下面就挑选一些一直钟爱的文学著作，邀各位一同赏月，其中，一些散文名篇如《荷塘月色》，由于太过出名，暂且不列入范围内。

《瓦尔登湖》梭罗——动感月色

这是我最爱的散文随笔，没有之一。

读它之前，我不曾知道，一个人的生活可以过得如此简单而馥郁。他的笔触，如湖水般透明，像山林般茂密。细细读来，简练有力，朴实自然，仿佛来自纯粹生命深处的自然歌吟夜深人静时，让人不禁为之神往。

月亮在他的笔下有种似有若无的动感。他可以用好几章来描写各种形态的湖，几近沉醉，却对月光三缄其口。巧妙的是，每次的风景描写，月亮一直存在。若不是虔诚地沐浴在瓦尔登湖的月光下，一切怎会如此盎然生动。他写道：

“生长在杂草蔓生的林间小路上的香蕨木和木蓝上的露珠会把你下半身打湿。丛生栎的叶子泛着光，好似有液体在上面流过。透过树木看见的小塘像天空一样满是光亮。……你见到月光从森林深处一个个树桩上返射回来，仿佛她在照耀万物时有所选择，她的星星点点的光芒使人想起一种叫做月亮籽的植物——似乎是月亮把它们种在这些地方……”

想来，时间不过是垂钓的小溪。浅浅的一层溪水流逝，却可将永恒留在原处。他曾说，“瓦尔登湖是神的一滴。”十年饮冰，难凉热血。他看到湖水充满了光明和倒影，成为一个下界天空。他听过湖上冰块的咳嗽声，更听过狐狸爬过积雪，在月夜，寻觅鹧鸪或者其他的飞禽。对于月光的“不着一字，尽得风流”莫过于此。既然人类生活在一种平静的绝望中，那么就该有人出来，打破它。

《呼兰河传》——生动月色

萧红笔下的放河灯片段，读来实在过瘾有趣。

“那河灯从上流拥拥挤挤，往下浮来了。浮得很慢，又镇静、又稳当，绝对的看不出来水里边会有鬼们来捉了它们去。这灯一下来的时候，金呼呼的，亮通通的，又加上有千万人的观众，这举动实在是不小的。河灯之多，有数不过来的数目，大概是几千百只。两岸上的孩子们，拍手叫绝，跳脚欢迎。大人则都看出了神了，一声不响，陶醉在灯光河色之中。灯光照得河水幽幽地发亮。水上跳跃着天空的月亮。真是人生何世，会有这样好的景况。一直闹到月亮来到了中天，大昴星，二昴星，三昴星都出齐了的时候，才算渐渐地从繁华的景况，走向了冷静的路去。河灯从几里路长的上流，流了很久很久才流过来了。再流了很久很久才流过去了。

在这过程中，有的流到半路就灭了。有的被冲到了岸边，在岸边生了野草的地方就被挂住了。可是当这河灯，从上流的远处流来，人们是满心欢喜的，等流过了自己，也还没有什么，唯独到了最后，那河灯流到了极远的下流去的时候，使看河灯的人们，内心里无由地来了空虚。

“那河灯，到底是要漂到哪里去呢？”

多半的人们，看到了这样的景况，就抬起身来离开了河沿回家去了。于是不但河里冷落，岸上也冷落了起来。这时再往远处的下流看去，看着，看着，那灯就灭了一个。再看着看着，又灭了一个，还有两个一块灭的。于是就真像被鬼一个一个地托着走了。打过了三更，河沿上一个人也没有了，河里边一个灯也没有了。

河水是寂静如常的，小风把河水皱着极细的波浪。月光在河水上边并不像在海水上边闪着一片一片的金光，而是月亮落到河底里去了。似乎那渔船上的人，伸手可以把月亮拿到船上来似的。

河的南岸，尽是柳条丛，河的北岸就是呼兰河城。

那看河灯回去的人们，也许都睡着了。不过月亮还是在河上照着。”

这一段，从放河灯的热闹喧腾，到看河灯流过的茫然无措，再到看月亮金光闪闪，高悬于空。张弛有度，韵味十足。她的文字善用短句，但长短参差有度，咿咿呀呀，像曲子一样利落上口。记得本科时教授说过，“读小说就是读语言”，她的语言，很少会有人不爱吧。

《简·爱》——残酷月光

这是部倔强的小说，人如此，月亦然。

约翰向简求婚时，简似乎听到罗彻斯特在呼唤她：

“整座房子寂静无声，因为我相信，除了圣·约翰和我自己，所有的人都安息了。那一根蜡烛幽幽将灭，室内洒满了月光。我的心砰砰乱跳，我听见了它的搏动声。突然一种难以言表的感觉使我的心为之震颤，并立即涌向我的头脑和四肢，我的心随之停止了跳动。这种感觉不象一阵电击，但它一样地尖锐，一样地古怪，一样地惊人。它作用于我的感官，仿佛它们在这之前的最活跃时刻也只不过处于麻木状态。而现在它们受到了召唤，被弄醒了。它们起来了，充满了期待，眼睛和耳朵等候着，而肌肉在骨头上哆嗦。”

与其说实在说月光，不如说是在写月色渲染下的颤栗与期待。这种感情很复杂，难以言表

《神雕侠侣》结尾——明月在天

这是我看到的金庸武侠最感人的片段之一。“明月在天，清风吹叶”，仅仅八字，一切的撕心裂肺都化作无痕之水，只见朗月清风。这样的描写，干净而纯粹，一如他们的感情，让人不忍读，又不忍不读。

郭襄回头过来，见张君宝头上伤口兀自汨汨流血，于是从怀中取出手帕，替他包扎。张君宝好生感激，欲待出言道谢，却见郭襄眼中泪光莹莹，心下大是奇怪，不知她为甚么伤心，道谢的言辞竟此便说不出口。

却听得杨过朗声说道：“今番良晤，豪兴不浅，他日江湖相逢，再当杯酒言欢。咱们就此别过。”说着袍袖一拂，携着小龙女之手，与神雕并肩下山。其时明月在天，清风吹叶，树巅乌鸦呀啊而鸣，郭襄也忍耐不住，泪珠夺眶而出。

正是：“秋风清，秋风明；落叶聚还散，寒鸦栖复惊。相思相见知何日，此时此夜难为情。”

《秋河》《过去集》——柔软月光

郁达夫的小说具有明显的散文化特色，他的文字自然简洁却错落有致，层次分明，寓情于景。比如他在《秋河》中写道：

“月光洒满了这园庭,远处的树林,顶上载着银色的光华,林里烘出浓厚的黑影,寂静严肃的压在那里.喷水池的喷水,池里的微波,都反射着皎洁的月光,在那里荡漾,她脚下的绿茵和近旁的花草也披了月光,柔软无声的在受她的践踏.”

这一段景物描写，精细之极，有目共睹。

而在《过去集》中，他将月亮写得更加具有画面感。如梦如幻，飘渺动人。

“月亮穿过云雾，把透明的光辉晒在广场上，广场像用银子铺成的。在有积水的洼地上，又映出了闪动的月亮的影子，好像天空和地上，同时有无数个月亮，把这圭山上的五月之夜的乡村，映照得如同在水晶体中一样，变成了透明的，奇异的，童话般的世界。”

另外，在《马缨花开的时候》的开头，他写道，“窗外面是二十边的还不十分大缺的下弦月夜，园里的树梢上，隙地上，白色线样的柏油步道上，都洒满了银粉似的月光，在和半透明的黑影互相掩映。”将月光比作银粉，甚是可爱。

《边城》——月光如银子

沈从文的这个比喻是看过的最俏皮的了。他这段文字十分活泼，也许只有真正的大师，才懂得艺术源于生活又高于生活的妙谛。

“月光如银子,无处不可照及,山上竹篁在月光下变成了一片黑色.身边草丛中虫声繁密如落雨.间或不知道从什么地方,忽然会有一只草莺“落落落落嘘”啭着它的喉咙,不久之间,这小鸟儿又好象明白这是半夜,不应当那么吵闹,便仍然闭着那小小眼儿安睡了。”

《肥皂》——月下合奏

提起鲁迅笔下的月色描写，印象最深的其实是那句“蔚蓝的天空中挂着一轮金黄的圆月”，闰土，也许是那个时代，最明亮的少年。

而在《肥皂》中，他的文字和周围的世界来了一场默契的合作。水面蛙声蛤蟆蟋蟀，皆可入曲，高低唱和，经久不绝。

“月亮刚从田野后面上升，又圆又亮。地面上，闪烁的水面上，有层银色的雾在那里浮动。青蛙们正在谈话，草地里的蛤蟆像笛子般唱出悠扬的声音。蟋蟀尖锐的颤音仿佛跟星光的闪动一唱一和。微风拂着榛树的枝条。河后的山岗上，传来夜莺清脆的歌声。”

最无奈的，或许是那句“吟罢低眉无写处，月光如水照缁衣”了吧。

《月夜》《家》——月中香气

巴金笔下的月光是有香气的，清爽甘甜。

“月光射在这些树枝的中间。树叶闪烁，都反射出了一层银色的光辉。路上在那里交互闪动的是美丽的银色和黑影相交的斑点。空气里充满着一种神秘的腻香甜。”

而在另一部著作《家》中，他的笔锋落在了小星星身上，衔接自然毫无痕迹。

“当她走下那山坡，一片淡清清的月光，洒到她底身脸上来。弯弯的一角新月牙，正在天西垂挂着，距离月尾不远正缀着那颗闪亮的小星星。”

难忘的，还有萧军《五月的矿山》中写到的，“新月如半圈金环，和着白色小花朵似的星星嵌在深蓝色的天空里。”想象一下，四周是无边的寂静，树叶间没有一丝微风吹过，这幅画面，该是一幅绝美的摄影作品。还有何其芳在《迟暮的花》写的“青烟一般的新月的光辉，到处倾泻起来，倾泻到悬岩断壁上、山坡上、白岩角上，倾泻到像手臂一样伸展着的树枝上，或者是被裂缝侵蚀成的断岩上。”空灵剔透，柔美华丽。

村上春树曾说：“没有十全十美的文章，就像没有彻头彻尾的绝望。”同样，也不会有十全十美的月光。不过，即便如此，当“庭下如积水空明”时，当“月明星稀乌鹊南飞”时，你我皆可做个赏月闲人。看月光安静寂然，像冬天的雪，以清凉浮躁的灵魂。

惟江上清风与山间明月，耳得之而为声，目遇之而成色，取之不尽，用之不竭，因为，这世上所有的美丽都饱含爱意。