盛唐诗坛--天才崔颢（贰）

01

大唐天宝年间，有丹阳人名殷璠者有感于“文质彬彬”的繁盛气象，以“风骨”和“兴象”为标准，选录了高适、王维、王昌龄、孟浩然等二十四位作家的234首作品，编撰而成著名的盛唐诗歌集《河岳英灵集》。

这其中，崔颢不光赫然在列，入选数量亦多达11首。

不光是《河岳英灵集》，从其他唐人的诗选来看，崔颐在当时也是颇受欢迎的。

留传至今的唐人选唐诗的集子共有十三种，总共入选诗人434位。据傅璇宗的《唐人选唐诗新编》统计，在这十三本集子中，有六本都收录了崔颢的作品；孟浩然、钱起、王昌龄为四本；皎然、韦应物、岑参、李白仅三本；初唐四杰、贺知章、小李杜、元白只有两本；而提倡风骨兴寄的陈子昂以及倡导古文运动的韩愈仅有可怜的一本；另一位中唐大咖柳宗元连一本都没有。

而且从入选数量上来说崔颢也是最多的，除重出外共有 16 首，要知道崔颢流传下来的诗作也仅有 42首。

02

另有窦臮在《述书赋》一书中评及王维时有注云：时议论诗，则曰王维崔颢，论笔则曰王缙李邕。这部书法理论著作成书于大历四年（769年），窦臮可以说是王维和崔颢的同时代人，关于当时的文坛风向评议应该最具可信度。王维是开天年间公认的“天下文宗”，连唐肃宗李亨都是其铁粉，崔颢的诗歌成就能与他相提并论，可见是真的有几把刷子。

开天年间的盛唐诗坛热闹非凡，用一句星光熠熠来形容都毫不为过。

先不说才名早著的王维、布衣隐士孟浩然以及诗家夫子王昌龄，他们成就斐然有目共睹。单就论几位声名不显的小名家，李颀的人物诗独树一帜，储光羲在田园诗上别有建树，而王维的好友綦毋潜，则在闺情小诗的处理上游刃有余……随便哪一个拎出来，都能在各自的擅长领域里自成一派。

估计谁都想不到，声名狼藉的崔颢，居然是盛唐诗坛名副其实的霸榜高手。

03

凭什么？

凭感讽世事的歌行？

盛唐是歌行体古诗发展的黄金期，李杜、高岑、王维、李颀、张谓等大小名家于此都颇有建树。这一时期的歌行体既无初唐卢、骆的绮缛，也没有中唐元、白的艳丽。诗人们往往倾向于直陈情事，力求疏朗。崔颢的歌行体自然不脱时代特性，除此之外，他的歌行不仅在结构的转换上圆熟自然，在内容与情感的铺设上更有他的独到之处。

一首改编自萧梁旧题的《长安道》，直陈权势富贵的消长变迁与世态冷热的趋炎附势。虽然不脱盛唐诗人自开天之际后讥讽世事的热题，但崔颢的发抒更为热烈坚毅，明透慷慨，对比与跌宕更为强烈。

《长安道》

长安甲第高入云，谁家居住霍将军。

日晚朝回拥宾从，路傍拜揖何纷纷。

莫言炙手手可热，须臾火尽灰亦灭。

莫言贫贱即可欺，人生富贵自有时。

一朝天子赐颜色，世上悠悠应始知。

《江畔老人愁》与《长安道》主题较为相近，却是长达38句的大篇，一去对浮艳的向往，以一句平淡的“江南年少十八九”揭开一阙深邃的历史风云。诗歌采用以小见大的手法，通过叙写江畔老人一家的昔盛今衰的命运沉浮，来透视隋灭陈而引起富贵权势的沧海桑田之历史巨变。

崔颢出身于望族，对于富贵权势的更替变迁或许有着更为深刻的体悟，因而对于社会与人生总有更为清醒的认知，对于这一类题材的驾驭自然也更为驾轻就熟。无论是《邯郸宫人怨》的轻怨，《江畔老人愁》的苍凉，还是《孟门行》的诚恳，他的这些感叹世事的作品，仿似盛世大唐的繁华锦绣里出人意料的几笔枯墨，写尽了他的倔强和反骨，不甚嘹亮却有绕梁三日之感。

凭别有意味的闺情？

闺情系列是崔颢最受诟病的一类题材，他以一首《王家少妇》投状李邕时被斥“小儿无礼”，因而得了一个“轻薄”的名号。其实也不尽然，清朝的贺裳说他“写娇憨之态，字字入微，固是其生平最得意笔，宜乎见人索诗，应口辄诵，然不闻北海……此老生平好持正论，作杀风景事，真是方枘圆凿”。

说崔颢写娇憨之态字字入微倒也不算过誉，无论是寂寞的王家少妇，还是空虚的玉堂美女，都被他处理得生动有趣。更值得一提的是，他在这些原本轻艳的闺情诗里，植入了难得的同理之心。

《相逢行》

妾年初二八，家住洛桥头。

玉户临驰道，朱门近御沟。

使君何假问，夫婿大长秋。

女弟新承宠，诸兄近拜侯。

春生百子殿，花发五城楼。

出入千门里，年年乐未休。

以一首五言排律《相逢行》为例，全诗以骄矜的口气娓娓道来，语意流转，圆美如弹珠，有如珠玉之光彩四射。然而又不是一味的骄矜，在一连串的幸福感炫惑里，依然能够遥接汉乐府罗敷女的烈烈风骨。

他的15首闺情诗，人物性情各有千秋，但大多都能做到字字入耳穿心，难怪魏教授说他在塑造不同性格的女性人物方面，盛唐诗人除了李白和王昌龄外，很少有人能与他比肩。

凭说尽戎旅的边塞？

边塞诗大约是崔颢中晚期的作品，总体数量不多，仅七首，且多为明快刚健的五言短诗，不见他擅长的长篇歌行。在边塞名家辈出的盛唐时代，崔颢的边塞不算拔萃，但依然不乏明显的个人风格。这些作品的与众不同之处在于人物的刻画，多着墨于少侠、边将等人物形象的描写。诗语简洁生动，诗风明快迅急不失刚健劲利。

《赠王威古》

三十羽林将，出身常事边。

春风吹浅草，猎骑何翩翩。

插羽两相顾，鸣弓新上弦。

射麋入深谷，饮马投荒泉。

马上共倾酒，野中聊割鲜。

相看未及饮，杂虏寇幽燕。

烽火去不息，胡尘高际天。

长驱救东北，战解城亦全。

报国行赴难，古来皆共然。

此外，崔颢最善于通过结构的变化来增加诗歌的容量。他的边塞诗即便短制容量也都较大，所描写的内容如荒泉饮马，野地割鲜，金甲驳落，沙漠行军等，大大丰富了唐人边塞诗的内容。

凭奇逸俊爽的山水？

崔颢共有11首山水诗，除了那首火出天际的《黄鹤楼》，还有一首七律《行经华阴》也一再被提及。私以为，抛开《黄鹤楼》这一首神来之笔不论，相较其他题材，山水可以说是崔颢创作的短板。

若耶溪、建德江、天竺寺……这些江南名胜大约都是那个时代文学青年的打卡胜地，许多诗人都不曾吝惜笔墨。以若耶溪为例，孟浩然、李白、綦毋潜和崔颢都曾先后打卡，也都曾留下笔墨。先不论孟浩然和李白，单就同属小名家的綦毋潜，一首《春泛若耶溪》就比崔颢的《入若耶溪》更胜一筹。

即便不尽如人意，崔颢的山水诗依然有他的可圈可点之处。

江静闻山狖，川长数塞鸿。——《题沈隐侯八咏楼》

起坐鱼鸟间，动摇山水影。——《入若耶溪》

青翠满寒山，藤萝覆冬沼。——《游天竺寺》

山梅犹作雨，溪橘未知霜。——《舟行入剡》

他仿似随意地记录目之所及，不猎奇，不夸饰，行文谋篇尽显浅淡自然。只不过这般浅淡和王维后期的清浅全然不同，诗佛为我们展现的是滤去了自我的枯瘦本质，是物我两忘的无上达摩之境。崔颢的浅淡里，则处处隐藏着一个“我”。

这个“我”高树着双耳听猿鸣声声，贪婪地看满山苍翠，细腻地感受江南的霜花点点。他全情投入于自然的一动一静里，以饱满的热情去感受生命中的点点滴滴。

因而他诗中的一切自然物语，都能呈现出一种静谧又斑斓的生命力。荡漾在简洁诗语之中的山山水水，则无一不沾染了来自于盛世大唐的自信风采，读来自有一般别样的风流潇洒。

所谓神、气、情浑然一体，不外如是。