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书籍：没有色彩的多崎作和他的巡礼之年
（色彩を持たない多崎つくると、彼の巡礼の年）
作者：村上春树[日]
译者：施小炜
字数：18.5万
出版时间：2013年
标签：日本 文学 成长 伙伴 爱情
最佳阅读年龄段：14-22岁
前言：
打动我的书，认真通读后推荐给你们。
有些伤痛，但值得一读。
因为它，大概会引起你的思考。
导读：
0.书籍印象
1.书籍剖析
2.再来点言
正文
0.
去图书馆溜达，走到亚洲文学的那一排日本书架上，扫了眼村上春树的书，看到这本《没有色彩的多崎作和他的巡礼之年》。书名听起来有些莫名其妙，什么叫“没有色彩”，“巡礼之年”又是什么，但这两个关键词恰恰串联起整篇小说。（后文有解答）
文章有大量关乎时间轴的描写，却完全不显得有交待生活的絮叨感之嫌，在这样的细节刻画中慢慢透露主人公的心性，带有村上春树君特有的写作方式。比如这段描写浑浑噩噩日子里的多崎作：
每天早上淋浴，仔细地洗头。每周洗两次衣服。清洁也是他死抱不放的支柱之一。洗衣、洗澡和刷牙。几乎不注意吃饭。午饭在大学食堂里吃，然后基本不再像样地吃东西。饥肠难耐时就去附近的超市买苹果和蔬菜。或是干嚼几片白面包，拿起盒装牛奶直接喝下去。到了就寝时间，像服药般喝上一小杯威士忌。
归根结底，这是一部讲述成长之痛的小说。
——关于爱情。在交往过的为数不多的女人中，唯一让他有冲动想要留下的女友。
我是真的喜欢你，打心底想得到你。
——更是关于友情：主人公多崎作和他的五人团体。
三男两女的结构，也许从一开始就多少隐含着紧张的因素。比如有两男两女成双成对，便会有一个人被排除在外，这种可能肯定常常像小而硬的伞云，笼罩在他们头顶。但实际上从未发生过这种事，甚至连可能发生的迹象都看不出来。
但愿君心似我心，这句话不一定只用来形容爱情，友情同样也是。如果彼此都想着对方，心意全在为对方考虑，那么感情必会长久如初。在我们的成长中，对于友情与爱情，我们都不知会有什么无可奈何或是未知的事即将发生，要信任吗要妥协吗，还是要勇敢去正视，作者在文中给了他的解答。
我把本书的标签定义为“伙伴”，因为文中多崎作与四位伙伴们自高中便生活在一起，相比“友情”两个字，“伙伴”更显亲密。村上君虽然年近30才开始写作，但他的读者群中不乏众多青少年，他总能把青少年的情感刻画地充沛有力。故事充篇像笼罩着一个纺纱，令人捉摸不透的朦胧感，结局中对于爱情的追逐没有交待结果，这也正是青少年成长过程中迷茫的模样……
1.
开头：『从读大二那年的七月起，直到次年一月，多崎作几乎只想着死这一件事。』
✪
故事的主人公叫做多崎作，从他的名字出发，故事开始了。
一、出生在名古屋，父亲是多崎利男，家业是房地产，所以算是富裕。是父亲为多崎作取了“作”一名，有“创作”之意，他觉得这个名字取得恰到好处。多崎作自小就喜欢火车站，高中为了一位车站建筑权威考到东京一所学院，毕业后顺利为车站事业工作。
不知是什么原因，从懂事起直到现在，他始终如一地沉迷于火车站。不管是新干线的超大型车站，还是乡下的单线小站，甚至是纯属实用的货物集散站，只要是火车站就行。有关火车站的一切事物，都强烈地魅惑着他的心。
二、在他高中产生的五人团体，被称为“和谐有序的共同体”——3男2女中，伙伴的姓名无一不带着颜色——赤松庆、青海悦夫、白根柚木、黑野惠理。唯独多崎作的名字里没有颜色。书名的第一个疑问在此豁然开朗。
他们会以“赤、青、白、黑”相称，唤多崎作便是”作“。
但这并不妨碍他们有许多的相同点：
比如他们的出生家庭都属于中上等，父母皆无离异，母亲多在家中；他们都上的重点学校，成绩一致好；唯独他们五人报名班上的课外学堂，这成为他们五人团体的触发点。
相处很是融洽，一切很是和谐美好。
但突然有一天，他被宣告彻底驱离五人团体了。
从今以后我们再也不想见到你，再也不想和你说话了！斩钉截铁，毫无妥协余地，又突如其来。
他没有反问原因，只是一味接受。因为高中毕业后，除了他去往东京，其他人都好像为了团体妥协默契地留在了名古屋。
他当时还有些自卑。他认为，除了自己的家境是五人中最优之外，其他毫无特色可言。相反，赤急性子，不服输，却常常能顾及身边人的感受；青体格强壮，善于统筹与协调；白古典美人，沉静内敛，弹得一手好钢琴；黑高大丰满，热情活力，是团体中最活跃的人。
于是在大二20岁那年，失去伙伴的他，经历了半年与死亡的徘徊挣扎。
我常常感到自己对别人来说不值一提，微不足道。
大概是因为缺乏自信吧。既没有突出的个性，也没有鲜明的色彩。我没有任何东西拿的出手。我总觉得自己是腹中空空的容器，那里面根本没有可以称作内容的东西。
那个时候要跨越隔断生死的门槛，分明比吃下一只生鸡蛋还简单。
✪✪
他们失去联系足足有16年，在36的年纪，他遇到了想要厮守一生的女子——木元沙罗（比多崎作大两岁），而她，正是撬动多崎作动身去寻找当初绝交的原因。
也许你心里只想着我一个人。可尽管这样，你心里还是钻进了别的东西。至少我有这种类似隔阂的感觉。总而言之，我想让你知道，我无法长期维持这样的关系。哪怕我心里喜欢你。我的性格比外表更加贪婪、更加直率。如果你我今后还打算认真相处，就不希望我们之间有别的东西钻进来，不明真相的某种东西，你明白我的意思吗？
为什么你会被四位朋友那么决绝地驱逐？为什么非得那样不可。我觉得差不多时机已到，你该亲自去搞清理由了。
木元沙罗给多崎作提供了许多帮助，她本身就职于一家大型旅行社，做策划，经常到海外出差。她让多崎寻写下四位友人的名字，由她帮忙寻找消息。
于是，很快地，木元沙罗在和多崎作见面的时候，带来了友人的消息。
时隔16年，当初的他们现在是怎样的境地呢。大抵都有些出乎多崎作的意料。
青就职于汽车店，年纪轻轻便成为销售经理；赤创办了一所公司，专门帮助企业培训员工；黑嫁到芬兰，从事陶器；四人中唯独白在六年前被人杀害过世……
于是多崎作拿着木元沙罗寻得的信息，一一进行了事先未告知的访问，揭开了数多年来绝交的真正秘密……
此外，还令他感到吃惊的是，年少的伙伴对他的看法与自己的主观判断完全不同。
你在我们那个团体中，始终扮演着令人有好感的英俊少年角色。整洁利落，注意仪表，举止彬彬有礼。谈吐得体，不讲废话。不吸烟，也几乎不喝酒，还从不迟到。——青
在我们五个当中，你的精神大概是最坚强的。和文静的外表相比，有点出人意料，剩下的我们却连走到外面世界去的勇气都没有。——赤
你很温柔，冷静又稳重，而且那时就有了自己的活法，还长得帅。——黑
在他们的口中，会如何解释这场16年前的诀别呢。愿你一阅原著，不会令你失望。
✪✪✪
在正视心中藏匿16年有关伙伴的疑问期间，他的爱情也受到了考验。
他在即将去芬兰给黑一个惊喜的见面（他希望如此）时，发现了一个秘密——
沙罗拉着一个男人的手，很要好地走在街上，甚至开口笑的很深。
对作来说，最大的打击是当时沙罗脸上洋溢着发自内心的喜悦。她和那个男人说着话，整张脸绽放着欢笑。她和自己在一起时，脸上从来不曾浮现如此坦率的表情。一次都没有。
多崎作产生悲哀，但这仅仅只是悲哀。他在退怯。
搞不好我是在害怕，害怕真心爱上了谁，需要谁，可到最后对方却突如其来、毫无征兆地消失，从此无影无踪，只剩下我孤孤单单一个人。
当他到达芬兰，村上春树通过黑代为劝诫，现在的他应该积极地去追逐他的爱情。
你应该把她追到手，不管出现什么情况。假如你放走她，只怕今后别想再追到什么了。
就跟建造车站一样，只要那东西具有重大的意义和目的，就绝不会因为一点小小的过失便全面崩盘、化为乌有。哪怕不够完美，也总得把车站造出来。没有车站，电车就没办法停车，也就没办法迎接心爱的人。如果发现有缺陷，以后再根据需要动手修理不就行了吗。首先把车站造好。一个为她建造的特别的车站。一个哪怕无事可做，电车也不禁想停靠下来的车站。
你不是缺乏色彩，那种东西仅仅是名字而已。其实，多崎作，你是个无比优秀，色彩丰富的人，一直在建造美妙的火车站。
在黑的话里，看到了更多相比其他伙伴没有的对多崎作的了解，那是因为，她在她的年少里深深地喜欢过他。
黑的话在多崎作脑海中翻滚旋转。回到东京的多崎作，迫不及待地联系木元沙罗，开诚布公的对话，并给了她三天的时间。
我是真的喜欢你，打心底想得到你。
这句话，他对着电话中的木元沙罗说了好几遍，好几遍，像是生怕她没听清。
而明天，他就能得到她的回复了……
结尾：『作静下心，闭上眼睛入睡。意识尾部的灯火，如同渐渐远去的末班特快列车，徐徐增速，越变越小，被吸入黑夜的深处消失了。身后只留下风穿过白桦林的声音。』
✪✪✪✪
文章有大量的心理刻画，推进情节的同时帮助读者渗透主人公多崎作的心理变化。
作没有尝试自杀，或许是因为死的念头太纯粹太强烈，与之相配的死亡方式无法在内心世界呈现出具体的意象……假如当时在伸手可及之处有一扇通向死亡的门，他肯定会毫不犹豫地推开。
然而不论对白还是对黑来说，这似乎都是理所当然的转变，连考虑的余地也没有。在她们的身上看不到一点犹豫。爱抚是她们两人共同进行的，但作插入的人是白。为什么是白？作在深深的混乱中百思不解。为什么非是白不可？她们俩明明必须均等才行，明明必须二位一体才行。
作的心追求着沙罗。可以这样发自内心地追求某个人，是多么美妙的事情！在时隔许久之后，作强烈地感受到这一点。也许这是有生以来第一次。当然并非每件事都很美妙，同时还会感到痛心，感到窒息。会有恐惧，会有阴郁的倒退。然而就连这种痛楚，如今都成了令人眷恋的可贵的部分。他不愿失去此刻这种心情。一旦失去，或许再也不能遇到这样的温情了。失去它，还不如索性失去自己。
文章还提到一个有些玄乎的观点：身体和灵魂可以分离。这是通过游泳池认识的一个同校物理系学弟灰田文绍了解到的。他讲了一件发生在他父亲身上的事，而这件事，给后文中在白身上发生的事情作出迷离的解答。
一旦亲眼看到那种真实的情景，自己以前生活的世界就会显得惊人的平淡呆板。那种情景里面既没有逻辑也没有非逻辑，既没有善也没有恶。一切都融合为一，你自己也变成那融合体的一部分。你离开肉体这个框架，变成所谓形而上的存在。你变得直观。那是极好的感觉，同时在某种意义上又是绝望的感觉。因为几乎是在最后关头，你会觉悟到自己以前的人生是何等肤浅何等缺乏深度。你会战栗不已，懊恼自己居然能忍耐这样的人生。
也许那时死去就好了……那样的话，自己所处的这个世界就不存在了。……眼前这个世界不存在了，这里被视为现实的东西变得不再真实。自己对这个世界来说不复存在，这个世界对自己来说也将不复存在。
永远置身于不受束缚的状态，用自己的脑袋自由思考。
……
在灰身上还了解到一件事。因为灰喜欢听器乐、室内乐和声乐，和他一起听钢琴曲时，多崎作发现了那首白经常弹奏的那首曲子——弗朗茨·李斯特的《Le Mal du Pays》收在钢琴曲集《巡礼之年》里。书名的第二个解答。
“Le Mal du Pays”，这是法文。一般用来表示乡愁、忧思之类的意思。
而这首曲子，是多崎作在见每一位年少的好友时，都会提到的曲子。也是每一次他烦闷之时，听的曲子。
2.
大家都成了大人，各自拥有不同的生活圈子，所以这在某种程度上也是无可奈何。我们已经不再是天真的高中生了。可就算是这样，亲眼看着曾经具有重要意义的东西一点点褪色，逐渐消失，还是让人悲哀。毕竟是一起度过了朝气蓬勃的时代，一起长大的人啊。
害怕远离故土，远离气味相投的朋友。抛舍不下这份舒适惬意的温暖，就像寒冬的早晨不敢钻出热乎乎的被窝一样。
……这篇文章吸引我的地方在于，作者从主人公多崎作的高中讲述至成年，对友情而生的困惑与痛苦。我们都不可避免地因为离开一处熟悉的地方，在时间与空间的距离延长中，让同伴互相走远走散。但是啊，同伴的意义就在于，他/她陪伴了你的一段成长时光。前行时光中，不强求同途，但在回去的路上，始终想起的是他/她的脸。
文中还在等待解开的疑问，除了友人突如其来的诀别，还有他对爱情的迷茫。
我当然喜欢她们，曾经一起度过很愉快的时光，留下许多美好的记忆。但是我从来没有疯狂追求过对方，甚至到迷失自我的地步。
可以说，他总是有意无意地，要在自己与伴侣之间保持适当的距离，或者说只选择可以保持适当距离的女人，好让自己不再受伤。
这样的原因，大概便是来源于五人团体中有些截然不同的那两个女孩——黑与白。高中时期近乎朝夕相处之下，每个人都在尽力保持五人的关系，把深情压抑在心中。书中引出一个小故事——
作在梦里无比狂热地追求一个女人，她能将肉体和心灵分离。她说，这两样东西，我只能送你一样，要么是肉体，要么是心灵，两者不能同时得到。然而作追求的是她的一切。他绝对不能容忍。
是爱情（木元沙罗）的出现，让他开始面对友情这个问题，撬开埋藏多年的疑问，也将最终获得美人。
合上这本书，看到村上春树在书本背面的这段话：
并不是一切都消失在了时间的长河里。那时，我们坚定地相信某种东西，拥有能坚定地相信某种东西的自我。这样的信念绝不会毫无意义地烟消云散——十六年的彷徨迷惑，换来一场决然的巡礼之年，当最后一块拼图集齐，重回完满的正五边形，剩下最稀薄的人，重建大地。
人若真的受伤，通常会无法直视伤口，想隐藏它忘却它，把心门关起来。这是一个成长的故事。要成长，伤痛就得大一点，伤口就得深一点。
他是姓名中不带色彩的多崎作，他终究完成了他的巡礼之年。
回望青春。美好结局。
