真实与诚恳 —— 是枝裕和《小偷家族》
人心的温暖抵御不了世间的寒冷
6月的时候，《小偷家族》刚刚获得戛纳电影节金棕榈奖，上海电影节就无缝链接成开幕影片，可惜缘悭一面没能看到。总以为应该引进很快不成问题，结果一等就是2个月，终于在最近上映，也成为戛纳金棕榈国外获奖影片登陆中国院线的第一次
《小偷家族》是日本大师级导演是枝裕和的新片，说到是枝裕和，普通观众基本上是不造的，电影迷一定多少有所了解，他和中国的渊源也挺深，出生在中国台湾，据说还是台湾导演侯孝贤的粉丝。豆瓣TOP250的电影，是枝裕和就有三部入选，并且有15部电影或者纪录片豆瓣评分超过8分
看过是枝裕和电影的观众，一定很熟悉他的风格，平静、温暖，充满人性的力量，和他所借鉴的侯孝贤电影中无时不在的苍凉感不同，是枝裕和的电影有一种默默的温柔。他的电影像是一盆温吞吞的水，如果你试探性的尝试去触碰它的实质，很快就会完全沉浸其中不可自拔。《步履不停》、《比海更深》、《海街日记》都是如此。《小偷家族》的前半部分，也完全承袭了这种风格
随着电影展开的，是一个深处日本最底层的五口之家。他们都说自己姓柴田但是完全没有血缘关系。柴田治是一个普通的中年大叔，没有什么生活技能，只能在建筑工地做最简单的活，他唯一擅长的就是偷盗，于是时常带着十多岁的祥太穿梭在各类超市顺手牵羊。他总教导祥太说：“只要摆在货架上的东西就不属于任何人，我们只选择我们需要的东西，只要商店不倒闭就好。”在回家的路上，他们看到了躲在户外的四岁女孩树里，由于害怕天气太冷，女孩会冻死，便把她带回家。“妈妈”信代起初不同意收留树里，但是当看到树里在原生家庭状况堪忧（主要是家暴）后，又主动将树里收留。而“奶奶”初枝以及“二女儿”亚纪也并不是原生在这个家庭，她们都有着各自的过往与秘密
于是，一家六口挤在不足三十平的老旧平房之中，靠着奶奶初枝微薄的养老金（可能是赡养费）度日，虽然都有打一些零工，但是也仅够勉强贴补家用，更多还需要顺手牵羊。然而他们却过得其乐融融。是枝裕和的每一个镜头语言，每一个细节刻画都能让你在细细融入剧情的同时被莫名的感动。树里尿床了，家人没有一句责备，奶奶还在她的手上撒盐，说这是超有用的古法；信代给树里洗澡时，发现她手上被烫伤的伤疤时候，触摸着自己手上同样的伤痕，心疼得抱紧树里；祥太问树里以前家里最喜欢谁，树里弱弱的回答说奶奶，不明就里的祥太继续追问奶奶在哪，而树里悲伤的说奶奶在天堂；导演是枝裕和更是“丧心病狂”的让一家六口在盛夏之夜齐聚在屋檐下，抬头仰望着无法看到的烟火，想象着它们的绚烂与绮丽，每个人在脸上洋溢着幸福的笑容。这每一个细节都像是一根一根针扎入你的心窝，让你五味杂陈，也让所有的观众产生一种错觉：即使是这样的生活，原来也充满着幸福的感觉，充满所谓的美好
大都好物不坚牢，彩云易散玻璃脆。所有人都知道这样的家庭，还是容易被现实打破，即使我们不愿意看到它的分崩离析。随着奶奶初枝的去世，这个“父慈子孝，兄友弟恭”的家庭终于还是出现了裂痕。《小偷家族》与之前是枝裕和所有电影最大的不同是它是一个二段式的电影，它没有像以往是枝裕和电影一样从一而终。因此和多观众包括影评人会觉得电影的后半段的节奏与剧情没有前半段来得紧密，后半段观影体验亦不如前不断来着流畅而愉悦。其实这并不是问题。如果说前半段还是脉脉的温水，那么后半段剧情大概就是倾泻而下的冷水。在奶奶去世之后，这个家庭的命运已经注定，即使他们在一起是那么的团结，温馨，最终他们中的每一人注定要“独自”面对世间的寒冷。这倒让我想到一部美国喜剧片叫做《阳光小美女》。同样是家庭二段式的电影，美国家庭在“爷爷”去世之后从原来的各自独立变成了团结一致，这恰恰与《小偷家族》的二段式是相反的
整个《小偷家族》就在是枝裕和时而温柔时而寒冷，时而琐碎时而练达的描述手法中走到了最后。在最后整个小偷家族中留下来的五个人，都要独自面对自己的人生，那个温馨幸福的过往，已经无法再重聚，而是枝裕和也给所有的角色以开放式的结局，仿佛如同我们自己的人生道路一样，慢慢向前，不知归途。当信代在监狱中告诉祥太他被捡到的地方，当柴田治看着祥太远去的大巴呼喊着他的名字，当亚纪在次回到那个温暖的小屋打开尘封的大门，当祥太在大巴上心中喊出“爸爸”的时刻，当树里再回到被捡的阳台，唱着信代教她的歌，一切的暖意与一切的寒冷便融汇在一起，回到那盛夏神奇的夜晚，每一个人的眼神温柔，笑容坚定，远处传来烟火绽放的声音，亦如徐徐而起，不期而遇的微风
作者：Picasso鹿先生
