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2018年1月的新书，收录了东野从未发表的 8 部短篇小说。
还是熟悉的配方，还是熟悉的味道。东野的小说不管读谁翻译的版本，都很流畅。我想，这和东野重情节发展，重人物刻画有关系。东野似乎并不喜欢在自己的作品中长篇大论对时代的看法，对人生的感悟。对他来说，写故事就是写故事。
所以他的作品好读，因为没有赘肉。好像轻巧的羚羊从你眼前跳跃而过。而这正是我喜欢的风格。我喜欢会讲故事的人。
并不是说东野的故事就只有情节。他写的是推理小说，关键词是：动机。如果不是看透了某些层次的人生，做不到精准地把握人性，没有根本人性基础的推理小说，只是一场灾难。
可能是因为已经读了不少东野的小说，在读这 8 个故事的时候，我发现很多片段，甚至整个故事，都和他一些已经发表的长篇小说有所联系。
最典型的是《再见，爸爸》这一篇，根本就是《秘密》一书的缩写版。情节，人物设定，价值取向，完全一致。
由此可见，写作长篇小说的作家也不是一上来就写长篇的。长篇也是由短篇发展而来，短篇又是由思绪的片段发展而来。
勤写，把飘忽的思绪用文字固定化，积累，未来都是长篇小说的素材。
这本书的最后，有一篇后记，后记的最后有这样一段话，我觉得很有道理。摘录如下：
在每部看似转变风格的杰作之前，必定留有作家蜕变的前兆，尽管那可能只是明不见经传的一部短篇、一则段落，甚至仅仅是一句对白，也往往是作家思想的一段微缩胶卷。想真正了解一位作家，在阅读指标性的长篇之外，不妨试试他们的短篇集，或许你会惊奇地发现，作家的核心理念一直没有变。
因为理念就在那儿。
对于自己认为重要的东西，人们总是忍不住不断重复，是强调，同时也是更深度的挖掘。在百变的外表下，抓住一个人不变的核心，才是认识此人的关键。
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