《理查德•朱维尔的哀歌》（Richard Jewell）是一部由克林特•伊斯特伍德执导的一部剧情电影。该片改编自《名利场》杂志1997年的一篇同名报道文章，讲述了亚特兰大奥运会的安保人员理查德•朱维尔发现奥林匹克公园有炸弹，阻止了悲剧发生，却遭政府和媒体错误指控的故事。
事实上，该片的的现实主义色彩是很浓烈的，该片就是取材于美国曾经的特大新闻为背景而改编的。该故事大概讲述了理查德•朱维尔是1996年亚特兰大奥运会的一名安保人员，他第一个发现奥林匹克公园有炸弹，也正是因为他的及时发现，那次爆炸没有造成更大的危害。当时所有的媒体都将他捧为“英雄”，可是FBI随后怀疑他是炸弹案的始作俑者，媒体的风向也随之转变。一夜之间，理查德•朱维尔从英雄坠落为疑犯。尽管最终，理查德•朱维尔被证明是无辜的，FBI也抓到了真正的炸弹凶手，但是媒体对他名誉所造成的损害永远也无法挽回。
是的，这次又是克林特•伊斯特伍德，他是曾经饰演美国牛仔演的最为出色之一的演员，也是著名导演。而继去年8月他的自编自导的作品《骡子》，讲述一个毒贩迟暮而走向救赎家庭的故事后，这次克林特•伊斯特伍德带着这部《理查德•朱维尔的哀歌》在内地隆重上映，而该影片则是讲述了一个普通或者是窝囊的美国白人理查德•朱维尔的一种壮志难酬的悲剧故事。不管是讲述英雄迟暮，还是讲述人的那种壮志难酬的情感，都是构建了克林特•伊斯特伍德特有的崇高电影美学。
而更难能可贵的是，在这部电影中，导演立足新闻事实，而不仅歌颂一种平凡英雄的保护社会的体现人性真善美的一面；还通过揭露政府、媒体，尤其是揭露媒体见风使舵，不深入调查而见风捉影地做新闻报道的不负责任的丑陋假丑恶行为，如此失实的报道定然会对新闻当事人，以及社会到来无可估量的负面影响。因此，倘若就从媒体行业的角度来看这部电影，是对媒体从业人员是起到一种震撼的职业教育意义的。这故事，无疑是对媒体行业出现错误走势，存在颠倒是非黑白之风之下的一部反思之作。
首先，从电影的硬件技术来讲，此片是有着一种美式传统的质朴写实拍摄的硬朗风格。影片中的个个人物都宽大高大而形象，使得此片重新是写人与事，以此更能突出故事的平凡英雄的的悲剧美感。此外，该片也是充满了以连贯性剪辑系统为主体的光影风格。如果作为一个青年导演，我们可以学习克林特•伊斯特伍德他那熟悉的过肩正反打、视线匹配等技巧，去呈现这么一种质朴的美式传统风格。而这种硬朗的风格不仅突显人物形象，更也推动叙事的发展。因此我们看完此片都钦佩这种技术带来的于情节连连贯的和谐美。
其次，在人物的塑造上，导演的表现和选角色是当然入目三分的。主角理查德•朱维尔不是帅哥，而是一个肥胖而单身，仕途堪忧，还过着原始家庭生活的美国白人，虽然他是平凡得有点窝囊，一心向为国家效力，但警察资格考试都考不过，最后只能做小保安，他的志向一直还跳动着，家里一直挂着一张他当警察时的肖像。可见他是善良的，本着一种保护社会，打击犯罪的初心。自然就有他高光的英雄时刻，他会不顾一切去抱着炸弹离开人群，将伤害指数降到最低，最后他成功了，维护了社会的安稳。导演将主角讲述到这，就已经非常成功表达一个平凡英雄的日常，以及他的勇敢和他拿充满社会正义感之心。这就是成功塑造了人的真善美的一面。
而再次，在塑造人物假丑恶一面，导演塑造了一个《亚特兰大宪报》的女记者凯西•斯克鲁格斯，如将她刻板装扮成如女巫的腹心黑、邪恶形象，而演员也将这么一个为达目标而不择手段的狠女记者演绎是十分出色。其中在叙述情节上，导演塑造的政府FBI的逻辑是无知的，他们不求调查和找出原委就直接想找个人来为恐袭事件买单，于是政府第一个怀疑的人物自然就是最初发现炸弹者的人——理查德•朱维尔了，于是政府也让媒体这个“帮凶”来帮忙一把，去查或报道所谓定男主角的罪的证据报道，于是按照媒体人女记者凯西•斯克鲁格斯的跟风逻辑，自然就会对男主角进行定罪式的捕风捉影，去推波助澜的报道他是恐怖分子的罪证，而失真的报道居然是说男主角郁郁不得志而走向犯罪之路，这里的逻辑是对于一个媒体人而言是极度不负责任的，再说凯西•斯克鲁格斯对政府的妄定义也没有做考察和做客观报道，而跟风去污蔑男主角，无疑是媒体人的失责的表现之一。
此外，导演对女记者凯西•斯克鲁格斯的形象，也通过她使用不正当手段性交易来从FBI探员汤姆•肖手中换取当时的嫌疑人信息，从而开始不客观不调查不访问地抹黑男主角。虽然导演这样有点抹黑媒体人的形象，但作为一个与媒体人的社会价值和追求新闻理想是如出一撤的有社会当担的导演而言，是一种对媒体行业的记者那种遇事跟风且不求真相，且不注重个人品行的媒体人做出了最猛烈的指控与讽刺。而导演的这种对媒体人的指控与讽刺，最终也是充满温情的，是批判当时环境下的不务正业的媒体人群体的一种爱之深恨之切的行为。因为他相信，一个社会，只有追求真相，有良知有社会责任感的媒体人在，这个社会才有希望。
此外值得一提的就是，站在男主角同一阵型的他的辩护律师，该律师角色的存在，一方面是为平反男主冤案做了最大的贡献，另外一方面就是导演通过这正义的律师去揭露了政府司法官僚化的又一丑陋形象，而更有一方面就是通过男主角与律师之间的分歧点，去突出一个平凡英雄的不一样的普通市民良好品质，他会相信政府，哪怕政府多么不好，哪怕被污蔑诽谤，他也更相信警察，做到警民合作，将事情按照规矩程序处理，从这就突出了一个平凡美国白人那可贵的守秩的良好公民形象。
最后，此片中男主角理查德•朱维尔的哀歌，其实不仅仅代表他那壮志难酬，只能默默为社会做基层贡献的平民悲哀之歌；也是控诉了政府的腐败官僚主义，控诉了媒体的不务正业的一首哀歌，导演在该片中尤为地对媒体侵犯男主角名誉权以及造成他日常生活工作困扰和损害的行为，做了一次猛烈的控诉，而这样控诉媒体要有良知和要有责任心的歌曲，委实更是一种更为悲哀之歌。而对导演而言，最悲哀的社会中的无冕之王——媒体不能尽社会职责去歌颂人的真善美，反而为抹黑英雄而做出假丑恶的行为，这是最可悲的哀歌。
