还记得十三邀罗大佑那期节目，许知远问罗大佑现在的歌曲和年轻比较，似乎少了些许“愤青”的味道，原因是什么？罗的回答很简单也让人一下就记住了，那就是年纪大了，心态不同，还有就是自己孩子对他的影响。
不看十三邀，自己根本不知道当年那一代人对于罗的崇拜有那么深刻。音乐教父这四个字似乎成为他的标签，也有人说他是中国的鲍勃迪伦。抛开这些不谈，我们听（之乎者也），我们听（未来的主人翁），我们听（Queen‘s street east）这几张专辑，从上个世纪80年代延伸到21世纪初。这些歌曲那深刻的批判性的确是无出其右的存在。就算是今日听来依然是铿锵有力，对于社会现象的思考没有一丝过时，可见罗的见解有多深刻。
不过到了21世纪10年代末，我们不见（恋曲2010），去年也等不到（恋曲2020）。这当然不是我的发现，而是网友用心留意，我才意识到的一点。也是在这十年多的时间里，罗的创作有了改变。在2004年的香港红馆演唱会上，大佑依然会演唱（之乎者也），也会唱（亚细亚的孤儿），但（东方之珠）也是他献给回归后的香港。这场演出，罗说要搞搞真意思，可回到最后，罗也坦白了，那就是香港人守住最好的香港。未来还有希望，红馆之外不好就让它去，红馆之内一定要好，这基本是罗的原话了。
守住属于你们的东西，不要让它们被夺走，罗甚至搬出了（浪子心声）鼓励香港人。我们熟悉的批判，在罗的歌曲中默默淡去。如开头罗对许说的，自己已经有孩子了，他的年纪也大了，和年轻那种创作心态有了区别。有些事情，有些东西，不见得必须再由他去写，作为老者的他，也看的更透了。
如果是这样的话，那么罗大佑的创作似乎可以说进入新的阶段。年纪渐长的他，这几年创作也少了许多，和另几位创作歌手组队开演唱会，不过基本都是他的老歌。这也让很多歌迷诧异，那个他们熟悉的罗大佑不会回来了吗？
幸好吧，四人组纵贯线分开了，四位歌手回到自己独立运作的状态。罗大佑是台湾人，去过纽约，后来到了香港决定重新回归乐坛，音乐工厂也挖掘了一批人。香港对于他来说很有意义。
2019年，对香港来说很重要，发生了很多事情。在这一年临近结束的时候，罗发表了（请珍重）。这也是自己2020年标记的第一首音乐，直到翻开评论区，才发现，这是为了这一年内发生的事情写的。
取名“请珍重”，第一反应，难道又是鸡汤？劝人珍重，作者似乎一种离开的心态和你对话，那是什么让他生出离去的心态
