乘风破浪：比起电影它更像是小品或者相声
2017/01/30
4:34山本耀司心のそばの胃のあたり来自弱德之美
文前简单划一下重点：电影及格线上，十分制打个6-7不为过。不论是18、28还是48的票，都值得看。
我常对别人号称烂片收割机，平生钟爱烂片。所以我是不会因为女权或者直男癌等营销手段而拒绝一部电影。选择这部片子的初衷也很简单，同时段的别的电影都满座了。等我入场后，《乘风破浪》也满座了。
整个观影过程还算愉快，就我那场的观众反响而言，笑点颇多，满足了大部分人看电影的期望。已经是很成功了。
所以呢，我下边的diss也都是建立在及格线上作出的挑剔。
我对故事本身的厌恶程度非常之浓烈。这从很久以前了，不知道哪里学来的妖风，活在电影故事里的主人公需要借助热血冲动暴力酒精来支撑文青气质。我不得不说团队很懂文青了。《乘风破浪》兜售的依旧是那套“我抽烟喝酒混夜店但是我是好女孩”。虽然他叫徐正太，但是一点都不正太；虽然他叫徐太浪，但是真的不够浪。
不是只有灰头土脸牛仔机车才能构建1988的酷，反而1988的牛仔机车应该是个小白脸，生活绝没亏待他让他活得那样糙。白瞎了彭于晏的颜值。所以呢，应该试着去理解一下：机车、卖艺不卖身的歌舞厅BOSS、屯了一箱子的BB机、还有家装了空调的音像店、只有四个人的黑帮，但他还是街头混混级别的穷小子：耿直和义气放在生命的第一位。还有，流氓标配女朋友，白衣飘飘美丽善良的赵丽颖是有多不值得留恋。
所以这是电影，不可能是生活。韩寒营造了文青普遍想要但是回避的问题，优渥的生活我有，但是纸醉金迷裹不住我想挣脱的灵魂，以及身在泥沼想重见光明的执著。可惜他从来都不自知，他以为的泥沼其实是许多生活里的人梦寐以求的光明，而他把别人的这点奋斗全归置为道不同。
我是无法理解徐正太的人生轨迹的，就算是穿越的徐太浪，和他一起经历了兄弟情，也丝毫说服不了观众去原谅这样一位父亲。并不是复仇就可以成为借口，也不是一箱子BB机就可以换来妻子平安。我期待中徐太浪应该穿越的更久一些，亲眼看着母亲张素贞从高楼上飞身一跃，再和徐正太共鸣年轻热血会心酸的多。
略有安慰的是马化腾，你不是这个世界的人，是该要离开了。
文青一般过的都很苦，因为想要的很多，但是被满足的永远难以填满滋长的。也因为满足的灵魂无法让心灵纠缠，没有怨憎便没有文青。岁月静好背面大都鞭痕累累，最好的作品一定生于最坏的时代。安逸的环境只会让人学着模仿，开始学国人就够了，后来我们要学外国人。有人学的好，能卖出去一些；有人学的不好，也能卖出去一些。
连整个影片的节奏也是。拍摄剪辑配乐上都是用了心的，配合对话的冷幽默，风味独特。不仅仅是翻唱自佐田雅志的两首《関白宣言》《関白失脚》和山本耀司《心のそばの胃のあたり》，也不仅仅是罗力为姑娘煞费苦心的布置一方天地，而是全部、整部影片都在向日式冷笑话上靠拢。
可以参考《被嫌弃的松子的一生》。血腥的斗殴配乐充满喜感和舒缓，玻璃片划破面颊需要慢镜头，在对话中要来个急转折仿佛是小品说到精彩处停下来等待场下的掌声，楼间道回廊的围追堵截需要不时的切过悠闲和蔼的老大爷，搏命之处需要穿插晒着太阳的绿植红花。太多了，多到从开始就仿佛是在听相声，他把每个笑点都掐好了时间，有规律的抛一个出来，等待你的戏谑，再抛一个出来等待你的口哨。
《乘风破浪》无论是放在过年还是平日，都算的上一部合格的电影，他算准了电影市场扩张后人们对电影的诉求低到无所谓观影回报，何况他比大多数电影带来的笑点要多得多。
也因此《乘风破浪》，虽然好过了精句PPT，走向了笑点密集的小品相声，但是离有血有肉的电影还有很长很长的路要走。
其实比起电影，期待的是银幕上没有人为戏剧化的生活感。
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