作者：komaokuri
封面来源：那就是声优
接上篇分析剩下的部分。
三、广播剧～家中（10:26~14:05）
下图故意让草莓背对著麦克风，就和刚才提到的处理走路的方式有著同样道理，是为了製造出让草莓做大动作的契机，以补足她强硬的形象。
然后双叶头敲在桌上的描写也符合她笨拙的个性，接下来一旁的两人虽然不带恶意，却做出很伤人的回应，也是脚本方面令人印象深刻之处。
两人都指出双叶好像没在听她们讲话，但其实最认真听的正是她。
至于在广播剧结束后草莓提到了「天气预报明明说是晴天的」之类的台词，虽然显些刻意，但之后又补了句话问要不要一起到咖啡厅避雨，可说是在接连的戳中双叶要害。如果看到这段时开始同情起双叶的话，或许台词部分占了非常大的功劳吧。
但紧接着就又是演出的发挥空间了。即使淋雨、长跑、贴在杆子上喘息是日本动画一直以来的滥用技（实写也很常拿来用），但真正的重点应该放到双叶进入房间之后。先注意一下房间的灯的明度，如果和之前的房间画面相比，可以发现变暗许多。此外，玩偶コロリちゃん依然遵守之前所说的方针，完全不说话。如此一来也更适合去使用一些写实的手法。把书用力抽掉并脱力的移开身体的描写，可以说相当有张力。
然后，在专栏的第一回同样提过，演出家能藉由符号的选择来区别出所欲强调的场面，在这边同样出现了这种应用。也就是说，先前两次（以及其他话的大多数场合）在呈现双叶的房间时，通常会将桌子与床作为焦点尽量呈现出房间的概观，而这就是一种形式性的符号。但一到了现在所讲的部分，却一反常态的将焦点放在拉门、流理台上，并采取多个不同的视角，更加有说服力的交代了整个空间，而如果明白蒙太奇的原理的话应该都知道，空间交代的越清楚就越真实的这个道理。
四、公司～录音室门口（15:49~21:03）
16:40秒开始边跑边哭的形式，在『CLANNAD』时就被当成搞笑工具来使用，所以果然有点违和感。虽然不知道原出处为何（早期的日本爱情片？），但这种演技不太有现代感是毫无疑问的。
接着直接跳到双叶与汐留的谈话场景。这边影子的处理方式和细田作品是一样的，线条虽然变得很醒目，却也使画面产生了独特的魅力。
汐留在突然间起身背对起了双叶，依然是一种符号的运用。应该不少人都有印象，在一些动画或者电影当中，地位崇高的人如校长、黑社会老大等都常常会做出背对人的动作，而这当然不是说汐留在这边因为地位崇高所以背对双叶。而是在强调一个训话者、前人的角色所以才给了这种描写，而这样的描写也比直接在长椅上面对面讲话更有戏剧性的多。
这一整段也藉著昆虫来呼应心理的变化，先前『响け! ユーフォニアム』有个代表性片段也使用了相近的表现。
而就在本话的最后，玩偶コロリちゃん则因为双叶的挫折告一段落后又再次说起了话。
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