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最近几篇文章《馓子二三事》《孙女会“说谎”了》《幼儿病房两位小朋友》，自我感觉用心写的，可是阅读量却比较少，自己有点郁闷。
偶尔读到《龚自珍己亥杂诗注》，其中第十八首诗曰：“词家从不觅知音，累汝千回带泪吟。惹得尔翁怀抱恶，小桥独立惨归心。”诗后自注曰：“吾女阿辛，出冯延巳词三阕，日日诵之，自言能识此词之旨，我竟不知也。”
龚自珍没有说明他的女儿阿辛所读的是哪三首词，但己亥年(1839年)前后正是张惠言《词选》风行的时候，《词选》选冯延巳《鹊踏枝》三首，即“六曲阑干偎碧树”“谁道闲情抛弃久”“几日行云何处去”三首；龚自珍诗中“小桥独立”云云，当即本词中“独立小桥风满袖”之句，据此可知，阿辛所爱读的冯延巳之三阕，即此三首《鹊踏枝》也。一个女孩子就能体悟冯延巳词的旨趣，说明词还是比较好读的；但博学敏感的龚自珍却说他“竞不知”冯词的旨意，则又说明词也是比较难读的。而且，词之难读或难解，又与诗不同，即其难处不在文字词句的艰深，而在于旨趣的无定指性。
《己亥杂诗》中最著名诗句“落红不是无情物，化作春泥更护花”和“我劝天公重抖擞，不拘一格降人才”，大家都耳熟能详。只是太有名了，人人都会背诵，也就被说烂说俗了，反不如这一句“词家从不觅知音，累汝千回带泪吟”，藏在集中，少人知道，今日偶读，手舞足蹈，尤觉亲切。
我在简书写文，不追求多少钻贝，但很看重阅读量，忽然看到这一句“词家从不觅知音”，大有醍醐灌顶之感。一篇文章，你“知音”了，当然好，你不“知音”，也无所谓。我之所写，记录的是我的所作所为，所思所考，别人读不读，似乎关系不大。提笔作文，心中就先有个“觅知音”的念头，笔下文章，难免媚俗。
我想到，当年学习新闻写作，看到徐铸成采访梅兰芳，问梅兰芳最拿手的是哪一出戏，梅兰芳说：“我不敢说有什么拿手戏，只说下过功夫最深、自己也认为最得意的吧，那是《宇宙锋》。我每次演这出戏时，自己也不知不觉为自己的表演、行腔而沉醉，这是在演别的戏时所没有的。我也知道，这戏并不是特别受观众欢迎的，有时上座并不好。其他的戏是为观众演出的，唯有这出，是为我自己欣赏的。”原来梅兰芳果然是梅兰芳，他并不在乎观众的多少。
春秋时期，俞伯牙琴艺精湛，但却无人赏识。后来，遇到了钟子期，钟子期听到了高昂激越的琴音便说像高山一样险峻，听到低婉缠绵的琴音便说像流水一般蜿蜒。俞伯牙便将钟子期视为知音。钟子期死后，俞伯牙悲伤之极，遂愤而摔琴，此后不再弹琴。但优美的琴音并未因此而停止，而是伴随着《高山流水》携同他们的友谊山高水长。著名文学家鲁迅先生曾书赠瞿秋白“人生得一知己足以，斯世当以同怀视之”。鲁迅跟他的弟弟周作人不太合得来，但对瞿秋白特别欣赏，瞿秋白临死之前也把重要资料委托给鲁迅收存。
“文章千古事，得失寸心知”。“千古事”不免言重，“寸心知”才是正道。不觅知音，甘心寂寞，这是写文的最高境界。
