引子：不想循规蹈矩的唯一方法就是打破定式。
人类总是寻求欲望的满足，在得到之前是推崇，在满足之后是无聊。高中校门口，晚自习后浓郁夜色下那个叫做“自由空间”的烧烤店，四个蒙尘的幼圆字体在灯光的催化下显得欲盖弥彰，每逢路过的时候，总看到有男生喜欢烤一些韭菜，所谓的滋补功效无非是以讹传讹，或管中窥豹。
殊不知，人类最性感的部位往往不是红唇长腿而是大脑，一个自由幻想的复杂容器。我总是喜欢琢磨一些奇怪的问题，并非是问题本身奇怪，而是很多事情被大家忽略了。
假设：这个世界没有镜子这种镜面反射的类的东西，我们如何知道自己的模样？
答案暂时是否定的。眼睛得不到的享受，便会在脑中天马行空。西方的多数画作力求真实和精确，除了抽象派的画作总是令门外汉望而却步，大多数画作更多是像照片的手绘版，然后中国画作多以水墨丹青、写意山水、花鸟虫鱼为主，多少有些变形，以现神韵，如果苛求以真实，大多画作必然是夸张的。
幻想没有镜子的世界，至少我们不会对于美有极限近乎变态的追捧，总会看到女生出一些化妆教程，用大量的时间花费在粉饰化妆之上，男生总修缮自己的发型。若赋予这些以意义，那便是一种于外人秀美，于己心悦。然而这些观感都是大脑这个性感的小恶魔从中作祟。当没有镜子的时候自然看不到自己的妆容，总会心中暗许天生丽质、环肥燕瘦，谁还没有一个性感的大脑呢？
所以镜子的发明至少一定程度上让我们的大脑有些许萎靡了。我们有了美丑之分，胖瘦之别，让我们不再幻想自己是一个白面小生抑或粉红女郎，让我们总是会选择性地表达我们最美的妆容，即使是假象。
镜子分很多种。在此，仅举两例，单面镜，双面镜。单面镜是我们最常用的，用以化妆装饰和开阔之用。双面镜是你看不见镜子后，然而镜子后的人能看到你。如果将这种镜子前镜子后的距离无限拉长和放大......对，这就变成了镜头，一个千万双眼睛在背后的镜子。
我们总是有极强的窥私欲和保护欲。总是想要极力地挖掘他人却又精心保护自己，那些将自己暴露在镜头之下的人也好，大多是收缩了自己的隐私边界，并且以此为业，直播行业的风起云涌迎合了人类的窥私欲和保护欲。于我而言，将我暴露于镜头之下，我是极度恐慌的，当别人用文字跟你交流的时候，你需要用语言、语气、语调三重合一的方式去回应，所以大多数情况下，我更愿意用文字回应别人，这样我才会将更多的注意力集中在文字上，动用性感的大脑，一些押韵的小诗和自封经典的话语便会喷薄而出.....
然而每个人都不是天生的演员。都不适合暴露在镜头之下，所以在镜头背后也存在着大量的轻重程度不同的社交障碍患者，所以我常常自嘲是个镜头后的革命先锋和镜头前的倒戈者。
有人说过，高质量的独处好过低质量的社交。我不否认，这或许是社交障碍者一种保护自我的籍口。强迫性的社交随处可见，逢年过节地父母之命下的相亲便是一例。我不知道是谁曾说过人是社交性的动物，但是这种论调也过于决断，我们有自由选择的权利将自己是否暴露于镜头之下。
一个好的时代必然是会出现错位的，每个人都有自己选的权利，每个个体都在做不同的事情。并且保有自己的价值观、审美趣味和情感方式。这个时代过分浅薄也过分客观，我们迷信数据、迷信指数、迷信各种定式，但我们往往忽略了自由意志。
《娱乐至死》的封面让我总是记忆犹新，父母和两个儿女坐在硕大的电视前面，但他们都没有脑袋。曾经的电视时代和如今的互联网时代何其相似，所有的东西都妄图以最浅薄和最娱乐的方式展现在我们面前，久而久之，我们终将成为娱乐的附庸，并且不知疲倦、毫无怨言。或许尼尔·波兹曼想告诉我们的正是毁掉我们的，不是我们憎恨的东西，恰恰是我们热爱的东西。
如果你还在镜子前，请打碎这面镜子，解除脑袋的封印.
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