不少人心中的偶像，一位重量级导演，终于出新片了。

他在很多中国观众心里的地位和印象，和王家卫差不多。

他就是岩井俊二。

论小清新的电影风格，这位导演大叔，可以说是相当早就自成一派的。

他的电影画面，那叫一个美，那叫一个清澈。

《花与爱丽丝》

他的电影主题，一句话——纯纯的爱、纯纯的痛。

《四月物语》

跌跌撞撞头破血流的残酷青春、懵懂人生。

《梦旅人》

而今天这部，则是岩井俊二自《花与爱丽丝》以来，时隔12年之久，拍的又一部真人日语故事片——

瑞普·凡·温克尔的新娘

リップヴァンウィンクルの花嫁

豆瓣评分，目前7.3。

评价，赞弹两极分裂。

称他为“大神”的铁粉，喜欢他的反类型叙事。

灰姑娘永远无法变成公主新娘的悲伤童话，对日式类型化叙事的刻骨嘲讽。@九只苍蝇撞墙

还有人喜欢那种苦涩、甜蜜杂糅的岩井式观影体会。

寻找幸福的花嫁迷失在无尽的谎言森林之中，无力挣扎之时却发现了处于世界边缘的幸福轮廓。@xxhhcc

不喜欢的呢，看得一头懵逼，被不走寻常路的故事带晕。

全程莫名其妙，叙事不停抽离又重来。 @五色全味

在Sir看来——

《瑞普·凡·温克尔的新娘》算不上岩井俊二的个人最佳。

但看完后，除了一股子当年的熟悉感外，有失望，更有惊喜。

Sir的第一感觉是，岩井导演，果然你还是一个讨厌社会的人啊！

搬个小凳子，听Sir慢慢讲。

（以下内容涉及大量剧透。）

不同于岩井俊二过往的青春年少风。

《新娘》是一个实打实的成年人故事。

主角，是名叫七海（黑木华 饰）的23岁代课老师。

现实中她沉默寡言，没有朋友，沉迷社交网络。

在相亲网站上找到了男朋友

像网上购物一样

在网上她认识了大学讲师男友，还结了婚。

是不是看起来好幸运、好真诚、好幸福？

不，那才不是成年人的世界。

《新娘》的残酷，来自于成人世界中，一个个的谎言和骗局。

这个故事，全由谎言驱动。

结婚没多久，就有个男人找上门来，告诉七海她丈夫出轨。

对方还约她到时钟酒店去摊牌。

然而就在时钟酒店，七海的一举一动全被隐藏摄像机录下。

制造成“出轨证据”送到了婆家人手上。

不出意外，她被扫地出门了。

水逆倒霉成这样也是人间少有……可她挺坚强，也没想死。

既然无家可归，就在旅馆一直待下去吧，成为一个旅馆服务员。

偶尔还打一份万事屋的零工：为婚礼场面充数，假扮宾客。

后来，在万事屋中介安室（绫野刚 饰）的介绍下，到一个豪华别墅做女佣。

做一个月，拿100万（日元）。

打工过程中，七海一改性向，与另外一个职业是AV女优的妹纸——真白（Cocco 饰）相爱了。

这两妹子，还办了场假婚礼。

这当然又是一个骗局……

这一次，她差点送命。

女主七海，短短数月就活出两段啼笑皆非的人生奇闻……其他人啊，两辈子可能都碰不到。

前一晚还与你共枕的丈夫，看着他老妈呈上来的老婆“出轨证据”。

不听解释，就说“此生别再见”。

与同性朋友玩笑中办的一场假婚礼。

却映照出了两位孤身女子间，“你若赴死，我必相随”的真感情。

事实婚姻，没感情；假装的婚礼，却有真情。

人间事，真的好离奇。

岩井俊二，用两段怪故事，开始挑社会的毛病。

借小人物的小情小爱，在说一个大事实、大环境。

311大地震后的日本，直接启发了他的创作冲动。

这个筹备了四年半的故事，少不了311后的日本社会影射，在接受媒体采访中，岩井导演说——

日本地震后变得问题重重……我当然希望它变得更好。但同时，日本民众却被政客灌输各种谎言，而他们却别无选择，只能听从、接受。

《新娘》实际上是一部有时代寓意的岩井电影。

片中挥之不去的“丧”感，可窥见灾后人心难定的现状。

在这里就算不见了一两个人

谁都不会注意呢

夸张的谎言、骗局，指向假惺惺的政治表演。

全片贯穿了一个油腔滑调、具有多重身份的万事屋中介安室。

七海的两次入套，都由他安排。

但他又不全在做坏事……关键时候，他也会帮七海一小把，让她感激不已。

这个形象，难道不是在讽刺那些擅长忽悠、鲜有作为的政客？

看得出，睽违12年，岩井俊二再拍日语的真人故事片，他对现今日本政治和社会的表达欲，强烈到让人吃惊。

一堆堆难以觉察的细节，全是对日本社会变迁的细微感受——

少子化，带来了教育行业的就业冲击。

社会关系冷漠，直接催生了婚宴宾客代理服务。

现实无出口，导致民众对社交网络的沉溺。

真白的网名就是瑞普·凡·温克尔

所以，你不要被里面小清新的画风蒙蔽啊！

诗化的镜头语言下，《新娘》是一宗现代社会的黑色讽刺寓言。

而女主七海，是片中所有谎言、偏见、恶意的承担者。

我们一边看着她一次次受难、脱逃。

一边被她气得半死……

怎么可能有这么蠢又这么被动的人！

丈夫情人的男友叫她去时钟酒店摊牌，她不想想有没有危险，听话地就去了。

被婆婆诬陷出轨，叫她马上滚。

她居然顺从地收好行李，梨花带雨地就打车走了。

然后得知这只不过是婆婆的诡计后，她甚至只是委屈地轻叹一声：可恶。

即使与岩井俊二过往作品的女主们对比，她也是最被动、软弱的一个。

《四月物语》女主卯月就是一个典型的被动型角色

她对一切都没防备，任由命运欺辱，放弃所有抗争的权利。

全程知难而退，随波逐流。

连外媒的影评，都用“婴儿学步”来形容女主七海的人物成长。

这一方面是对311后日本人“防不胜防，顺应天命”的心态隐喻。

另一方面，七海的被动服从，又何尝不是我们平凡人生活的某个侧面？

我们最喜欢用“傻人有傻福”来安慰自己。

连七海在电影最后，也获得了这样一个“傻福”。

她租了一个有风景的温暖小房子。

接受了安室送来的几件废弃家具，拿到了豪宅女佣工作的酬金。

从此过起了孤单但满足的小日子。

放心，岩井俊二才没有这么简单，这么爱玩happy ending。

他的高明就在于，用了两个前后相对应的微小行为细节，去暗示七海的成长。

第一，从“让脱就脱”，变成了“坚持不脱”。

开头，在时钟酒店里，坏人对她“欲行不轨”。

她打电话给安室求救，安室让她洗澡拖延时间。

结果她真的进浴室脱光衣服，哆哆嗦嗦地洗了个澡！

而结尾，七海和安室，带着真白的骨灰，去拜访她妈。

真白妈妈突然崩溃，脱光了衣服，思考起苦命女儿的AV女优生涯——

“在所有人面前赤身裸体的羞耻感，她是如何忍受的呢？”

安室貌似被感动，脱光大哭还嫌不够……还让七海一起脱。

但这次她拒绝了。

再伤心再失魂落魄，衣服也得穿着啊，说不脱就不脱。

第二，从乱花钱，到在乎钱。

七海过去没有什么省钱观念。

走投无路时，住的还是不便宜的旅馆。

找万事屋帮忙，面对再离谱的服务费，也会一口答应。

但最后，安室把豪宅女佣报酬交给她。

这一次，她把装钱的信封撑开，仔细地数了钱。

——她开始变“精”了，不再一味地言听计从。

岩井俊二并没有让她白白遭受苦难。

这个蠢姑娘，和世上所有忍过疼痛、受过教训的人一样，无论再发生什么，都会想尽办法在这个动荡的世界生存下去。

《瑞普·凡·温克尔的新娘》，虽是一部残酷的人间沉浮记，却还是给了一丝温暖和希望。

就像七海和真白在KTV里唱的——

像噩梦一样

时间不知不觉地流逝

这部片不仅适合灾后日本，更适合所有被生活玩傻、玩残的人。

当然前提是，你有足够的耐心和精力把3个小时的导演剪辑版撸完。

是啊，3小时，Sir前面没说？

……考验你是不是真·岩井俊二粉的时候到了。

本文图片来自网络

截图字幕来自@追新番字幕组

编辑助理：陈大树