鼎典理念：
让孩子拥有发现美和独立思考的品质。
完美的尾声
1511年，拉斐尔完成了签章室的全部装饰工作，为老态龙钟又斗志满满的尤里乌斯绘制了传世肖像。
拉斐尔《尤里乌斯二世肖像》 108.7cm×81cm
木版油画 1512年 英国国立画廊藏
拉斐尔的肖像对提香和委拉斯贵支的教宗肖像产生了深远的影响。
签章室绘制完工后，尤里乌斯又让拉斐尔继续为梵蒂冈其他房间绘制壁画，于是，另一幅巅峰之作《西斯廷圣母》问世。
拉斐尔 《西斯廷圣母》 265cm×196cm 布面油画
1512年 德国德累斯顿历代大师画廊藏
1513年，尤里乌斯二世病逝，利奥十世接替他成为教宗。他并没有贬低拉斐尔，反而接受了建筑师伯拉孟特的临终谏言，任命31岁的拉斐尔继承伯拉孟特担任梵蒂冈总建筑师的职位，次年又任命他为罗马城考古总管，成为罗马古典艺术研究的总负责人。
“与其说他是一位画家，倒不如说他像一位君主一样，高贵地存在着。”
——瓦萨里
拉斐尔在《雅典学院》之后，接受的订单数量之巨，使得独立创作变得越来越难。《雅典学院》是如此圆满，给予了完美的标准。
1520年，37岁的拉斐尔在复活节圣周五骤然离世，据说这天也是他的生日。拉斐尔死后被葬在罗马万神殿，是人类史上第一位得以如此高规格厚葬的艺术家。
约翰内斯·里彭豪森 《拉斐尔的死亡》 1832年
直到19世纪中期，英国先锋艺术家们成立“拉斐尔前派”，希望通过研究“完美的拉斐尔”之前的艺术，跳出完美的框架，把艺术从拉斐尔的影响中解放出来。
有意思的是，拉斐尔的《雅典学院》充满了时代气息，是当之无愧的当代艺术，他在《雅典学院》中所营造的空间通往高墙之外，似乎他在圆满中也寻找到了自由。
拉斐尔作品欣赏
拉斐尔 《基督祈祷》 30cm×25cm 木版油画 1506年
意大利布雷西亚马尔蒂内尼奥美术馆藏
拉斐尔 《耶稣下葬》184cm×176cm 木版油画 1507年
意大利博格赛美术馆藏
拉斐尔 《披纱巾的少女》 85cm×64cm
布面油画 1516年
意大利佛罗伦萨皮蒂宫藏
拉斐尔 《教宗利奥十世和他的表亲》 154cm×119cm
《自由的坐标：通往而立之年的艺术家——拉斐尔的圆满》
