第40回概括

这一回其实是讲刘姥姥二进荣国府，参观大观园，以刘姥姥的视角带领我们逛了潇湘馆，秋爽斋，蘅芜苑，来突出这些屋舍主人的性格。

刘姥姥逛大观园，先是在稻花香见识了荣国府的“仓库”，被凤姐插了一头的菊花，刘姥姥说以前只在画上见到没想到是真的有这样的地方，于是贾母叫惜春画一幅大观园给刘姥姥。接着参观潇湘馆，在潇湘馆的满是青苔的小径上刘姥姥滑了一跤，参观时刘姥姥误以为这是公子书房。贾母见窗纱旧了并且不搭配，命凤姐拿好纱换上。接着到秋爽斋吃早饭，凤姐和鸳鸯“设计”，拿刘姥姥取乐，大家笑的模样各有各的不同。参观蘅芜苑时贾母嫌太素，命鸳鸯拿些古董来布置。午饭是在缀锦阁下进行的，贾母叫喝酒行令，黛玉无意说到“牡丹亭”“西厢记”里的词曲，宝钗盯着她。

“众人先是发怔，后来一听，上上下下都哈哈的大笑起来。史湘云撑不住，一口饭都喷了出来；林黛玉笑岔了气，伏着桌子嗳哟；宝玉早滚到贾母怀里，贾母笑的搂着宝玉叫“心肝”；王夫人笑的用手指着凤姐儿，只说不出话来；薛姨妈也撑不住，口里茶喷了探春一裙子；探春手里的饭碗都合在迎春身上；惜春离了坐位，拉着他奶母叫揉一揉肠子。地下的无一个不弯腰屈背，也有躲出去蹲着笑去的，也有忍着笑上来替他姊妹换衣裳的，独有凤姐、鸳鸯二人撑着，还只管让刘姥姥。”每个人因个性不同而笑的不同。

接下来跟着刘姥姥参观一下大观园

潇湘馆

潇湘馆位于大观园西路，与怡红院遥遥相对，从其名称上就能看出这是一处带有江南情调的客舍，是林黛玉客居荣国府的住所。引用舜的潇湘二妃娥皇、女英的典故命名。

“进门，只见两边翠竹夹路，土地下苍苔布满，中间羊肠一条石子漫的路。窗下案上设着笔砚，又见书架上磊着满满的书。”

“《红楼梦》中文学意象是与人物的性格一致的，其中许多环境的描写与人物的性情达到浑然统一的境界，达到动态的全方位的契合、交流。竹的外形，竹的神韵，无一不与林黛玉的性格交融、叠印。真可谓“竿竿翠竹映潇湘”，竹成了林黛玉绝妙的象征。翠竹“竿竿青欲滴”，修长，仿若林黛玉纤巧婀娜的身段和弱柳扶风的步态，竹不与群芳为伍，永远清秀质朴，与林黛玉不事浓妆艳抹及清高孤傲的性格相契合；竹秋斗风霜，冬傲冰雪的不屈风貌，与黛玉的叛逆性格相契合。 “斑竹一枝千滴泪”，竹又映衬着“潇湘妃子”对爱情的执着与以泪洗面的悲剧命运。”

——百度百科.潇湘馆

秋爽斋

“斋”，书房也。

红楼梦原文：当地放着一张花梨大理石大案，案上磊着各种名人法帖并数十方宝砚，各色笔筒，笔海内插的笔如树林一般。那一边设着斗大的一个汝窑花囊，插着满满的一囊水晶球儿的白菊。西墙上当中挂着一大幅米襄阳《烟雨图》，左右挂着一副对联，乃是颜鲁公墨迹，其词云：

烟霞闲骨格 泉石野生涯

案上设着大鼎。左边紫檀架上放着一个大观窑的大盘，盘内盛着数十个娇黄玲珑大佛手。右边洋漆架上悬着一个白玉比目磬，旁边挂着小 锤。

意思是：烟霞一道一道的如同骨头白洁,泉边的石头被水流带入天涯。表达了作者热爱自由的想法。

“在《红楼梦》中对于秋爽斋外景并没有详细的描述，只提到院中种植芭蕉和梧桐，有月夜听雨的意境，这组建筑中有一较大的厅堂名“晓翠堂”。晓翠堂四面出廊，流角飞檐，临沁芳溪。是贾母初宴大观园的地方。东南方土山上有八角亭一座，是园内至高点之一。秋爽斋其中的三间房子没有隔断，这是探春的意思，具有闲云野鹤般的风格。其屋内所布置的陈设突出一个“大”字。陈设典雅，华丽中透着大气。

通过曹雪芹对于探春居所的描写，我们会觉得探春的审美趣味十分地贵族化，她使用陈设的那些家具，哪一样不是精妙昂贵的？有的更可以说是无价瑰宝，像花梨大理石大案、紫檀架样样都是精品。探春小姐的秋爽斋布置的竟如此豪华雅致，这也从侧面烘托出贾府是何等气派之人家！

室内大量文具的描述来反映探春性喜读书临帖、阔朗豪爽的性格特点。”—百度百科

蘅芜苑

《红楼梦》里大观园中一处建筑物，匾额题为“蘅芷清芬”，为薛宝钗的居所。宝钗亦因此得诗号“蘅芜君”。

蘅芜苑离正殿不远，在沁芳池边，是一所外则“无味”，内藏“清雅”的处所。作者通过欲扬先抑的手法，暗喻了宝钗的思想性格。

蘅芷清芬

匾额

“蘅芷清芬”，宝玉题，后元春赐名“蘅芜苑”，为薛宝钗居住地。

蘅，香草名。

芷，香草名，但结合前后文来看，应是指香味似芷的蘼芜。

清芬，清香芬芳，喻高洁的品格。

蘅芜苑第十七回有对蘅芜苑的外景做详细介绍。

这第四十回借刘姥姥逛大观园对内部做了介绍：

原文“贾母因见岸上的清厦旷朗，便问“这是你薛姑娘的屋子不是？”众人道：“是。”贾母忙命拢岸，顺着云步石梯上去，一同进了蘅芜苑，只觉异香扑鼻。那些奇草仙藤愈冷愈苍翠，都结了实，似珊瑚豆子一般，累垂可爱。及进了房屋，雪洞一般，一色玩器全无，案上只有一个土定瓶中供着数枝菊花，并两部书，茶奁茶杯而已。床上只吊着青纱帐幔，衾褥也十分朴素。”

著书者了了数笔，就使蘅芜苑室内独特的风格凸现在读者面前。从这段描述中我们可以看出，薛宝钗的居室内的陈设可谓极其精简，在大片白墙的衬托下，只有一案，一床等有限的家具点缀其中，只有“花中隐者”菊花独吐芬芳，与之相伴。其这“大色空”的冷僻的室内风格也正是居者——薛宝钗内心世界和性格特征的外在反映，也是其命运的孤寂守寡的暗示和征兆。这与后世流行的极少主义设计风格可谓不谋而合，淡泊、冰冷，以静默的冥想表达质朴而又意蕴丰富气质。

——参考百度百科