断虹远饮横江水，万山紫翠斜阳里。
系马短亭西，丹枫明酒旗。
浮生长客路，事逐孤鸿去。
又是月黄昏，寒灯人闭门。
一首很简明的小令，上片写景，下片感发，抒羁旅漂泊之苦。
上片无甚特别，但好在简洁明快，一句一景。用词与同时期的诸多作品相比要干净、自然许多，却也完全能勾画出一副明丽的画面感。
比如一些充满色彩感的词，“紫翠”，“丹枫”，再加上可以让人联想到环境的颜色的词，像是“断虹”和“斜阳”。所以仅读第一段的话，感觉整个气氛还是比较明畅的。
另有几个字的使用也颇见巧思，如“断虹远饮横江水”中的“饮”。用一“饮”字，将彩虹一端没入水面的样子比喻成江边饮水的动作。但假如这彩虹离观者的距离很近，在能够将彩虹形状看得很真切的情况下，用此比喻就不免有些刻意，故而前面加一“远”字，更符合人自然的视觉感受，整个画面也更显意境。
还有“丹枫明酒旗”的“明”，虽然本身不是一个表示色彩的字，放在这儿紧跟“丹枫”透出的火红颜色，似乎也能为这幅画面增添明亮感，令枫叶的红色与酒旗的青色或白色（大部分酒旗为青或白，因此酒旗另可称为“青帘”，“青旗”，“翠帘”，“素帘”等）对比愈发鲜明。
然后时间如风，忽忽而过。上片还是黄昏，到了下片已然夜晚了。驿站独宿，自然有所感怀。
“浮生长客路，事逐孤鸿去。”叹这一生尽在客途，万事俱往。
“事逐孤鸿去”的说法，似乎最早出自杜牧《题安州浮云寺楼寄湖州张郎中》：“恨如春草多，事与孤鸿去。”其后秦观《望海潮》中有“往事逐孤鸿。但乱云流水，萦带离宫”，周邦彦也写过“叹事逐孤鸿尽去，身与塘蒲共晚”。
“逐”，写事去之快、之急，叹人之无奈、无力。这种感受，我过了三十岁之后，方慢慢有所体会。
最后两句“又是月黄昏，寒灯人闭门”，是本词中我最喜欢的两句。若全面看待这首词，则上片至多算是写得不错，虽有些许巧意，却无神。而下片的神，在我看来就在这最后两句。
“又是月黄昏”，不知这已是第几个客宿的夜了。从“丹枫”二字可知时值秋季，故到了晚上也许有些寒意。烛光熹微，又怎抵长夜凄凉？
“寒灯人闭门”这一句就是本词的魂。他并没有说关上门后是做什么，而恰恰是这不说，才传递出许多的情绪来。
这情绪温而淡，像画里的留白。
你且自睡，这留白，尽由看客自行体会好了。
读到这里，不禁想到我很爱的几句柳永的词：
每登山临水，惹起平生心事。
一场消黯，永日无言，却下层楼。
本想再写两句我的感想，又觉得不免画蛇添足。有时候，甘心留白，大概也是件很难得的事吧。
PS. 作者姓洪，单名应该是王字旁右边一个茶（王茶）。打字打不出来，故在此说明。
