世界是一团永恒的活火，在一定分寸上燃烧，在一定分寸上熄灭。
在古老的自然哲学家眼中，火是万物，是秩序。而在宗教之中，火，是新生，亦是毁灭。
于电影《海边的曼彻斯特》（Manchester by the Sea）而言，火象征着地狱，代表着焚烧一切。是毁灭。
影片冷静的叙述了主角李（Lee）因哥哥的过世而回到家乡曼彻斯特，由此不断追溯的往事中揭示了李如行尸走肉般生活的缘由。
影片是以李当下的一小段经历缩影了他的整个人生。回家乡，见亲友，安葬哥哥，照顾侄子……每一件事情中都折射了李的过去、现在和未来。
许多年前，李无心引发的一场火灾，带走了他的三个孩子。
这场大火经过这许多年，却未曾熄灭，蔓延至今。而化身为地狱的他，无法被救赎，且无法重生。
燃烧的壁炉、未遮的防火板，是李内心的地狱之火不断燃烧的火种。
李在波士顿居住的地下室，家徒四壁，是一间牢房，是李进行自我惩罚的方式。
不断直接切换的闪回镜头，和戛然而止的配乐，都强烈宣示着这个地狱的前身是天堂。妻儿、亲友都被李埋葬在了过去。
影片镜头中的主角李，对于他自己的生活，比镜头之外的观众更像一个旁观者。只因在他化身为地狱的那一刻起，他的现实生命就已停止。
李作为经历了一场火灾而成为地狱的男人，这个角色的现实性的体现是，个体生命与生俱来的消极性：自身无法同命运抗争，甚至同自身抗争。
李存在的意义，就是突显黑暗。
这部影片的伟大之处，并不在于角色所体现人性的悲，而在于导演并不仅仅是一个客观记录者，而且是一个造物者与审判者。
影片以主角李的主观镜头为叙事线索。但在李因火灾而被带到警察局，交代火灾发生时他的行踪的场景体现了导演身份的转变。
李面对警察做笔录的开场，两位警察面对镜头，给李的是背影，此时三人呈现的倒三角的构图十分平衡。李位于位于景框的底部，这时的他是处于被审判的位置。审判之人是火灾事件的局外人，包括警察在内的整个曼彻斯特居民。
转而镜头面向李慢慢推进，两个警察逐渐消失在镜头之内，直到只有李一人出现在景框中央。此时的镜头微微向下倾斜，李依旧处于被审判的位置，不过此时的审判者换成了导演。导演带领观众以审判者的视角审视李的行为。
除却警察与导演，同时审判李的，还有李自身的信仰。
刹那间，信仰的坍塌与情感的崩溃，使李身心无法负荷，还未踏出警察局就想举枪自尽。
阻止李自杀的，表面上是警察，实际上却是作为造物者的导演。
致使李无法被救赎的、无法重生的那场火灾里的种种偶然，都在传达着导演的深刻寓意：李就是地狱本身。
《圣经》里的地狱之火，源自于欣嫩谷。位于耶路撒冷城外的欣嫩谷，曾经的当地人以儿童为祭祀物品献给假神。欣嫩谷，是乱葬岗，也是焚烧罪犯之地。欣嫩谷的恶不言而喻。
火、儿童、燃烧、毁灭……导演赋予李的现实，令李如地狱本身一般，残忍到令人绝望透顶。
现实主义是这部影片的基调。赋予角色现实性的，除了角色自身，依旧是导演。导演以造物主的身份，对李施加的暴行，让李如何能被救赎？如何有资格被救赎？
无心的火灾形同恶，需要李背负一生，让他如何解脱？给妻子的伤害形同恶，又让他如何化解？
哥哥对李的拯救式遗嘱，侄子的陪伴，抑或是妻子的劝慰，这些温暖在火的面前，稍纵即逝。
临近片尾的厨房小火灾，只是锅着火，只是起了烟，只是报警器响，只要将锅放入水槽之后，一切就会相安无事。而李却决定放弃领养侄子，回到他的地狱之火中。
李对于火的惧怕，就像他在梦中对他女儿说的那般，她们并没有被烧着。没有烧着的儿女，没有逝去的儿女。
李对于火的无畏，正如多年前的大火蔓延至今，是他自己身处大火之中，是他自己被焚烧，也是他自己生命的逝去。
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#21天无戒写作训练营 第一天#
