主讲/ 边义
大家晚上好，今晚继续有我为大家进行词律讲解之《杨柳枝》。
《杨柳枝》又名《折杨柳》、《柳枝》、《杨柳词》、《寿杯词》、《新添声杨柳枝》、《新声杨柳枝》。
[本调序语]
《钦定词谱》卷一载：“唐教坊曲名。按，白居易诗注：《杨柳枝》，洛下新生，其诗云‘听取新翻杨柳枝’是也，薛能诗序:令部伎作杨柳枝健舞，复度新声。其诗云‘试踏吹声作唱声’是也。盖乐府横吹曲，有《折杨柳》名。此则借旧曲名另创新声。后遂入教坊耳。此本唐人七言绝句，与顾夐词四十字体、朱敦儒词四十四体，添声者不同”。
[谱例]
金缕毵毵碧瓦沟，(习用定式，一三平)
六宫眉黛惹香愁。(习用定式，一仄)
晚来更带龙池雨，(习用定式，一仄)
半拂阑干半入楼。(习用定式，一仄三平)
[谱式]
平仄平平仄仄平
仄平平仄仄平平
仄平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平
——温庭筠《杨柳枝》(平韵格，单调小令，28字，4句3平韵)
[句式解说]
通篇皆由七言律句构成。若皆按七律常规变格，其谱式便为:
金缕毵毵碧瓦沟。中仄平平中仄平，(避孤平，一五不拘)
六宫眉黛惹香愁。中平中仄仄平平(七律，一三不拘)
晚来更带龙池雨，中平中仄中平仄(七律，一三不拘)
半拂阑干半入楼，中仄平平中仄平(避孤平，一五不拘)
但如此，则与仄起平收式首句入韵标准七律无疑。失去《杨柳枝》特定含义。这也恰是曲调不存状况下的必然结果。
[标谱说明]
《白谱》、《龙谱》皆未选此调，《钦谱》与《潘谱》收录此调却皆不标平仄变格谱。
[本调律析]
(1)、此调温庭筠词七言四句，亦全为律句。句型排序如七句绝常格，两句间平仄相对，两联间平仄相粘。浑同首句入韵之标准七绝。这是早期齐言体律诗入词配曲演唱的典型范例。
(2)、 《杨柳枝》原为送行、祝歌之词。至今流传于民间。唐诗平起、仄起者兼有。因属民谣入词，原本结构句式变化及句式平皆较灵便。较少拘束，但经文人采编加工后，形成较固定格式。特别是宋代以后，进入文人手中逐渐定型，常见是首句多以仄起。第一句第一，三以用平声者为常见。第四句以第一字用仄第三字用平为多。可见民俗歌谣入词，一经文人之手便多加锤炼，限平限仄之处，也便日益增多。文人加工修饰，有精炼之功，但也有失却朴素自然之弊。
当今也时而看到，有些称为《杨柳枝》之作，与七绝并无区别。我于街头、庙会摊儿上，曾见有佛徒说教《十无常》辞，传抄流行于民间者，亦用此体。其首句平起仄起者皆有，我以为在其曲调不存情况下。其作为词调意义已经不大了。
下面为大家详解《欸乃曲》。
[本调序语]
《钦定词谱》卷一载：“唐元结诗自序：大历初，结为道州刺史，以军事诣都。使还州，逢春水，舟行不进，做《欸乃曲》，令舟子唱之，以取适道路云。宋程大昌《演繁露》云：元次山《欸乃曲》五章，全是绝句，如《竹枝》之类，其谓‘欸乃’者，殆舟人于歌声之外，别出一声，以互相其歌也。《柳枝》、《竹枝》尚有存者，其语度与绝句无异。但于句末，附加‘竹枝’或‘柳枝’等语，遂即其语以为其歌。
又有按语曰：“《欸乃曲》五首，平仄不拘，本唐七言绝句。如《竹枝》《柳枝》之类。今江南棹船有棹歌，每歌一句，则群和一声，犹见遺意。其欸乃二字，乃人声。或住作船声者，非。
[选解提要]
《欸乃曲》及以下《杨柳枝》《采莲子》等调，皆为民间歌谣体入词者。所以选解，从中可略窥文人采风加工及七绝体入词之演化过程。
[谱例]
千里枫林烟雨深，(一三不拘，古风尾)
无朝无暮有猿吟。(一三不拘)
停桡静听曲中意，(一三不拘，古风尾)
好似云山韶濩音。(一三不拘，古风尾)
——元结《欸乃曲》(平韵格，单调小令，28字，4句三平韵)
[谱式]
中仄中平平仄平，
中平中仄仄平平。
中平中仄仄平仄，
中仄中平平仄平。
[句式解说]
通篇四句皆为七言律句，皆可按七律常规变格。其中第一、三、四句皆习用“平仄平”或“仄平仄”古风式句尾之特殊变格，从四句结构关系上看，浑似粘对如律之七言律绝。每联中二句结尾流水句，不对偶。
[本调律析]
(1)、通篇七言四句全为律句，句型排序如七绝，两句间平仄相对，两联间平仄相粘。如词谱所注，此调平仄不拘。所谓不拘，非指通篇所有平仄声，而是指七言句之第一三字皆可不拘平仄。
(2)、 此调有个重要特征。第一三四句，其末三字皆为“古风式句尾”。形成如此格式与劳动号子有关。水中行船，逆流而上，需奋力摇橹划桨。船在波浪中颠掀起伏，身体必然前仰后合，此三句末三字为“平仄平”、“仄平仄”、“平仄平”。起伏跌宕之节律，方与呼号喊声相契合。
(3)、《欸乃曲》与《阳关曲》字句相等，韵数相同。两者主要区别在于句式结构不同，列式比照如下：
《欸乃曲》谱式
中仄中平平仄平(仄起)
中平中仄仄平平(平起)
中平中仄仄平仄(平起)
中仄中平平仄平(仄起)
《阳关曲》谱式
仄平平仄仄平平(平起)
中仄平平仄仄平(仄起)
仄平仄仄仄平仄(平起)
平仄平平平仄平(仄起)
比照可见两调差别主要有二：
一是各句平起与仄起排序不同。《阳关曲》两联不粘，每联皆先平起后仄起；《欸乃曲》则完全按七绝常格排序，两联间平仄相粘如律。
二是，《阳关曲》句型固化，限平限仄极为严格，《欸乃曲》则各句第一三字皆平仄不拘，故，二者并不混同。
(4)、《欸 乃曲》变格如此自由，与其来源于船歌有关，舟人行船于风头浪口，呼号相和，重在节奏而不在平仄，到文人手中上未经过多锤炼。别未那么严格定型，故而保留其原始宽松性。
时间关系今晚课到此结束，谢谢大家陪伴！
2017-10-21 舞蝶整理
