最近零零散散读了李娟的一些散文，哪本都没有读完，但却喜欢上了她和她的文字。
这种喜欢，不是读者对作者的仰慕，也不是写作小白对大咖的追捧，仅仅是一种单纯的喜欢，喜欢那带着阳光味道、烟火气息的文字，喜欢文字后面的那份豁达与乐观。
李娟的文字不矫情，不造作，像山中的一泓山泉自然流畅，没模式，无套路，甚至有些天马行空，写哪算哪的意思，有的篇目的标题起得都有些随意。
但是，她的文字却带着山林和荒野的味道，有着浓烈的生活气息，让你读起来，时而颔首赞同，时而嘴角上扬，甚至忍不住哈哈大笑。
李娟的文字很实诚，不花里胡哨，与人没有距离感。让你觉得，她就坐在你的身边，和你絮叨着她生活中点点滴滴的琐事。她写身边的哈族人和汉人小孩，写她家的裁缝店，写她家养的叫赛虎、琼瑶的两条狗，写她养的雪兔、耗子和金鱼……她把这些细碎的生活写得妙趣横生，让你读时欲罢不能，非读完才能尽兴。
李娟的文字很达观，她笔下的生活，在常人看来，那漫长而寒冷的冬季里的生活，就是枯燥乏味。那从小就四处颠沛流离的生活，可能就会被定义为生活的苦难或者人生的历练。可在她的笔下，你读不出人生的沉重，也读不到对生活的抱怨，而是一种对生活自然而然接受后的淡然，那字里行间的诙谐幽默，不急不缓，不是装出来的，而是从心底流出来的。
李娟的这种生活态度，我想可能来自于那个口口声声自称“老子”，“把菩萨当成看家狗”，做了错事瞒不过去就吐舌头的九十多岁的外婆，也可能来自于那个把金鱼放在胸口暖着，“在汉话和哈萨克语之间胡乱翻译，还创造出了无数新词汇”的粗枝大叶却又善良、无厘头的妈妈。她们一家人各有特色，又一脉相承，骨子里有着天生的相像。
李娟笔下的人物，每一个都特色鲜明，掩卷后仍仿佛站在你的眼前。比如那个家里只有七只鸡，却抓了两只鸡来换布做裙子的儿媳妇，那个随手撕一页杂志用来包药片的喀吾图的胖医生，那个只凭几年前账本上的一个名字，连自己都忘了买了什么的“普通人”，虽然很穷，但不赖账，最后“分四次还完了剩下的六十元钱”。
除了以上这些，李娟的文字最为打动我的是一个“真”字。你能感觉到，她的文字在落笔的那一刻，是听从于内心的呼唤，贴近于生活真实的感觉的。这种真诚，自然而然地就在作者与读者之间建立起了信任感。
最近也读了其他一些作家出版的散文集子，有的文笔很美，每一篇的感悟也颇深刻，题目也很精致，可是读上几篇还可以，一旦放在一个集子里，读到一半，就无论如何也读不下去了。一是套路感极强，篇篇看似精致，却犹如一个模子里套出来的。二是读完后，你感觉不到他是谁？他在哪儿？他在怎样生活着？文字后面的“他”是模糊的，甚至是虚拟的，可男可女，可老可少。
他可能会有多个笔名，甚至男、女性别角色的笔名各取一个，方便以女性、男性的视角各自写作。他从未出过国门，却能写出了很多“域外稿”。他从未吃过某道美食，却照样把这道菜写得活色生香。这种写作套路，从发表的成果来看，无疑可以提高发稿率。
在我知道这种写作套路后，有一段时间里，我在读报刊时，总会下意识地先去分析这篇文章的文字是否真诚，有无撒谎。为此，我甚至疏远了某些知名的作家和报刊。
这种写作套路是否属于写作的创造范畴，这也是我一度非常迷惑的地方。毕竟艺术来源于生活，又高于生活。
我思考的结果是，写作是“创造”，不是“编造”。这种文字，类似于勾兑的酒，无论初入口的口感如何不错，那也不是酿出来的，没有粮食的香气。喝多了，有可能就会伤了脾胃。
在我学习写作的这段时间里，内心也曾一度非常迷茫。我经常问自己，我拿起笔，究竟要告诉这个世界什么？我的笔，又能给这世界带来什么？
是李娟帮我明确了这个答案，那就是“真”。
