刘彦涛，
1，生命不息，临帖不止
2，临经典贴，先学习共性的东西，才能未来发挥更好的个性
3，先学习适合自己的经典贴，从静态贴开始临
4，选贴时，如果了解书法的历史，熟悉全面的碑帖视野，更容易选对，更利于未来的创作。艺术就是个度，最好的度就是，增一分则肥，减一分则枯。
篆书概论
篆书：大篆，小篆，缪篆
大篆：商周甲骨文（15万片），金文刻石（乐器，钟鼎明文，砖瓦器皿上，玉上）及各种墨迹，具有“散”的特点，周围放射（小篆“方”）
甲骨文：单刀刻，复刀刻，（3000年前的文字，至今，一脉相承。）子音如歌，字形如画，子意如诗，体会文字背后说的意义，才能让自己创作出具有生命意义，具有情感特征的优秀作品。
甲骨文以笔代刀，刀笔互见，写刻共荣，线条美，解体疏密对比顾盼，结构谐趣共生的美。
多看原片。《甲骨文拓片精选》《甲骨文图片精选》，临摹揣摩。（草书《十七帖》，楷书《圣教序》）
甲骨文，更具有学术性，每个字的书法，来源，故事，代表一个时代的缩影。
篆书，除了笔墨的技巧，还有背后的文化。
工具书：
《甲骨文诂林》于省吾先生，《甲骨文字典》徐中舒先生，《古文字诂林》中《古文字释要》
怎样变形，符合造字规律的基础上，再变化创作。
总结，学习甲骨文：①临临摹龟字兽板，②知道文字来源通过释读，才能正确应用，没有的字，知道哪个字通假，本字是哪个，③有权威工具书，④需要有小篆的基础，需要金文的基础，甲骨文才能写好。
甲骨文的线条，非常概括，没有逆锋，需要有十分力写七分字，否则容易太单薄。
殷商宰丰骨刻辞，双刀刻，和西周中晚期的大盂鼎，基本完全像姊妹篇，一脉相承。“王”字，笔法很相似。
来盘，大克鼎，毛公鼎，墙盘，大盂鼎，有渊源。
殷商墨书祀字陶片
甲骨文不同风格临摹，
直接学习，临摹拓本
（1）瘦劲修长，爽直畅达，毛笔提起来线条就细了。像工笔，像花间派，温文尔雅，用狼毫。
用笔均匀，慢慢写，就静态，动作多，灵动美
毛笔狼毫，硬毫，就挺拔俊丽，杜甫兽印，
酣畅淋漓，吴昌硕写的，用羊毫。
写意，笔要松点，执笔高一点
线条粗细要均匀，要“不激不厉，风规自远”的典雅气质。要少提按的动作，不顿不回力到笔端，以笔锋立之，不是笔腹，写到做后，要等笔锋也到位，不要急于提笔，否则笔画不完整，不懂运笔。笔路要清澈，笔法要完备，起笔收笔都要到位。
（2）沉稳圆浑，婉转流畅，像写意，相当于金文中吴昌硕的金鼓文。点画粗壮而圆润，线条肥而有肉，字形较大，端正大气。大小不一，长短不一，倾斜欹侧较少。内部组合上显得相对紧凑灵活，大多趋向于正方特征。
用羊毫，落笔果敢，掌握好疾涩快慢，裹锋绞锋并举，墨色枯润相间，线条之间上下穿透力，和四周周边的张力，写出有力度，沉重果敢，从容不迫，有急徐快慢的节奏，写出浑厚华滋，雄壮苍劲，凝重朴茂的丰神。
（3）严谨端庄，小巧秀丽，契克十分精到，字体细巧温润，充满书卷气。这类卜辞在用笔结体章法等方面，显现出合理规整，精工完美的秩序之美，严谨工整，小巧俊秀，行款章法，多为均值齐整，用力一致，速度均匀，节奏平缓，如同后世“铁线转篆”的笔法，线条粗细均一，结构空间匀称，工整之美。
书写时用力一致，速度匀称，但也并非绝对，其中仍要有极细微的提按，轻重，急徐，变化方能穆中见生动，工整中见变化。端庄杂流丽，刚健含婀娜。
（4）刚健挺拔，锐利奔放。笔画多露锋出尖，棱角分明，像四周有一定辐射性，自由纵放伸展。
一选用富有弹性的中长锋兼毫笔，用笔要坚挺劲拔。书写这种字，起收笔有锐气，及两头尖的笔画时，要把握好度，避免枯寒刻薄，尤其是两头尖中间粗的点画，不能写的像柳叶一样僵板。又显示出书写的线条自然性。
（5）宽博疏朗，气度非凡，文字结构宽博，章法疏朗，但疏而不散。长长大开大合，骨架张扬博大，中宫放松，留白较多。点画爽直挺拔。
（6）率性随意，情趣幽远，主要特点是错落长短相间，方圆兼顾，纵无行横无列。呈星罗棋布之状，却乱中有序，形散神聚，别具一格。临写此类风格卜辞，适当借鉴行草书笔意，追求刀锋笔趣，相得益彰。
（7）（8）
金文
1，商代金文，留下来的不多，古朴粗犷，未经雕饰的美。这一时期的铭文字数一般不多数十字的，就是长篇。代表作，《后母戊鼎》《戍嗣子鼎》《小臣俞尊》。
2，西周金文，西周是铜器铭文的鼎盛期，青铜器制作不仅在种类和数量上远远超越前代，铭文的字数也大量增加，铭文书法的艺术水准达到空前高度。
书法风格分为早中晚三期。
早期的金文，还有殷商时期的风格，点画有意追摹手写体形态，多有肥笔，章法散落，字形大小对比强烈，如《利簋》《何尊》《大盂鼎》，整体风格表现峥嵘。《利簋》“武”字，“征”字，笔法丰富，笔力要对。
中期金文：逐渐工整，逐渐有行有列，粗细均匀。毛笔逆锋，入笔，逆锋和落笔都不要像楷书隶书那样特别强调“顿”的那么明显。小篆，线无起止，玉箸篆，铁线篆，两边珠圆玉润，无明显起伏顿挫，没有更多的花哨的东西。小篆练线条。
大篆从《墙盘》《来盘》开始练。线条功夫。
《大克鼎》与众不同的是，前半部分画有整齐的长方形格子，一字一格，体现了书写者对行款规整的经意追求，西周中期书写布局已开始的风气，讲究行列和文字体态匀落，这种章法布局的特点影响当世，直到晚周和春秋早期，并发展成为后世正体书法的基本行款规则。
