你是否对各类或专业或逗趣的电影评论心生向往，但望而却步？《如何写影评》对读者只设定了一个入门条件：爱看电影。这是一本在美国最畅销的影评写作指导书，对于影评写作需要了解的方方面面都有涉及，表述相对较浅，非常适合初学者。
《如何写影评》作者蒂莫西·科里根，美国宾夕法尼亚大学电影学系主任，聚焦于现代美国电影和国际电影研究，同时在电影教育领域卓有贡献。
通过阅读《如何写影评》，我们能学习到一种分析性的评价能力，它会增加我们从观赏中获得的乐趣。电影反映了我们生活的很多方面，我们也应该以多种方式来享受它，包括享受思考，阐释和书写观影经验的乐趣。
一、影评分类
（一）电影报告
电影报告是一篇描述性地总结关于一部电影的笔记，一般篇幅较短，通常集中讨论主题有关的2到4个观点。
电影报告通常避免给出强硬的观点和特定的理由，它的目标是在视听两个方面，尽可能的客观和详尽。
（二）电影评论
电影评论是我们大部分人都熟悉的一种电影分析形式，一般来说，影评的受众是尽可能多的读者，并且这些读者并不具备专业的电影知识。它的功能主要是给大家介绍还没有看过的电影，推荐或者不推荐读者去看，因为它假定读者并没有看过将要介绍的电影，所以文章的大部分篇幅都在概述情节和与电影有关的背景知识，这些可能对读者理解电影有所帮助。
（三）理论文章
那些比较理论的文章，比如关于电影和现实的关系，电影工业的政治经济基础，或者电影叙事是如何不同于文学叙事的，与前面提到的文章类型截然不同。
这类文章的作者常常假定，他的读者，对具体的类型电影、电影的历史和其他与电影有关的知识，已经有了足够的了解。他的目标受众通常是已经具备了一定电影知识的专业人士。这类文章的目的通常是解释电影中更大和更复杂的结构，以及我们该如何去了解它。
（四）评论文章
通常认为评论文章是介于理论文章和影评之间的。写这类文章的作者预设，他的读者已经看过，或者至少很熟悉将要讨论的电影了，尽管这个读者可能并没有认真思考过这部电影，因此这个作者可能会提示电影的主题和情节，但是不会详细的重述电影的内容。
这类文章的作者希望能揭露一些细节或者复杂点，文章有可能会重点关注影片某一小段，或是与某个角色相关的一个摄影机角度，更加学术化。
二、影评术语
电影虽然是最年轻的艺术形式之一，却已吸收了许多传统艺术的结构和形式，不足为奇的是，评价电影也需要使用其它文学和视觉艺术的评论词汇。
（一）叙事
大多数人在谈到电影时，通常想到的只是叙事电影，而不是纪录片或者实验影片。一部叙事电影可以被分成不同的部分：
故事是所有呈现给我们的事件或我们可以推断出的事件。
情节是以某种形式和结构对一系列事件的安排和建构。
（二）角色
在文学、戏剧和电影里，角色经常是分析的主题，无论是在叙事电影还是非叙事电影里，无论主角还是配角，他们都集中了人物的行为和电影的主题。
（三）视点
如同叙事一样，视点是电影、文学和视觉艺术通用的词汇。广义地说，它指看的位置，及暗示视点决定你所见之事的方式。狭义地说，视点是有形的，例如街对面的房子，如果从我家屋顶或地下室的窗户看，我的视点将会完全不同。更深一层次，视点可以是心理的和文化的。
（四）场面调度
场面调度，大概的意思是“放入场景中的一切”（放置于摄影机前的）。具体指一个电影影像的所有特点，即独立于摄影机位置、摄影机移动和剪辑的所有影像要素。
（五）镜头
镜头就是指你在银幕上所见的，切换到下一影像之前的影像。和照片不同，一个镜头可以包含不同的情节和动作。
（六）画面剪辑
狭义地说，剪辑就是指将两段影片连接起来，通常剪辑会遵循某种发展的逻辑，或是某种有目的的陈述。
三、影评基础工具
（一）电影史
在电影批评里，历史方法是最广泛使用的方法之一，作者在使用这种方法组织和研究电影的时候，会依据他们在电影史中的地位，而从历史发展的角度出发。
（二）民族电影
如果在关于电影的文章里，历史问题经常发挥作用，另一种重要的方式就是从文化和民族性格的角度来讨论。
（三）类型
根据形式和内容的模型，对电影进行分类。
（四）作者论
现今作者批评是被广为运用的电影批评方法之一，它通过将影片和导演或片中的主要人物相联系，来定义和检视一部电影。
（五）形式主义的种类
形式主义是电影批评中的一个词汇，主要是探讨关于一部电影的风格、结构或技巧是如何在电影中以某种方式组织起来的。
（六）意识形态
意识形态是“政治”的一种比较微妙而广泛的说法，可能指有一个人对家庭圣洁感的坚信，也可指“文明就是进步”这样的观念。
《如何写影评》虽然表述相对较浅，但其中所体现的专业素质，却不容忽视。这种素质就是一个专业影评人应该具有的全面、丰富、准确的电影知识以及相应水平的史论修养。
蒂莫西·科里根在《如何写影评》中除了介绍各种类型的电影批评方法，提供主要的电影理论观点和电影术语之外，还细致入微的为读者提供翔实的写作技巧，每一步骤均有例文供参考，可操作性极强，非常实用。
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