对于这本小说，从开头很随便凌乱的叙述与记录，到后来盘根错节的情节的一一展开和补述，这期间就像你置身于阴暗的下雨天，细雨淅淅沥沥下个不停，然后看到一个六岁的孩子徘徊在南门的大桥上，十三岁的孩子背影倒映在夜晚黑黝黝的河水里，他左右顾盼，却终究禹禹独行。
关于孙光林的小半辈子，过得日子不多，却是掂量了人性的最好和最坏一面。
极度的贫穷，家庭的不睦，手足的隔阂，母亲的委曲求全和父亲的花心无赖，祖父的孤苦伶仃和父亲的不孝暴戾，苏杭苏宇对性的畸形渴望，鲁鲁对母亲的追随，养父出轨，养母弃自己而去，能够有勇气继续生命令人敬畏，但同时也为他倍感悲哀，而这样一个孩子，注定是游离生活之外的，所以将一切静静地看在眼里，反而老成的叙述出来，无喜无悲，这究竟是一种淡然还是麻痹。
所谓呼喊，是他独自一人认清了所有现实，经历过所有残酷的一个过去式。作者总是热衷于把一个个生命写死，我想，之所以这样无休止的描述死亡，是为了更接近真实。“死亡不是死去，而是走出了时间”每一个生命的逃逸，有时于活在世上的人来说是一种解脱，他将苦难留给现世人，留给他们一份麻痹和无依无靠。这就是真实，现世人的呼喊，其实是绝望的发泄。
除此之外，主人公一直在寻求依靠，寻找与自己同样孤僻的灵魂，每个人都是这样吧我想，当自己遇到无法自持的诱惑，内心畸形的渴望，难以表达的情感，不敢承认的懦弱失败，往往自己看不到自己，看到了也不愿认识自己，这时，内心默默寻找和自己一样的人，如果他有类似经历，那么首先惊喜继而这份罪恶感就会减轻甚至转换为心安理得，并且，认识自己这件事往往是通过别人的眼睛来完成的，这是人的共性。
所以，每个人才会拼命寻找，寻找有相同气味的另几个人，有时偶尔被先找到，将自己和盘托出或被和盘托出，这份相知，可以是臭味相投，也可以是志同道合，反正，这一刻，你会为自己的普通而感到安心。
