说到诗人海子，相信大家都很熟悉，他的诗入选了中学教材，一句“面朝大海，春暖花开”勾起了很多人对生活的向往，他的高蹈出尘，以及灿烂短暂的陨落，都让人好奇。有位诗人在评价海子的时候，却认为，“海子只是一般诗人，老谈论他是幼稚的表现。”这个人就是于坚，他1954年出生于昆明，和海子算是同时代的人（海子1964年出生），于坚是口语派诗人的大咖，获得过“鲁迅文学奖”、“台湾《联合报》新诗奖”，除此外，他的散文也非常出色，还擅长摄影，在国内举办过多次摄影展，并获得过很多奖项。

最近读了他的《于坚诗集》，感觉还不错。我读诗是那种“寻章摘句”式的读法，首先整体翻阅一遍，看到亮眼的句子，或者很喜欢的诗，会慢下来仔细体会，或者做摘录。读他的诗，有个很明显的感受：就是他的诗都很长，动辄两三页，大概因为他也是出色的散文家，所以诗歌会有散文的烙印。除此外，他诗的主题既有身边人，也有知名人物，他的诗里既有看书、赏画，也有搬家、停电，可谓信手拈来，取材广泛。

通读几遍下来，我发现他的诗有如下三个特点：

一、结合日常性和哲理性，通俗却没有琐碎之感

他诗歌的题材很丰富，生活中人和事，以及书中读到的内容，都能成为他创作的素材。有些诗歌刚开始看，觉得平平无奇，但是每首诗最后都有升华，深刻隽永，让人印象深刻，不会觉得乏味琐碎。

在《春天纪事》里，他像个小孩子，从春天的山里，采回来两束野花：一束是喜欢的山茶，另一束则是顺手摘下的马缨花。他对山茶花寄予厚望，对马缨花则懒得搭理，让人意外的是，山茶花并没有盛放，而马缨花则开得很好，金黄色的花朵争先恐后，“像一群凤凰中的凤凰”，作者心灰意冷，最后感叹，

“命中注定这个春天/它要占据我的花瓶/我只有静静地接受”。

在《日子》这首诗里面，他说"没有英雄的年代/拿破仑在马戏团上班/风暴和闪电失业了/世界停泊在一个黄昏/太阳是一枚金币/照耀着人的一生/每一个日子/我从这道门/走进那道门。"

从这首诗中，我读到了日常生活无聊，以及无奈。“每一个日子/我从这道门/走进那道门”这个说法，多么像鲁迅先生那一句，“我家院子里有两棵树，一棵是枣树，另一棵也是枣树。”

他还有很多诗颇具讽刺意味，在一首写旅行团的诗里，他说，

“进入别人家乡 照相机趾高气扬/一台台微型坦克  伸出镜头纳粹/枪口旋转三百六十度 ，喀嚓喀嚓/闪光灯杀成一片 祖母老眼昏花/惊惶缩进门帘 爷爷强作欢颜/有人命令汲水归来的少女放下木桶/去换新衣服 妄自尊大 目空一切/——他们的诗意  暴力在美学上自有道理……”

这首小诗非常有画面感，将旅行团在当地旅行时，那种刻意、做作，对当地人的打扰的恶俗行径，刻画得入木三分。我想喜欢旅游的读者，对诗中描绘的场景肯定不陌生。

于坚倡导口语化写作，他的诗大量从日常生活中取材，语言比较质朴，是他诗歌主张的体现。与此同时，他的诗也不止于描绘日常，会蕴含某种哲理，读来不会觉得乏味或者琐碎。

二、巧妙融入古典诗词，也有西方的元素，阅读体验很丰盛

诗歌美在含蓄凝练，我国古代诗歌就将这种优势发挥到淋漓尽致。于坚很擅长从古典文学中汲取养分，来丰富自己的表达。在他的诗中，可以看到诗经、楚辞、唐诗宋词的影子，他或者直接引用，嵌入到自己的诗歌中，或者间接化用，巧妙融合，总能给人带来独特的感受。

在《彼何人斯》这首诗里面，他写道，“彼何人斯/永居镜中/模仿着我/惟妙惟肖”，“彼何人斯”出自曹植的《洛神赋》，“彼何人斯？若此之艳也。”说的是洛神甄宓。

在这首诗中，他还嵌入了屈原的《离骚》，来表达自己：“纷吾既有此类美汐，又重之以修能/扈江离与辟芷兮，纫秋兰以为佩。/汨余若将不及兮 恐年岁之不吾与”。

紧接着，还化用了李白的《月下独酌》“鬼脸看鬼脸兮，对照只二人。醒时同交欢兮醉后各分散，永结无穷游兮相期邈云汉/舞伴，我的真身/能否在第四小节/迈出祖传的柚木镜框？”

这首诗写的是作者对镜窥探，对自我的反思和探索，颇有哲理深度。同时，诗里面大量化用古典诗词，增加了意象的密度和诗歌的内涵。

这样的诗还有很多，各种古典诗句和意象，巧妙融合在他的诗歌中，婉转优美，让人回味。在《纯棉的母亲》里面，写母亲年轻时候梳妆打扮，就借用了宋词，“但她每天总是要梳头 要把小圆镜/举到亮处 要搽雪花膏/'起来慵整纤纤手/露浓花瘦 薄汗轻衣透'/要流些眼泪，抱怨着/没有梳妆台和粉。”

古典诗词的融入增添了于坚诗歌的节奏之美，丰富了意象表达，让整首诗都意蕴丰富，节奏铿锵，给人带来很美的阅读体验。

于坚的诗歌不仅有我国古典诗词的融入，还有很多西方文化的元素，他对西方哲学很感兴趣，也曾经到过巴黎，对西方文化有相当了解。诗歌里面经常出现西方文化中的意象，比如：诸神，博尔赫斯，撒哈拉沙漠，阿拉伯军团……等等。

他有许多诗歌以西方人物为主题，多为文学家或者艺术家，比如，《波德莱尔》、《弗兰茨·卡夫卡》、《读弗罗斯特》、《贝多芬纪年》、伦勃朗的肖像画，等等。我最喜欢他写的《弗兰茨·卡夫卡》，短短一首诗，展示了卡夫卡整个的生命历程，他说卡夫卡患了“写作”这种病，

“写作是他的私活  毛病  与薪水无干/就像心痛和咯血/手术或服药才能缓解/因此想把手稿烧掉'彻底切除'。”

在《口袋书》里面，他写道，“睁一只眼  闭着另一只/夹一块长面包 拄着手杖/盲人博尔赫斯  穿过布依诺斯艾利斯的白天/摸索出大理石的这一面 朝黑暗微笑。”

这些西方人物，西方文化的融入，拓展了于坚诗歌的表达主题，这些诗歌提供了新视角，让我们认识那些名人，也丰富了读者的阅读体验。

三、取譬新奇，想象大胆，给人耳目一新的感觉

记得台湾文案天后李欣频说过，想写好文案，就要多读诗歌，我深以为然。诗歌取譬新奇，想象大胆，多读诗歌，对练字造句以及语言的提炼，非常有好处。我读诗喜欢“寻章摘句”，也就是在发掘这些让人惊艳的句子。《于坚诗集》中，也有不少让人wow出声的好句子。

下面，我分享几句我很喜欢的诗句，并分析下它们打动我的原因。

在《春天之夜》里，他说，“春天之夜有一个芽溜下树冠/它害怕夏日盛大的合唱/提前变成幽灵  和空酒瓶们一道/躺在路边的积水坑里  自愿黯然”。

想象是不是很无拘无束？这几句诗简直就能写一则童话故事，我真怀疑于坚是受到《小意达的花儿》这则童话启发，写下的这首诗。这首诗里面还有一句，“春天是一只敏感的沙眼  总是在起风时发作”，是不是很妙？

在《傍晚的边界》这首诗里，他说：

“这些树出现于傍晚的边界/歪歪斜斜的树干  泛着苍白 犹如森林的假肢/在后面 少数树叶还依稀可见  其他的/已经被涂上了黑夜的唇膏。”

将桉树的苍白的树干，比喻为森林的假肢，让人有意外的惊喜。

在《暴雨之前》，他写道“在暴雨之前穿过小哨镇附近的荒野/脚步仓促  像两行来不及写通顺的字迹”。将仓促的脚步比作两行来不及写通顺的字迹，真是妙不可言。

还有一首《芳邻》，写的是邻居家里中的樱花树，于坚是这么形容的，“房子还是这么矮/樱花树已已长得高高/向着晴朗朗的蓝天/亮出一身活泼泼的花/就像那些清白人家/在闺房里养出了会刺绣的好媳妇。”

我真太喜欢这首诗了，很活泼欢快的感觉，把花枝开到他窗台的樱花树，比喻成“会刺绣的媳妇”，这比喻真可爱呀。

他在《青瓷花瓶》里面说，“烧掉那些热东西/火焰是为了冷却不朽事物/冰凉之色为瓷而生/一点青痕仿佛记忆尚存/感觉它是经历过沧桑的女子”。

将青瓷花瓶比喻成经历沧桑的女子，定型于最完美的风韵，再也不会老了。让人击节赞叹！这二者之间内在气质吻合，这样的类比将没有生命的东西赋予生命，增添了灵动感和故事性。

这样的句子在诗集里面俯拾即是，它们就像织锦上的珍珠，熠熠生辉，让人过目难忘，值得反复地揣摩和体会。读到这样的好句子，心情都会跟着雀跃起来。

写在最后

孔子说“不学诗，无以言。”闲极无聊时，心浮气躁时，不妨读诗吧。随手拿起一本诗集，翻到哪页就从哪页读起，不用担心情节跳脱，也不会有心理负担，偶尔还能邂逅契合心境的句子，或者让人惊艳的比喻，让心情都灵动起来，这也算是琐碎生活中的抚慰吧。