“她们必须全力奔跑，才能停留在原地。。。哦，是我们。”
一边是愈演愈烈的性侵“me too”运动，一边是大热门的宫斗剧和各种女子图鉴，有时觉得 脚下这片土地真是分裂，越来越多被性侵的女性站出来大声指控，但是电视剧还不停地在教你机关算尽步步为营讨好这个男性的世界，小城女孩北漂上漂十年把自己练成金刚铁骨最终也是为了嫁个有钱人，Excuse me？
美剧《杀死伊芙》中的主演吴珊卓在今年得到艾美奖提名后有一个访谈，她在8到12岁时就找到了一生想从事的事业，父母也一直鼓励她人格独立并支持她追寻梦想，她始终践行为自己的意义而努力，摆脱对他者变革的依赖。意思就是你不要等这个男生给你打电话，也不用想他为什么没给你打电话，你有你的生活和梦想，要自己去追寻。
在这次中国me too运动中，女作家刘瑜的一篇长文在网上刷屏了，她一共讲了17条观点，担忧这次运动会不会太过火，打击面过广，造成误伤失去公平性，网络舆论权力会不会被滥用？这篇文章又引发了两种观点的交锋，一种是支持她，另一种则认为刘瑜老师站在精英阶层角度为运动泼冷水。
刘瑜说男女都应补课，男人要补尊重和自律的课，女人要补自我保护的课。她这次是站在了俯视的角度。关于性侵，如果你成为了免于大众命运的一小群人，只是因为幸运而已。我们所有人都生活在一个男权掌控的世界，无人幸免，不是只有女性是受害者，一些男性同样是受害者。米兔（me too）鼓励大家站出来说出实情，的确是向前走了一大步，但根本不够，还有相当多的人都不敢也没有说出来，露出水面的只是冰山一角。
觉醒都还没觉醒，就谈矫枉过正？诉诸理性有用吗？假疫苗和假奶粉诉诸理性都没用，更别说性侵。
无论在北京上海还是偏远省份的小县城，饭局从来不只是吃饭喝酒这么简单，没有女性做陪衬的饭局也是不合格的。想借饭局拉资源上位的，一般都卯足了劲儿表现，敬酒唱歌讲段子之余，最好还得有才艺展示。不用巴结谁或者不情不愿来的，也躲不过可能被摸大腿的下场，比如蒋方舟，她那么大名气一文化人儿都不用care谁，也在饭局上被看起来冠冕堂皇的章文老师摸了大腿。更何况普通女性呢？
各地的女子图鉴里，女性明明都在奋力工作，可向上走还是要靠男性，可以说编剧非常有共情的能力，观众也都能感同身受，可是不知道这样的剧看完有什么积极意义，到底是应该反抗男权还是依附男权。《我的前半生》中的女主角，被老公抛弃不得不自己开始奋斗，最后偏又来个玛丽苏的霸道总裁爱上我，哈，是为了迎合受众需求。好不容易塑造一个独立干练的女上司形象，可女上司的钱还是离婚以后老公给的。
所以我们才会爱姜文，他的电影可能你没看懂，但他没把观众当傻子，姜文说过，你要去一味迎合，他们回头会骂你，骂你没能力没水平。放眼望去，所有的女子图鉴和宫斗剧的确都有大把观众，但没有一部能被夸为“启迪了心灵”的好剧。各种宫斗剧中，最后胜利的人究竟是靠长相、心机还是“依附哲学”？
《上海女子图鉴》开篇，以一场十年的同学会为引子，讲女主十年来在江湖上的传说。想问，你最好的十年最好的青春有没有喂了狗？我们一再被洗脑说女人最好的年纪就是那几年，那剩下的年纪都在干什么？二十岁的女孩嘲笑三十岁，三十岁又嘲笑四十岁，怎么才能达成一致：我们每一个十年都应该是很好的啊！
最近开始重温《傲骨之战》，像上瘾一样，没有这部豆瓣9.5高分的美剧加持，镶在日子上的金边似乎不能变成钱。有人写：“这是值得沐浴熏香，关上手机，排除一切干扰后才开始看的剧。”有位男士说：“太TM好看了，因为这部剧，我的事业观得以重塑。”
我觉得呢，这是一部人性塑造异常丰满的剧，人生有多复杂就有多精彩，每个女性角色都闪闪发光。大女主戴安60岁了，活的风生水起，你20、30、40、50的就不要怕老了，没有最好的十年，只有最好的当下。
《傲骨之战》第一季和第二季中都有性侵案出现，我觉得完全可以作为性教育和自我保护的课程来学习，即使存在恋爱关系，不愿意或者神志不清的身体状态下的接触都算性侵。我国性教育可以说非常落后，很多地域还处于谈性色变的程度。
说回《傲骨之战》，它真正代表了女性的自由独立。里面的每一个女性角色自始至终都不需要在与别人的关系中找认同，自己的战场自己做主，社会评价标准并未将她们束缚。第二季剧终的时候，卢卡在去当议员太太还是留下来和同事们并肩战斗的选择中，选了后者，怀孕并没有成为她结婚的理由，科林若是因为她怀孕才娶她而不是因为爱她才娶她，那她选择say no。
