毛姆是“这个世界最会讲故事的人”，也许是的，我现在也很难来反驳这句话了。
《月亮与六便士》里没有月亮，也没有六便士，这取自一句话“很多年轻人为天上的月亮神魂颠倒，对脚下的六便士视而不见”。
在《月亮与六便士》中，毛姆对人类感情的分析已经超出了以往的道德审判，我们也许该找到另外一个角度去看待这个问题。这个角度不贴近现实，无比露骨，但被赋予了艺术的气息。
银行家查尔斯，人到中年，事业有成，家庭美满，我作为一个作家从他的妻子那里认识了他。他既不风趣又布满了平凡的气息。我一直以为他会这么幸福的过一辈子，突然有一天，他离家出走，抛弃妻子，开始发疯似得作画。我受托去巴黎找他谈一谈。
五年后，大概第十九章，我的朋友斯特洛夫结婚了。我正好要去巴黎定居一段时间，我见到了他的妻子布兰奇，她很有魅力，更是“差一点就成了美人”。拜他所赐，我重新开始了解查尔斯的近况，很明显，他过的并不好。令我吃惊的是斯特洛夫的言论：查尔斯是个天才。
我和斯特克里兰（好吧，我还是喜欢这么叫）再一次坐下谈谈了，虽然他的半死不活我和毫无关系，但“我”还是请他吃了顿饭。“我”对蟒蛇可没什么兴趣，相反，对它的心理活动很有兴趣。在巴黎的这段时间内，“我”开始经常见他，我们成了半个朋友，起码“我”是这么想的。
我想在这里打住了，接下来的故事急转直下（以上的字段是之前打的，大概有不到三分之一的剧情，故事简介完全写不下去）。一口气看完了整本，但是却已经说不出感言了。
我和“我”概念在读到一半的时候就已经模糊了，和模糊的斯特里克兰一样，“我”开始变成一个孤独的叙述者，一个可能的存在。小说中将“我”定义为一个作者，作者的作用随着故事的推进，越来越无关紧要。
在此之后“我”再也没见过斯特克里兰，直到他的画作出名。当然，根据画家出名定律，他已经死了。偶然或者有些不偶然的“我”去了一个名叫塔希提的小岛，我开始重新走进他的生活。
当我读完“我”在塔希提的故事后，我甚至开始有些明白这个神经变态、不负责任、蛇蝎心肠的男人了，以至于我在读回到英国的尘世之后，以致有种反胃的感觉。他的确是个疯子神经病人渣，但他又疯的令人无话可说。
王尔德有过这么一句话“我不想谋生，我想生活”。这句话被月亮与六便士演绎的淋漓尽致或者更甚。
我和“我”从来都只是一个旁观者，所有人都是，没有人能知道斯特克里兰突然改变的原因。“我”作为一个作家在写这本传记的时候由无数的方式可以填补这个空白，但是没有一个方式是可以被说通或是被接受的。
我很想看看最后的那副壁画，可是他又对这一切带着傲慢不屑，是的，他已经得到了他想要的一切，我仿佛能看见他翘着赤红的胡子，“嗤”的嘲笑我。
